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雨果麾下的三隻小家夥個個都是耐不住寂寞的主兒，在亞堤畫畫的過程中早就不知道換過多少種姿勢站位了。
按常理來說，畫家在進行創作時，都應該按最開始的草圖來布置畫麵結構，即便略有修改也不至於與原畫草圖完全不同。而街邊寫生需要在短時間內完成創作，自然要更加注重時間的利用效率。
按草圖畫，既可以避免重新構圖浪費時間，也能防止發生模特對更改過的構圖不滿意的情況。
但亞堤卻選擇了另一種吃力不討好的方式：先畫一遍草圖給雨果檢查，再畫上背景把草圖完全遮住，最後才重新又打一份草圖，把偵探和禦三家補到畫上。
因此，短短四十分鐘的寫生中出現了一個明顯的邏輯矛盾——為什麼亞堤先生不按最開始的草圖樣式作畫呢？
又或者——既然亞堤先生已經決定先畫背景，又為什麼要先畫下一張草稿給雨果他們看呢？
經過雨果剛才對於亞堤言行的推敲，這些問題的答案無比明顯——亞堤館主必須要按照練習好的順序完成作畫，因此不得不先花三十分鐘把場景畫出來。
而雨果出現在長椅上屬於意外的巧合，這個昆蟲藝術家臨時起意，決定多花十分鐘描繪模特，為自己的不在場證明添上一個完美的目擊證人。
“舉止、言語、作畫方式，若是僅是出現其中的一處異常，或許還能用心情巧合之類的借口解釋。但三項加在一起，這背後就必然藏著古怪了。”
雨果豎起三根手指，對蟲係館主說道——
“或許上午時我還無法理解你那些小動作的含義，但在案發後，閣下這麼做的動機已經無比明了了。當時，你為了讓作畫的那段時間變成不容置疑的鐵證，特意向我強調了四十分鐘這個時間段，還畫蛇添足地向我展示了草稿，以證明你是從頭開始作畫，生怕我在事後向警方提供錯誤的情報。
“而你做這一切的目的，就是要讓人相信，美術館藝術品被奪走時，你正身在我的麵前，因此不可能有犯罪時間。這，就是你的不在場證明詭計。”
偵探的長篇大論響徹整座對戰場地。
“僅憑這一麵之緣，你就把我和這起案件聯係起來了？”亞堤挑了挑半邊眉毛。
不知是不是已經認命，他此時不再為自己開脫了，反而從容了不少，還饒有興趣地向偵探提問:“你已經搞清楚那間美術館裡發生什麼事了嗎？”
偵探沒有立刻回答，而是緩緩舉起雙臂，幾根手指在空中靈活地舞動，仿佛擺弄著一根看不見的小棍。
這是雨果在警局裡做過的動作！
一旁的塞拉小姐立刻回想起中午時，偵探在審訊室內分神玩手的場麵。原來那不是下意識的幼稚動作啊，她微微感到吃驚——難道這也跟案件有關嗎？
“亞堤先生，您在作畫時不停用畫筆對準我所在的方向。這個技巧一般是畫家為了確定畫麵中事物的體型比例，因此以筆代尺，把肉眼中的尺寸複製到畫布之上。但根據剛才推理得到的信息，你早就對著那一處風景練習過許多次了，甚至完全有能力把那一塊的風景默寫下來。
“我心中不禁產生了疑惑——您真的需要那把尺子嗎？你會不會是出於彆的什麼目的，而把手指與畫筆伸向了天空？”
“唉，我投降了，徹底服輸。真是出色的推理。”亞堤苦笑著搖頭，同時平舉雙手，“雨果偵探事務所麼？我在飛雲市住了這麼久了，居然還從未聽說過你這位名偵探的大名，真是孤陋寡聞啊。”