“羅生門呢，本意是說作為人世間和地獄之間界限的那道門，也是事實與假象之間的界限。”
“而如今放在我們這部電影裡麵，那就是事件的當事人各執一詞，分彆按照對自己有利的方式進行表述，證明自己或者編織出來謊言，最終令事實的真相顯得更加撲朔迷離。”
李璐在會議室中解釋。
“按照導演的意思，我們這部戲就是所謂的‘三重羅生門’，用一個謊言嵌套入另一個謊言之中，也用謊言企圖證明另外的真相。”
會議室之中導演組和美術一起聽李璐進行解釋，周遊則是在低頭思索著什麼。
其實要搞明白這部電影隻要弄清兩個概念就好了，那就是“可塑性事實”和“不可爭辯事實”。
就像於和偉殺掉情人的那場戲，兩人進入一個房間，進去的時候倆人都是好好的，這就是“不可爭辯事實”，這個是不允許反駁的。
但後來女人在房間中被殺害，男人也被打暈，房間中沒有任何出入的痕跡，警察自然認為男人就是殺害女人的凶手。
上麵這個，是允許男人進行辯解，提出“可塑性事實”。
就是為自己辯護，人不是我殺的，拿出證據說服法庭，隻要有充足的證據有說服力，哪怕中間的事都是你編造的，那也不妨礙法庭判你無罪。
因為，你的供詞既不違反“不可爭辯事實”，還能讓整件事看上去合情合理，那麼你說的就是最後的真相。
由於整個過程中在房間裡活下來的隻有你自己，那麼法庭隻能在聽你講述整個事情的過程中找出來漏洞對你反駁，如果找不出來，那就是疑罪從無，自然最後會沒事兒。
於和偉飾演的角色，要做的事情就是這件事。
他要用自己的聰明，財力和人力編織出來一個精妙的謊言為自己脫罪。
於是才有周遊想要在電影開頭時加上那幅畫的想法。
等李璐幫大家簡單解釋過後，周遊伸手敲了敲桌子，轉頭看向美術道：“我想要那種能製造出景深的畫，一道門之中嵌套另一個門，裡麵的門後麵還有一道門。”
其實構圖之中很多人都會使用這個技巧，現實中的建築中也是，能讓空間更加有層次感，也能增加視覺上空間的大小。
那麼這個“一門套著一門”的畫，自然就是暗示這本身就是謊言和謊言的交鋒。
美術那邊不住的點著頭，周遊也不要求多麼精妙或者出自名家之手的畫作，並且要求也明確，那麼對於他們就不算為難。
這邊說著話，小會議室的門被敲響，一個劇務抬頭進來道：“導演，演員那邊都準備好了。”
由於後麵基本都是內景戲，所以大家吃住拍攝的也都在酒店，節省了好多麻煩和時間，這邊開著會，那邊準備好後轉個房間就是片場。
下麵的畫還沒準備好，那今天就先不拍劉一菲飾演的律師上樓的戲，直接從敲門開始拍。
片場之中，胡子拉碴眼中看著無比疲憊的於和偉跟化了特效妝一頭銀色假發看上去氣質典雅的劉一菲正在快速過著台詞。
周遊大概掃視了片場一圈見沒發現什麼問題，這才坐在監視器前準備拍攝。
這部電影在周遊的想法中能分成四個部分。
第一個部分就是今天拍攝的，劉一菲飾演律師的出場。
律師出場，展示氣場和能力，介紹她來的目的，以及壓製住於和偉，為後麵的事埋下伏筆和鋪墊。
第二部分，就是從於和偉口中講述整件事情的來龍去脈，也就是男主視角下的“羅生門”。
第三部分，是律師的實力展現，聽完男主的描述，她就像是之前我們說的法庭那樣在找出男主講述故事之中的漏洞。
並且她還憑借自己的推理能力以及自己的一些獨特視角推理出了一個完整的，不同於於和偉講述的故事。
到了這裡，她也完全取得了於和偉的信任。
因為於和偉認為，隻有能夠拆穿自己謊言的人才是真正的“聰明人”，這樣的人才能夠幫到自己，從而跟自己合作。
這也就是影片的第三部分。
至於最後一部分到電影結束，那就是各種反轉，推翻之前的推理，揭露出真相。
所以縱觀這四部分，高潮雖然是在最後一部分，但精彩的地方在於一和三。