離開維爾紐斯的清晨，列車緩緩駛離內陸，穿過鬆林與農田，向西推進。目的地，是立陶宛通往波羅的海的唯一門戶，一座名字如波濤起伏的邊境城市——克萊佩達。
天色灰藍，雲層低垂，仿佛整座天空正伏低耳語。海風未至，氣息卻已逼近，帶著鹽、鐵鏽與逝去帝國的回音。我靠在窗邊，指尖翻動《地球交響曲》，寫下：
“克萊佩達——波羅的海口的風之誓言。”
抵達火車站，我第一眼看到的不是建築，而是那塊刻有三種語言城名的石碑。克萊佩達、梅梅爾、克拉佩達。
在這片土地上，沒有哪個名字能獨占曆史。德意誌的、立陶宛的、甚至曾短暫被蘇聯改寫的，這座城市宛若一枚信仰與權力爭奪的硬幣，反複被翻麵。
我走入老城區，鵝卵石街道深處，是一排排低矮的磚木房屋，窗框與屋簷仍保留著條頓人的輪廓。一家老鐘表鋪門口掛著1921年的木牌，玻璃櫃裡靜靜躺著尚能滴答作響的老鐘，仿佛時間在這城中並未繼續流逝，而是選了個角落，緩慢打磨。
在鐘表鋪後巷，一位穿著呢帽大衣的老人牽著孫子路過，他看了我一眼，說：“每一塊石板都記得前一個名字。”那句輕描淡寫卻如石落心湖。
我寫下：
“克萊佩達的名字是風寫下的草書，一遍遍被時間抹去，卻又一筆筆重現。”
我前往港口。這裡既有漁民裝筐，也有巨輪裝卸，海風在鋼鐵與魚腥之間穿梭自如。
一艘舊蒸汽輪船擱置於乾塢邊，鏽跡斑斑，卻被當地人稱作“紀念號”，據說曾在蘇聯時期偷偷運載立陶宛抵抗者出海求援。我站在甲板下，聽風穿過船艙的空洞發出低鳴。
遠處燈塔如削筆刀般筆直挺立，塔下的紅白畫線如同紙上的誓詞。風中傳來船錨與鏈條的碰撞聲，如鐘似鼓。
一位老船長遞給我一張手繪海圖，他說：“我們這兒的人，航向從不寫在水麵上，而是藏在風裡。”
我寫道：
“克萊佩達的港口，是風的誓約之地，每一陣浪聲都在低訴過往與未來。”
他還領我參觀了一處老漁具倉庫，裡麵掛滿了手工修補的漁網、浮漂與舊照。牆上貼著一張泛黃的全家福，一位穿著海魂衫的父親與三個男孩站在碼頭邊，每人臉上都露出朝海而生的堅定。
我問船長那照片是誰，他隻是輕輕一笑，說：“我年輕時的父親。”那一刻，我忽然覺得港口不僅是貨運之地，更是家族、信念與命運交錯的縮影。
市中心的劇院廣場不大，卻沉穩得近乎神聖。中央，是那座著名雕像“安妮爾與鹿”。
雕像不大，卻奇妙得讓人心頭一顫。女孩目光垂下，小鹿伏首依偎，像是在聆聽遙遠戰火後的呼喚。
我在劇院外坐下，正對麵是一家古典咖啡館，屋簷下老夫妻對坐，默然無言，隻在每一口啜飲間互相望一眼。周圍遊人不多，甚至連鴿子都在無聲地覓食。
我寫下：
“這不是廣場，是克萊佩達的記憶心臟，一幕劇尚未開演，沉默早已站在舞台中央。”
不遠處的劇院窗台上，幾個孩子正練習小提琴，琴音輕柔，仿佛為這座城補上一層柔光。風從巷口拂過，卷起地上的落葉旋轉數圈後又靜靜落地，那畫麵恍若一場演出已在無聲中落幕。
我搭乘小船渡海前往庫爾斯沙嘴。船在沙洲與瀉湖之間滑行，夕光投在水麵，恍如神話折射的夢。
女巫山是一片林間雕塑園。每一棵樹都刻有形狀奇異的人臉、鳥翼或雙蛇之口，若在夜間，定是吟誦與咒語交織之地。
我獨自沿著木道前行，微風拂葉，像低語在耳。導遊說，有人聲稱這裡能聽見失蹤親人的聲音。陽光斜灑在雕像上，投出幽微的影子，如同另一個世界在窺探。
山腳一側，有一片琥珀采掘舊址，我俯身拾起一塊被打磨光亮的碎片，那裡麵仿佛封著一隻古蟲的輪廓。瞬間我明白：克萊佩達不僅是港城，它像是一塊時間的凝結體。
我寫下：
“琥珀不是寶石，而是被封存的眼淚；而克萊佩達，是以風將這淚吹回人間的城市。”
在林深處，我發現一棵孤立的枯樹，樹乾上刻有舊立陶宛文的誓言。我用手輕觸那刻痕，仿佛觸碰到了某種古老而沉默的祈願。
入夜，我走進木偶博物館。館內黑白光交錯，牆上懸掛著各種表情的木偶，從布拉格到格魯吉亞，從古巴到波蘭。
那隻被稱為“維爾卡”的木偶，在玻璃櫃中仿佛仍微微眨眼。館員悄聲說：“她不是展品，是等一個人的。”
我久久注視那對木眼，忽而淚湧眼眶。不是悲傷，而是一種超越語言的共鳴。
我寫道：
“這城的童年，不是塗鴉與糖果，而是寂靜中被木頭記下的哀歌。”
館內有個兒童繪畫角，牆上貼滿了孩子們畫的“夢中之城”：有些是飄浮的劇院，有些是會唱歌的燈塔，還有的是木偶變成大人帶他們回家。我坐在一旁，聽到一位小女孩對母親說：“她會等到我長大。”那句話如同晨星，微弱卻執著。
我站在長堤儘頭，夜色籠罩海麵，浪潮一層層鋪來，像在紙上蓋印。
天邊一輪殘月，從雲縫中露出，海風從西方而來，直吹我麵頰，也吹動了旅途中沉澱的每一頁紙張。腳下的石堤仍殘留著二戰時期的防空洞口，那是另一個時代沉默的回聲。
就在那一刻，我掏出筆，在《地球交響曲》的章節頁末寫道：
“克萊佩達，是沉默者的信使，是一封封未寄出的信，在波羅的海反複誦讀。”
我仰望星空，隱約看見雲間星芒指向西方。
那是格但斯克的方向——波蘭北岸的傳奇港城，是自由、工業、曆史與海洋的交彙地。
我輕聲道：
格但斯克，我來了。
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