“平均訂閱突破200萬？這是什麼意思？”
特意千裡迢迢跑來聖像作坊探望北川秀的葉夫蓋尼好奇問道。
他的新書《驅逐》剛寫完第一卷，考慮到這部受了很多北川秀的影響，他便借著探望的機會，把一堆書稿也拿來給北川秀觀看，希望得到他的一些建議。
兩人剛才正閒聊著和《驅逐》相關的話題，恰好齋藤玲奈的彩信發了過來，和北川秀一起看到數據後，對電子閱讀一竅不通的葉夫蓋尼便這麼問了一嘴。
這些日子在沙俄各地遊曆打工，北川秀已經了解到，這個昔日虎踞一方的軍事霸主，現在的科技發展很落後，距離全民網絡時代還有很長一段時間。
日本國新興起的電子閱讀和輕都是基於網絡的高度發展而騰飛的文學市場，要給不太懂互聯網的葉夫蓋尼解釋，著實花費了北川秀好一陣功夫。
半小時後，恍然大悟的葉夫蓋尼看北川秀的眼神都變了。
“200萬平均訂閱，一共20章付費章節，平均一章的單價是25日元，也就是說你現在在寫的那本《環界1：鈴》的總銷售高達10億日元！
折合盧布是.”
葉夫蓋尼的頭有點暈。
“大概2.5億盧布吧。”北川秀平靜的點了點頭。
《環界1：鈴》最新章節已經寫到山村貞子從電視機裡爬出來的經典名場麵了，也差不多到了最終收尾階段。
目前的總字數約23萬，相當於一本400來頁的實體書，和過往北川秀寫的長篇實體純文學差不多。
從這個角度來說，依靠電子閱讀和輕的閱讀風潮，又借到了網絡付費模式的東風的《環界1：鈴》的總銷售隻有10億円，並未達到北川秀的心理預期。
當然，放在後世的隔壁，200萬均訂的網絡，恐怕象征網文裡程碑的《鬥破蒼穹》都難望其項背。
《環界1：鈴》的銷量不如那些大紅大紫的網絡，還是吃了字數太少的虧。
但北川秀寫這個，一是為了開拓出輕和電子閱讀的文學市場，一是為了開創恐怖科幻文學這個新賽道。
比銷量，對他來說毫無意義。
《環界係列》的口碑是在後麵的三四部發售後漸漸好起來的，所以這個結果他也不是完全不能接受。
見北川秀一直皺眉沉思，葉夫蓋尼不禁低呼道：“北川！這可是2.5億盧布啊。還是發表在你自己的網站上，等於收入全是你自己的！
《新世界》買斷你的《童年》，也就花了10億盧布！但《童年》的創作難度和未來的價值，肯定遠超這部恐怖吧！”
“嗯，這是當然的。”北川秀又點了點頭。
《環界係列》確實是難得一見的恐怖科幻類神作，改編自它的《午夜凶鈴》更是全球知名，算是頂級破圈作了。
但無論怎麼鼓吹，它和頂級世界名著《童年》相比，差距也肯定不止區區四倍。
葉夫蓋尼實在難以理解為何北川秀還能這麼平靜。
2.5億盧布，這是99%的沙俄文學家一輩子都掙不到的稿費。
連他這種後起之秀，算上在“普希金之家”的工資和獎金，目前的總稿費也還沒突破1億盧布呢！
這還是他靠孜孜不倦寫著高質量純文學所得的報酬！
葉夫蓋尼用屁股想想都能知道，北川秀寫那部恐怖肯定沒怎麼消耗精力，至少和他如此廢寢忘食的寫阿廖沙自傳體三部曲完全沒法比。
真是身在福中不知福啊！
“你這家夥，真是讓人恨得牙癢癢啊！”葉夫蓋尼感覺認識北川秀後，自己的三觀每天都在被刷新，原來的那套固有認知已經完全碎在地上，撿都撿不起來了！
“算了，不和你聊這些，還是說說你的三部曲吧！”
見北川秀還是一副無動於衷的樣子，葉夫蓋尼牙酸牙癢，果斷切換話題，不再主動受他的刺激，
“你在喀山也生活好幾天了，感覺如何？這次的采風有效果嗎？”
“有！”
提到新書和采風，北川秀瞬間眼前一亮，話也跟著變多了起來，
“之前去下諾夫哥羅德，我在繪圖師那裡體驗到了很多與莫斯科不同的風土人情，要不是知道這裡都是沙俄境內，感覺完全像是兩個世界。
喀山給我的感覺則是厚重和人文氣息濃厚。
剛來聖像作坊時，我還以為喀山更偏向耶路撒冷那種宗教聖地，也許隨時隨地都能看到和宗教相關的東西。
沒想到真實的喀山更像是沙俄民俗文化的一個起源地，同時魚龍混雜，遍布著各種人文和科技相關的企業.”
聽著北川秀滔滔不絕地描述著他這幾天在下諾夫哥羅德和喀山的所見所聞，葉夫蓋尼這個土生土長的沙俄人都不禁被吸引住了。
喀山大學林立，科技和人文行業相對發達，這些東西他都知道。
葉夫蓋尼以前也經常和一群文學界的好友來喀山旅遊閒逛。
但他們從未如此清晰地認知過這個城市，也沒有像北川秀那般深度剖析過它的風土人情和曆史民俗。
在北川秀娓娓道來的見聞中，一個全新的喀山正在葉夫蓋尼的眼前徐徐展開。
“.可惜十九世紀七八十年代的喀山和下諾夫哥羅德和現在又有很大的不同，想要更精準的描述它們，就必須去當地圖書館大量閱讀和學習——
嗯，這點倒是和阿廖沙的經曆高度重合.”
北川秀說著說著，若有所思地眨了眨眼睛。
“你這也太.細致了吧。”葉夫蓋尼對他的行為歎為觀止，已經不知道該用什麼表情來應對了。
如果那些沙俄文學界的老頑固們見識過北川秀的極致專注和認真，也許他們的文學世界觀也會馬上崩塌吧！
“還遠遠不夠呢。”北川秀搖了搖頭，隻有真實經曆過，然後一筆一劃的跟著文抄過，才能真切感受到頂級世界名著的與眾不同。
在此之前，北川秀文抄過的最頂級名著就是《百年孤獨》。
但《百年孤獨》的篇幅遠遠不能和高爾基三部曲相比，還沒有給北川秀帶來那麼強烈的感觸。
他嘗試學著高爾基，跟著裡的阿廖沙一步步經曆人生後，已然真切體會到為何高爾基自傳體三部曲能被排在第三名著的位置上。
他對葉夫蓋尼說的“遠遠不夠”，除了指自己在做文抄工作時的態度和專注還遠遠不夠外，也是說現在他自己的文學創作能力與這類頂級大師相比，也是“遠遠不夠”的。