“我們這裡，衣服也講‘木’。樹皮熬成染料，木杵敲布成光滑。”
我問她：“你們村還有木雕師傅嗎？”
她說：“有，都住在東頭‘木音巷’。晚上你去聽，那裡還打。”
夜幕降臨，我果然循聲來到木音巷。小巷不長，卻家家門後傳出鋸聲、錘聲、刀聲，交錯如鼓，如琴。
一位少年站在巷口，對我說：“我們村的孩子，都會刻一點。”
我問他：“那你想刻什麼？”
他沉默一會，答：“刻我奶奶的臉，像我記得那樣，不老。”
我寫下：
“真正的匠心，不在技巧，而在心裡有人，手中才有形。”
四、木雕市場：從生活到收藏的文化回旋
第三天早上，我前往劍川縣城南的木雕市場，這裡集中了幾十家大小木藝鋪。
我走進一間名叫“靜木閣”的展廳，內有一尊三米高的觀音立像，神態溫婉，衣褶如波。旁邊立有“國家非遺傳承人段師傅”牌匾。
店主是段師傅的兒子，他告訴我：“這尊像用了整整四年，一刀一刻，沒開一條電鋸。”
我震驚於工藝的精湛，也感慨其時間之重。
他說：“我們做的不隻是佛，是靜，是家，是我們這一族刻下的沉默。”
他指著牆上一行字：“匠人無我，木中有心。”
我默念這句，如聽一曲老琴。
我寫下：
“木頭是沉默的樂器，雕工是喚醒者，而每一座城市若有溫度，也需這把刻刀來記。”
五、地圖與紋理之城的輕重合章
夜晚，我回到古城北側一家客棧。木樓挑簷，紙燈搖曳，樓下正傳來白族嗩呐與三弦合奏，一曲送彆的調子，悠遠沉穩。
我攤開地圖，標記出劍川古城、石寶山、沙溪村與木雕市場，用紅線相連，竟似一把展開的木工刻刀，而整座城市，仿佛一塊等待雕刻的木板。
我寫下：
“劍川是刀下之城，是木之心譜。它用樹年作曲，用手藝譜章。《地球交響曲》在此奏響輕重合章，每一聲錘敲，皆為家之形、祖之影、人之情。這裡沒有宏偉的聲浪，卻有持續千年的紋理回響。”
我關上窗，餘音未絕，耳中卻滿是那少年的低語：
“我刻奶奶的臉，像我記得的樣子。”
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