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“這是要畫炭人？”太後終於開口，語氣裡帶著三分質疑、七分好奇。
吳天翊充耳不聞，指尖蘸著炭粉直接按在絹紙上，粗糲的顆粒感瞬間壓出個歪扭的雪團。
他的手腕微微一動短短幾劃便勾出個趴在雪堆裡的孩童——那孩子撅著屁股，後頸露出的胎毛竟用炭條尖細處一根一根挑出來，在燭光下泛著毛茸茸的柔光。
此時緊盯著吳天翊的沈明玥瞳孔驟縮：這分明是隻有西域胡商畫俑才用的“絲毛法”，可吳天翊竟用拇指與食指捏著炭粉，硬生生搓出了發絲的層次感。
太後望著絹紙上迅速蔓延的炭痕，忽然覺得那不是作畫，而是北疆的風卷著雪粒，在當庭鋪開一片荒野。
當吳天翊用狼毫筆蘸著鬆煙墨掃出狼崽的輪廓時，徐瑤驚得輕呼出聲——狼崽的毛發竟有深淺變化，脊背處用炭粉輕抹出蓬鬆感，腹部則以淡墨暈染，像是沾了未化的雪水。
“這技法……”沈明玥喃喃自語，“竟比秘閣裡的《胡馬圖》還要逼真！”
當吳天翊用箭杆劈開的筆鋒掃出第二十個孩童時，李若璃的《百子放鳶圖》已初現雛形：亭台樓閣掩映其間，童子們衣袂飄飄，連雪地上的腳印都成梅花狀排列。
而吳天翊的絹本上，二十個“野孩子”正從絹紙四麵八方奔來——他以炭條起形的技法勾勒出精準的動態，用濃淡不一的墨色渲染出雪光的層次，每個孩童的發絲都根根分明，睫毛上甚至凝著冰晶。
騎狼崽的孩童跨坐在半人高的狼崽身上，狼尾掃起的雪霧用“飛白”技法呈現，卻在狼崽眼瞳裡點了極小的圓形高光，恰似北疆雪原上倒映的滿月！
擲骨棒的孩童單膝跪地，衣擺被風雪掀起的角度精確到每一道褶皺，露出的小腿肌肉線條分明，腳踝處纏著狼皮護腕，骨棒在空中劃出的拋物線帶著力的軌跡。
互相追逐的孩童更見妙趣：塞雪團的孩子躲在樹後偷笑，被追的孩童轉身時圍巾揚起，露出後頸未褪的胎毛，兩人腳下的雪窩深淺不一，深的那個裡還埋著半塊啃過的羊骨——這哪裡是作畫，分明是用墨筆給北疆的冬天拍了張“凍住的快照！”
看到兩人都畫得差不多了，“停筆吧！”太後抬手示意，目光先落在李若璃的畫上，“構圖精巧，意頭吉祥，當得‘妙筆生花’四字！”
她指尖撫過畫中童子們程式化的笑靨，忽然覺得那些千篇一律的“吉祥”竟有些呆板。
轉向吳天翊的畫作時，她的瞳孔忽然收縮——二十個孩童竟無一重複姿態！
有趴在雪堆裡學狼嚎的，有把冰棱當劍舞的，甚至有個嬰兒被狼馱在背上，小手正抓著狼耳朵咯咯直笑……
更震憾的是，吳天翊用透視法讓遠處的孩童自然縮小，近景的雪粒仿佛能硌傷人，這種“近大遠小”的技法她從未在宮廷畫中見過，卻讓整幅畫有了撲麵而來的真實感，仿佛掀開絹紙就能聽見雪地裡的喧鬨。
“這狼崽子畫得倒是靈動……隻是這孩童服飾不合禮製，成何體統？”太後指尖輕輕拂過騎狼童子的粗布短打，語氣卻少了幾分底氣——她不得不承認，那些補丁摞補丁的衣袍，比李若璃畫中金絲銀線的襦裙更像“活著的衣裳！”
“回太後，”吳天翊將箭杆擲在案上，墨汁濺在袖口狼首紋上，竟像給狼首添了幾滴血，“北疆苦寒，能穿暖已是幸事，哪裡講究得了禮製？”
他忽然指向被塞雪團的孩童“虎子”：這孩子露齒而笑的嘴角有顆虎牙，左眼下方有塊胎記，像匹小狼的剪影，“去年冬天他娘凍死在放牧路上，是頭母狼用奶水喂大了他！臣瞧著，比那些捧著金鑲玉暖爐、連笑都要學規矩的公子哥兒，強上百倍！”
此時太後指尖驟然捏緊袖口的鎏金紋，笑意仍掛在唇角，卻比案幾上的冰棱還要冷冽！
她盯著吳天翊袖口上的墨漬，暗自思忖片刻，抬手撫過李若璃畫中童子們規整的襦裙，指尖在金絲繡的瑞獸紋上輕輕顫抖：“翊哥兒果然體恤北疆疾苦……”
她忽然轉身，鎏金披風掃過畫案，：“隻是這‘百子呈祥’的意頭，終究要落在‘祥’字上！”
“你看若璃這幅《百子放鳶圖》——”她指尖點向畫中排成北鬥陣型的童子，“三十童子各執瑞獸紙鳶，暗合‘三旬九瑞’的古製，連雪地上的腳印都成‘卍’字紋，這才是我大乾子民該有的氣象！”
亭外風雪忽然灌進窗欞，將吳天翊畫中嬰兒掌心的朱砂胎記吹得泛紅……
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