這一刻，汪廠長的信心無比十足，他甚至可以想象到他們燕影廠這部電影上映後將在國內的電影行業中掀起一股怎樣的驚天巨浪。
“武術動作電影會成為一種潮流，一種趨勢！”張華勳如是想道。
他和汪廠長想法一致，都認為《大佛》成功的可能性非常高。
汪廠長問道“後期製作什麼時候能全部完成？”
韓平回答道“定剪後還剩下配音和配樂，一切順利的話，一周時間足夠。”
“很好，小韓，接下來的後期工作你繼續跟進，隻有電影全部完成，我才能和中影公司談拷貝數。”汪廠長道。
八十年代國內電影行業的利益分配和後世不同。
後世國內采取的是票房分賬模式，一般是電影製片方、發行方、院線和影院之間協商確定分賬比例，一般根據電影的投資規模、市場預期等因素來確定。
票房分成比例通常為電影製片方占&nbp;30%-40%，發行方占&nbp;5%-10%，院線占&nbp;5%-10%，影院占&nbp;50%-60%。
一部電影要是產生一個億的票房，電影製片方通常能得到三四千萬。
八十年代之前卻不同，全國各電影製片廠拍攝的電影一律由中影公司統一發行，即“統購統銷”。
即，當時無論片子成本、質量，中影一律以每部70萬元的價格收購的一刀切模式。
後來，經過幾次會議，中影總算有所鬆動，利益分配模式有所改變。
大體是製片廠每部影片的收益，主要由中影公司“根據影片的發行放映情況”確定發行的拷貝數，再確定一個拷貝向製片廠付多少錢。據當時核算，作為電影出品單位的製片廠大體隻能得到一部影片票房收入的15%。
因此，《大佛》究竟能為燕影廠帶來多少利益，還是要看中影公司最後確定發行的拷貝數。
彆小看拷貝，膠圈拷貝本身價值不高，真正值錢的是版權。
韓平以前在電影學院學習的時候，也學過這一段曆史，他隱約記得，《大佛》就是按照拷貝數收的票房分成。
這個年代一份電影拷貝的價格大約在10500元。
以《大佛》為例，基本上賣二十個拷貝就能回本，超過就是賺的。
“保證完成任務！”韓平朗聲道。
汪廠長滿意地點點頭，“好，那我們就等你的好消息了。”
又聊了一陣後，兩人不想耽誤韓平的工作，帶著滿心的歡喜離開了錄剪樓。
出了大樓後，張華勳整個人都輕鬆了下來。
住院期間，他整夜睡不好覺，心裡想的都是電影。現在，他覺得自己可以好好睡一覺了。
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