趙東來騎車直奔白豔豔家。羅瑩開的門，瞧見他眼睛一亮：“趙叔，好久不見！”
“你媽呢？”趙東來急切地問。
羅瑩神色一黯：“媽病了，在屋裡躺著呢。”
趙東來心裡“咯噔”一下，跟著羅瑩進了屋。隻見白豔豔臉色暗黃，有氣無力地躺在床上。
白豔豔瞧見趙東來，勉強擠出一絲笑：“你怎麼來了？”
“我剛從香港回來，聽羅瑩說你病了。”趙東來在床邊坐下。
白豔豔歎了口氣，對女兒說：“瑩瑩，你去外麵待會兒，我跟你趙叔說會兒話。”羅瑩很懂事，點點頭出去了。
白豔豔等女兒走後，眼淚“唰”地流下來：“東來，見到你真好。”
趙東來心裡一緊：“白姐，你這是咋了？”
白豔豔抽泣著說：“東來，我有件事想求你。我的病複發了，醫生說……說我還有不到半年時間了。”趙東來這才明白，怪不得趙冬雨沒把安寧送過來。
“你有啥想法，儘管說。隻要我能做到，一定答應。”趙東來握住她的手。
白豔豔擦了擦眼淚：“我走了，羅瑩會交給她舅舅。可我擔心，我嫂子和我爹媽會惦記家裡的房子。這是我留給女兒的安身之所，我想把房子過戶到你名下，等羅瑩長大了，你再還給她。”
趙東來一愣：“你就不怕我把房子吞了？”
白豔豔苦笑：“這房子本來就是你買給我的，大不了還你。再說，我信得過你。”
趙東來心裡一陣酸楚，往事湧上心頭。白豔豔見他不說話，接著說：“認識你，是我這輩子最幸運的事。要是年輕的時候遇見你就好了，我一定好好對你。這輩子沒機會了，下輩子我早早等你，好不好？”
趙東來強忍著情緒，開玩笑道：“我可不是什麼好人，你還願意等？”
“是我自己沒把握好，跟你沒關係。走吧，一會兒鄰居又該說閒話了。”白豔豔催他。
趙東來臨走時，偷偷在枕頭底下塞了一千塊錢。
另一邊，香港可熱鬨翻了天。長城、鳳凰、新聯，還有合作的戲院，天天人滿為患。人們排著長隊，就為了看一眼《我是誰》。
售票廳門口，營業員扯著嗓子喊：“彆排了！今天的票賣完了！”
後麵的人不甘心：“那我們買明天的！”“明天的也沒了！”
“後天的呢？”
“明天再來排隊！”這樣的場景，在所有排片的影院輪番上演。
《星島日報》《＜我是誰＞：影壇革新之作，開創抗日題材新範式》
《我是誰》以震撼視聽的方式刷新了香港影壇對抗日題材的認知！影片開場即以爆炸與激烈槍戰抓人眼球，血腥卻真實的特寫鏡頭，將戰爭的殘酷毫無保留地呈現在觀眾眼前，這種大膽的表現手法在香港電影中極為罕見。趙東來飾演的主角失憶與覺醒的劇情設定充滿張力，配合精彩絕倫的武打場麵，融合北派武術的淩厲腿法與多變拳法，動作設計行雲流水，堪稱視覺盛宴。劉雪華等演員的表現也可圈可點，人物形象豐滿立體。該片不僅在製作技術上運用創新特效，更在敘事上打破傳統，讓觀眾沉浸於緊張刺激又充滿懸念的故事中，無疑是香港電影史上的一座裡程碑！
南華早報《過度渲染暴力，＜我是誰＞引發觀影爭議》
《我是誰》雖以高票房引起轟動，但影片中大量血腥暴力鏡頭令人擔憂。敵人頭爆炸、肢體被打斷等特寫畫麵，過度追求感官刺激，可能對觀眾尤其是青少年造成不良影響。此外，主角“個人英雄主義”色彩過於濃重，脫離現實邏輯，削弱了故事的可信度。在抗日題材的處理上，部分情節過於戲劇化，缺乏對曆史的嚴謹態度，更像是一場華麗卻空洞的視覺狂歡。這種為追求票房而犧牲內容深度的創作方式，或將誤導觀眾對曆史的認知，不值得提倡。
