湯姆國的國家美術院，就在國會西廳。
蘇珊娜的外祖母在國會當頭頭，藝術家們在國家美術院舉辦畫展，往往以能請到國會的頭頭菩蘿茜為榮，仿佛她老人家一去，畫作就立馬逼格飆升，畫家也成了“大伽”……
這次畫展是湯姆國多元派一黨的文宣部門主辦的，具有極強的官方色彩。
正是因為這個原因，才專門邀請了本黨核心領袖人物參觀……
陸策趕到湯姆國國都的國家美術院時，蘇珊娜正陪著外祖母菩蘿茜觀看小眾畫派——絲綢畫展。
你沒聽錯，就是絲綢畫展。
上個世紀之初，世界畫壇出現一個新的分支——絲綢畫派。
絲綢畫派的鼻祖詹姆斯·法乾其實是個銅匠，他在銅質材料上蝕刻作畫，畫出了絲綢一樣的質感，故名“絲綢畫”……
“絲綢畫”傳到絲綢的故鄉龍國後，轉而直接在絲綢上作畫，成為真正的“絲綢畫派”……
由於種種原因，絲綢畫派不甚流行，未被列入國畫的絹、紙諸材料，
作畫手法隻限於工筆，與絹、紙畫流行的水墨、重彩、淺絳、工筆、寫意、白描等眾多流派也相形不顯，在龍國畫派中影響不大。
但因畫家袁靈兒是在湯姆國丹青協會注冊，又是小眾畫派，十分符合湯姆國多元派的理念。
多元派一位重量級財閥盛情讚助，湯姆國丹青協會專門舉辦了《袁靈兒女士絲綢畫畫展》。
……
陸策進館時，畫家袁靈兒，以及一眾大官，名人，簇擁著菩蘿茜老太太，已經參觀完了，蘇珊娜拉著陸策原路返回，回看部分展品。
陸策對美術沒有多少研究，但覺得這個畫展不倫不類……
從形式上看，這個畫展的主要作品，不是長卷、橫披；
不是條幅、中堂；
也不是冊頁、鬥方，或者折扇、團扇。
就是在一塊一塊絲綢布料上直接作畫，估計是高檔絲綢裝飾畫。
從內容上看，畫的也不是傳統的花鳥蟲魚，而是各種瓶罐、壺尊、碗盤、文房器具及仿生造型。
畫的全都是些瓷器，怎麼看怎麼彆扭……
蘇珊娜對龍國畫所知更少，不時問陸策，為什麼隻畫瓷器？為什麼在絲綢上作畫？
陸策也不太了然，隻好按自己的知識跟蘇珊娜解釋……
“沒有花鳥蟲魚，內容比較單調……”
“作畫的絲綢品種單調，甚至沒有麥家經營的絲綢種類多，質地也沒有麥家的絲綢厚重，在龍國肯定不被看好……”
兩人正在低頭品評，突然一個女聲打斷了陸策，“先生看來是龍國人？不過龍國傳統畫已經過時了。”
陸策抬頭一看，血一陣陣往頭上湧，眼睛開始出現紅視……
站在麵前的是一個50來歲的龍國女人。身後還有一個40多歲高大白人男子、兩個20來歲的青年男女。
讓陸策震驚的是其中的兩個龍國人……
那50來歲的女人一看就有麥葉的影子，極大可能是拋夫棄女離家出走的……麥葉的母親。
而那個年輕男人卻是任鴻雁的弟弟任鴻偉。
任鴻偉也大為震驚，連忙過來寒喧：“陸總，你怎麼會在這裡？”
然後指著50來歲的女人介紹道，“這位是全球知名絲綢畫派領袖袁靈兒，我的老師。
接著指著40多歲的男人說：“這位是全球知名絲綢畫派掌派師尊，詹姆斯·法乾三世。”
又指身旁不到20歲的混血女孩道：“這是我老師的公主，詹姆斯·靈兒二世。”
最後介紹陸策：“我姐姐的……公司總裁。”
詹姆斯·靈兒二世是個像麥葉一樣美白水嫩，又像蘇珊娜一樣高鼻深目，五官精致的混血姑娘。
陸策在心裡嘀咕，“什麼三世？二世？這都什麼亂七八糟的關係？”
袁靈兒他們看來已經和蘇珊娜認識，在蘇珊娜麵前表現得很是恭謙。
隻有那個混血姑娘詹姆斯·靈兒二世昂著頭，乜著眼睛看陸策和蘇珊娜，還有任鴻偉。
袁靈兒沒有計較陸策剛才對她畫作的輕視，小聲問：“陸先生國籍是龍國？還是湯姆國？”
蘇珊娜搶著說：“當然是湯姆國人。”
陸策平靜地說：“目前還是龍國人。”
袁靈兒和詹姆斯·靈兒二世都有些看不起陸策了，那不就是靠跪舔湯姆國女人來到湯姆國的嗎？
袁靈兒克製著問：“剛才陸先生說我作畫的絲綢不如麥家的？請問哪個麥家？”
陸策一聽就明白了，她可能真是麥葉的母親，“北運河經營皇家絲綢的麥家。
麥家主人麥明鑫現在經營的絲綢起碼有100多個品類，重磅絲綢起碼30個姆米以上，如果用來作畫，立體感更強。
他還摸索恢複生產了非物質文化遺產——雲錦，我不知道雲錦能否用來作畫？”
詹姆斯·法乾三世和袁靈兒都不敢藐視陸策了：這人對繪畫不一定專業，但知識的雜博和對人心的把握卻不可小覷。
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“請問您和北運河麥家是什麼關係？”袁靈兒又問陸策。
“生死之交。”
陸策在麥葉的日記裡曾看到過，她想戀母親，儘管母親生了她卻拋棄了她。
陸策想滿足麥葉的夙願，讓這個女人認回自己的女兒。他問袁靈兒：“您熟悉麥家嗎？”
袁靈兒望了望詹姆斯·法乾三世，“我知道麥家，但不熟悉。”
宛若一盆冰水澆在陸策的心頭，可憐的麥葉到死還想知道母親的下落。
可母親竟然連承認自己曾是這個家族一員的勇氣都沒有，她也不會承認她曾經在龍國有個女兒。