2023、1993、1987、1972.......
是的，我們可以把它解釋為副本的機製。
但就如那些新本格推理作品一樣，哪怕世界觀中存在各種怪力亂神，那也得符合基本的邏輯。
時間，這個與我們一同前進，具有一維性和不可逆性的存在，早已在日用常行中顯得稀疏平常。
但仔細思考，其完全均勻、永恒存在的性質，難道不本來就是個奇跡嗎？
如果在【玩具戰爭】的世界觀中，“時間”這一奇跡會被逆轉扭曲，那也一定有個來源。
有可能是整個世界本來就有這樣的特質——暫時沒看到相關的證據。
另一個可能，便是人為的。
那會是誰乾的呢？
答案實在是顯然的不能再顯然了，甚至找不到另一個嫌疑人。
那位史丹利，必然是一切的策劃者。
他將時間線倒退，目的自然是想要在某個時間節點，尋得或改變什麼。
具體的目標暫不明確，但有一點可以確認。
那位史丹利，一定隨著時間的倒退，一起來到了這個1972年的世界。
這並不是一個多麼難以得出的結論。
早在第一次“像素世界”進入，或者聽關時講述他在“像素世界”中遭遇便應該意識到。
那些像素機械玩偶所對應的，正是最初的五個孩子。
他們在1993年，在那家“查克鬼屋”中被拆除，靈魂卻沒有完全消散。
而他們的歸處，便是這片“像素世界”。
這群漂泊的靈魂顯然與被“副本源質”賦予生命的玩偶不同，他們的智能更高，仇恨也更深刻。
哪怕已經到了魂飛魄散的地步，也一刻沒有放過那位史丹利。
整個“像素世界”便是這種精神力的產物。
以整個“查克家庭餐廳”為骨，以那個年代常見的街機遊戲為皮，得以保存。
為每一個進入那個世界的人提供幫助，並希望他們去找到那位凶手。
這也是為什麼關時會看到那段，發生在1972年的兒童失蹤案的影像。
這個詭異的“像素世界”就這樣，在怨念的包裹中脫離現實，懸停而止。
但也隻有在這樣的世界中，才能成功脫離本不可逆的時間，回到過去。
手中尋龍尺的震動頗為劇烈，雖然對高異用其砸牆有些不滿，但其前端依舊直直指向餐廳一側。
是的，推理並沒有錯。
那位潛伏到遙遠未來的史丹利，正躲在這“像素世界”中，嘗試回到過去。
幸運的是，高異不會讓這個罪魁禍首見到那“第五夜”了。
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