能在《現代人》的頭版位置發稿，是很多沙俄作家做夢都不敢想的事。
連我也就上了區區三次而已。”
葉夫蓋尼略帶凡爾賽腔調的問道。
北川秀入境前，沙俄文壇的一群人如臨大敵，多數人認為這小子是特意跑來砸場子的，必須讓他站著進來，躺著出去；
北川秀入境後，沙俄文學界又瞬間換了副嘴臉，每天跑來葉夫蓋尼家向北川秀約稿的出版社不計其數，有的甚至乾脆跑到“普希金之家”，希望葉夫蓋尼能從中牽線搭橋，讓北川秀把新書發在自家雜誌上。
這其中，誠意最大，財力最雄厚的就是普希金於1836年在彼得堡創立的《現代人》。
1847年，在涅克拉索夫的領導下，《現代人》成為俄國進步文學的中樞。
許多著名的俄國作家和文藝理論家，如彆林斯基、車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫等，都曾在《現代人》做過編輯。
1866年，因即將到來的各種變革，《現代人》被迫停刊，之後過去100年，在1966年才重新複刊。
複刊之後的《現代人》很快就吊打了當時的所有文學雜誌，成為業界當之無愧的龍頭。
時至今日，它在沙俄出版界、文學界的地位依舊超然，隻有最頂尖的沙俄文學家能在上麵發表作品。
三次登臨《現代人》頭版位置的葉夫蓋尼確實是在凡爾賽，也是真的有實力。
可以說《現代人》來找北川秀約稿，意味著高爾基三部曲已經成功了一半。
但考慮到《現代人》的真實情況，北川秀還是果斷拒絕了他們的約稿。
“嗯。我已經打定主意在《新世界》上連載我的新書了。”
北川秀言簡意賅，沒有解釋他放棄《現代人》的原因。
《現代人》最讓他難以接受的地方是它是一本文學+政治的融合性先進刊物。
有點類似華國的官媒期刊，以及日本國最讓北川秀反感的《文藝春秋》。
這類期刊往往和國家政權密不可分，編輯部充斥著大量國家文旅部門的管理者。
他們，首重的政治傾向對不對，其次發表後是否有益現在這個政權的維穩，最後才的文學性和商業性。
說白了，在這種雜誌上發表文章，你得夠“政治”才行。
高爾基三部曲主要討論的是十九世紀七八十年代沙俄底層民眾的生活情況和社會現狀。
那個時期是好是壞，文學家的定性沒用，得政治家來才行。
問題是當下的沙俄政權，還沒搞清楚那個時代對整個沙俄曆史是好的，還是壞的。
廢除農奴製政令的實行，對大部分沙俄貴族而言，就是觸碰了他們的根本利益，連皇帝亞曆山大二世都因此被刺殺了。
現在的沙俄還有多少古代貴族後裔殘留，連葉夫蓋尼都說不清楚。
北川秀在《現代人》發表這種，萬一政治風向一變，下架封禁還是小事，走不走得出沙俄都得另說了。
他可不願意為了一點資源和錢冒這麼大的風險。
《新世界》這本80年後才逐漸崛起的新時代的文學雜誌就很符合北川秀的需求。
要逼格，它也算沙俄出版界前五的文學雜誌，夠用了；
要待遇，在得知《現代人》在搶人後，《新世界》立馬開了10億盧布（約40億日元）的恐怖買斷價，外加俄版影視等作品15%的收益分成的誠意條件；
要態度，《現代人》來的是編輯部副總編，一個態度相對比較傲慢的沙俄文化部門高官，而《新世界》來的是出版社幕後大老板的兒子，未來板上釘釘的大老板。
隻不過在葉夫蓋尼眼中，發表在《現代人》一次，遠超發表在《新世界》十次。
“好吧，那就隻能祝你好運了。”葉夫蓋尼舒了口氣，“反正我是確認會發表在《現代人》上了。原本有你這個競爭對手，到底下月的頭版位置給你還是給我，聽說他們的編輯部吵得不可開交呢。”
“三進宮”的葉夫蓋尼比起北川秀肯定是劣勢，如果他們同時發表在《現代人》上，頭版位置大概率會給北川秀。
北川秀笑了笑：“分開發表，不是更能對比出我們的不同嗎？我可是記得出機場後你對我放的‘狠話’呢。”
“哈哈！忘掉那些愚蠢的話吧！我可不想和一個卷到極致的瘋子分高低！”葉夫蓋尼笑著調侃道。
談笑間，大越野車順利離開了中央行政區，來到了他們的第一個目的地——
位於沙俄近郊的下諾夫哥羅德貧民窟。
下諾夫哥羅德市是沙俄下諾夫哥羅德州的首府，位於伏爾加河與奧卡河交彙處，距離莫斯科418公裡，人口130萬，按人口排名是沙俄俄第五大城市，為俄總統駐伏爾加河沿岸聯邦區全權代表駐地。
這個城市也是《童年》裡，男主角阿廖沙外祖父所居住的地方。
現在的下諾夫哥羅德市已經是沙俄的工業化大都市，但在十九世紀七八十年代，它是沙俄人口最多的貧民城市之一。
下諾夫哥羅德距離莫斯科418公裡，北川秀兩人沒法一天來回在這兩個地方跑來跑去，因此便選擇去下諾夫哥羅德人聚集在莫斯科的一個小貧民窟。
大越野車駛進貧民窟後，北川秀差點以為自己又來到了日本的淺草社區。
一樣的貧窮，一樣的落魄，一樣的治安差勁。
下諾夫哥羅德貧民窟比淺草社區還要離譜的是，這裡的人看著還像是活在上個世紀，衣食住行都與附近的莫斯科截然不同。
“怎麼樣？是不是對我在那天機場說過的話又有了新的感悟？”葉夫蓋尼見多了這種情況，反而沒什麼情緒波動。
“嗯”
北川秀的心情一下子沉重了許多，
“葉夫蓋尼，我想下去看看”
“下去看看？！你是不是瘋了！我.”葉夫蓋尼大驚失色。