林思成站在實驗台最中間。
大約五分鐘後，物料組送來了已旋好的奩體（漆盒內模）。
用的是電動旋床，輸入各種數據，按一下按扭就好，所以很快。
又五分鐘後，送來了已脫脂的苧麻布。這東西用來塑漆盒的骨架，也有用木頭的，但不經摔，而且過於厚重、笨拙。
差不多又五分鐘，物料組按林思成的送來了裱糊和漆灰的原料：其實都是膠，前者把麻布粘到木模上的膠合物。後者用來塑形、固胎。
物料差不多就這些，林思成戴好了手套，開始調漆。
黃智峰目不轉睛，姚漢鬆也眯了眯眼睛。
倒非省博的人不矜持，而是因為：林思成太年輕。
精於理論，倒背如流，甚至於通過論文倒推技術，這個難歸難，但並不是沒有先例。
但要說二十郎當歲，經驗有多豐富，技藝有多老道，說實話，真心有點難。
何況，還是自學？
更關鍵在於：戧金工藝的難度本來就高，人物花卉紋奩的難度更高。要說林思成憑自學就能學會，他們是不大信的。
就像實驗室的這些人，包括姚漢鬆、黃智峰在內，誰敢說憑自學，就敢推演古代工藝？
所以才好奇，林思成學到了什麼程度。
隻要是手裡的沒活的，基本都圍了過來。
林思成不疾不徐，有條不紊：研磨、過篩、稱量、配比、裱貼，然後烘乾。
七烘七貼，差不多兩個小時，同步刮灰精修，也就是每層固胎。
黃智峰精神稍振：來了！
刻線、戧金之前，固胎算是最有難度的工序，每層都需要四道工序：
第一遍粗灰，填補麻布紋理。第二遍中灰，平整表麵。第三遍細灰，又稱光灰，主要為增光。第四遍，將盒胎打磨至鏡麵。
工藝難點在於厚度：按照宋代工藝要求，七層麻布加七層裱糊、再加二十一層漆灰，總厚度不能超過3毫米。
但光是七層紵麻布，壓一塊就差不多這麼厚。那裱糊加漆灰，去哪了？
決竅就在於調漆：裱糊與漆灰滲入麻布，即不產生隔層，又能使漆胎塑形，加固。
甚至於，好的漆膠能軟化紵麻纖維，而後在凝結的過使中，使紵麻層的密度增大，厚度減少。
所以又稱乾漆夾紵，手藝高的夾紵好手，能將厚度控製在2.5mm左右。
林思成能夾多薄？
黃智峰覺得，也彆三毫米，給他放寬到一倍，紵胎厚度不超過六毫米，就算他合格。
其他人也是類似的想法，目不轉睛。
王齊誌卻慢條斯理的端起了茶杯：他不好斷定林思成能夾多薄，但他見過林思成調大漆：兩隻手捏住兩頭，能將漆線扯成一米多長，頭發粗細，都能不斷。
那個，比眼前這個更難。
但黃智峰沒見過，其他人也沒見過。
當看到林思成刮塗完第一層漆灰，眾人還沒意識到什麼。就覺得這小孩絕對煉過，不然不會這麼熟練。
包括黃智峰也暗暗感歎：是不是自學不知道，但經驗絕對有，而且足夠豐富。
但當林思成刮完第二層，黃智峰發現了不對：已經塗了兩層灰。為什麼這胎殼，沒見厚多少？
等第三次烘乾，刮塗第三層漆灰時，黃智峰湊近了一點。
但沒看幾眼，他瞳孔一縮：第三遍的細灰刮過去，胎殼之前有多厚，現在依舊有多厚？
等於，一丁點兒的厚度都沒有增加，那塗上去的那麼多的灰去吧哪了？
總不能這小子為了耍花活，故意塗了這麼薄？
下意識的，黃智峰和姚漢鬆對視一眼，姚教授卻搖了一下頭。
他也發現了，但現在下結論太早，得等最後一次烘乾成型，拆掉內模再看。
黃智峰吐了口氣，耐著性子等。
再次入爐，速烘，衡烘，差不多半小時，漆胎成型。
抽掉夾層的陶土板，再輕輕一掏，“茲”的一聲，木胎脫落。
黃智峰目光灼灼：“小林，檢一下？”
當然要檢一下。
林思成點頭，把漆胎交給了檢測人員。