囫圇吃完飯，韓平正準備去道具組上班，卻被人從身後拉住胳膊。
“韓平，你小子怎麼才來！”
韓平轉頭一看，卻見他的好朋友燕影廠演員劇團的演員李蓮生激動地拽著他的胳膊。
“蓮生哥，你這是？”
韓平有些懵，心裡其實有所猜測，可能和那個機會有關，但他卻不敢肯定。
“快，彆愣神了，跟我走，有天大的好事找上門了！”
李蓮生不由分說，拽著他的胳膊埋頭往前走。
這一路，韓平大約從李蓮生嘴巴裡套出些話來，約莫是他機緣巧合下二創的劇本得到汪廠長的重視。
如今汪廠長一大早就在和劇本的原創張華勳導演說事情，還點名要見他這個兼職編劇。
韓平去的時候，正巧碰到燕影廠汪廠長在和張華勳導演說話。
兩人也差不多談完，順勢止住話頭。汪廠長拍著韓平的胳膊，看著眼前的帥小夥，欣賞之情溢於言表。
“你就是韓平同誌吧，沒想到我們燕影廠臥虎藏龍，還有小韓同誌這麼個能人。唉，讓人才埋沒，也是我這個廠長的失職。”
“廠長言重了。”韓平連連搖頭，謙虛地說道“俗話說，火車跑得快，全靠車頭帶。咱們廠如今一派欣欣向榮之勢，同時又有許多業內優秀的電影工作者，這些都離不開您的帶領。”
汪廠長在燕影廠擔任了幾十年的廠長，是燕影廠的“活招牌”。他培養了眾多電影人才，包括李秀明、劉小慶等著名演員。
汪廠長不僅重視人才培養，還親自參與電影創作，如《祝福》《林家鋪子》《青春之歌》等經典電影。可以說，就是在他的帶領下，才使得燕影廠走向輝煌。?
“哈哈。”聞言，汪廠長和張華勳對視一眼後，大笑兩聲。
旋即，他看著韓平麵容慈祥地問道“小韓，我這麼叫你可以吧？”
“這麼叫我覺得更親切呢。”韓平聽出了話裡的親近之意，哪裡會拒絕。
汪廠長正色道“小韓，《神秘的大佛》這個項目廠裡非常重視。”
這個劇本正是韓平看過張華勳的原稿後，進行的改編作品，可以說當時便征服了張導這個原創。
韓平麵容一肅，安靜地聽廠長繼續說下去。
汪廠長接著道“小韓，你改的劇本挺好，廠裡也通過了。但最初的時候，爭議非常大，你可明白為什麼？”
韓平略作思考，回答道“是因為武打戲份比原劇本多的緣故？”
在建國後，?武術片在內地銀幕上幾乎不見蹤影，?主要原因在於社會對武術片的認知存在偏差。
?當時，?武術被認為僅僅是打打鬨鬨的東西，?缺乏思想內涵，?難以登上大雅之堂。?
這種觀念反映了社會對武術片的一種偏見，?認為武術片缺乏深度和藝術價值。?此外，?這種偏見也與當時的社會文化環境和管理者的心態有關，?管理者更傾向於接受其他類型的電影，?而認為武術片過於暴力，?不適合廣泛傳播。?
俠以武犯禁，這種觀念在國內可以說是深入人心的。
實際上，國內拍攝武術片要追溯到20世紀20年代。
1928年5月13日，《火燒紅蓮寺》在魔都中央大戲院首映，形成了“萬人空巷，爭先往觀，收入一豐”的火爆場麵，當時的影院每天連映4場，依然一票難求。
這部電影大火後，跟風的電影很多，但質量良莠不濟，加上當時的功夫武俠片包含著較多的神怪元素，對功夫本身的呈現比較有限，因此，1931年，民國政府頒布法令，禁止此類影片的拍攝。國內的功夫電影不得不將重心從魔都轉移到香江。
如今，國內對武術片的刻板印象也有一部分來自那個年代的影響。