大公報：《＜我是誰＞：技術與藝術的完美融合，引領香港電影新潮流》
《我是誰》堪稱香港電影工業的一次重大突破！從震撼的戰爭場景到細膩的人物刻畫，從創新的ai特效應用到精彩的武打設計，每一個環節都彰顯著製作團隊的匠心。趙東來作為主演，雖演技稍顯青澀，但憑借紮實的武術功底，將打鬥場麵演繹得極具觀賞性，與劉雪華、鐘楚紅等演員的對手戲也火花十足。影片巧妙地將失憶元素融入抗日故事，劇情跌宕起伏，讓觀眾始終保持高度關注。其成功證明香港電影完全有能力在國際視野下，打造出兼具商業價值與藝術水準的佳作，為行業發展提供了全新思路。
香港電影時報：《邏輯漏洞頻出，＜我是誰＞難掩敘事硬傷》
《我是誰》看似場麵宏大，實則邏輯混亂。主角失憶後迅速成長為“全能戰士”，缺乏合理成長過渡；火車追逐、碼頭決戰等情節中，諸多橋段違背物理常識與戰爭規律，如馬匹長途追逐火車等設定，令人啼笑皆非。此外，影片對女性角色塑造單薄，兩位女性均以反派身份收場，且淪為推動劇情的工具人，缺乏深度刻畫。過度依賴特效和暴力場景，反而暴露出劇本的薄弱，使得影片淪為一場華麗的“動作秀”，難以引發觀眾的情感共鳴，實為商業片急功近利的典型案例。
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《華僑日報》：《＜我是誰＞：熱血燃情，喚醒民族記憶的佳作》
《我是誰》以熱血沸騰的敘事，成功喚醒了觀眾心中的民族情懷！影片通過主角失憶與尋找身份的過程，將抗日主題與個人成長緊密結合，既展現了戰爭的殘酷，也傳遞出不屈的精神。趙東來在打鬥場麵中的精彩表現，完美複刻北派武術的剛猛精髓，配合震撼音效與特效，讓觀眾仿佛置身戰場。劇情節奏緊湊，從火車上的諜影重重到碼頭的終極對決，層層遞進，扣人心弦。該片不僅是一場視聽享受，更是一部具有深刻內涵的作品，向觀眾展現了香港電影人對曆史題材的獨特詮釋與創新勇氣。
大特寫：《脫離現實的狂歡：＜我是誰＞的娛樂化之殤》
《我是誰》為追求票房，將抗日題材過度娛樂化，嚴重背離曆史真實。影片中充斥著誇張的打鬥與爆炸場麵，將戰爭簡化為個人英雄的“表演舞台”，忽略了曆史的沉重性與複雜性。主角光環過強，以一己之力扭轉戰局的設定，不僅違背基本曆史邏輯，更消解了戰爭中無數無名英雄的犧牲價值。此外，影片血腥畫麵泛濫，與香港電影分級製度的初衷相悖，可能引發社會對電影內容導向的擔憂。這種“重特效、輕內涵”的創作傾向，或將導致香港電影陷入同質化、低俗化的困境。
付其、石慧和鮑方坐在辦公室裡，他們看了看幾家報紙的評論。
付其放下報紙說道：“他們真的是為了黑而黑！”
石慧說道：“他們一直都是這樣的，你又不是不知道。”
“我們的電影從來沒有這麼受歡迎，佐派大有希望呀！”鮑方興奮的說道。
這時，電話鈴突然聲響起，付其一把抓起電話：“多少？2800萬港幣？！”
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