火車駛離德布勒森，向著南方深入匈牙利的腹地。那座被譽為“匈牙利文藝之都”的城市——佩奇。
當列車穿過末段山地隧道，我知道，自己即將抵達一處截然不同的文化重心。於是，我翻開《地球交響曲》，在新的一頁上寫下：
“佩奇，是匈牙利南部的心跳，是時間流過彩陶、石窟與葡萄藤後，仍在黃昏中回響的文明低語。”
佩奇位於梅切克山南麓，依山而建，城市呈梯狀鋪開，每一條石板街道都像是陽光打磨出的紋路。
剛下車，我便被一股靜謐卻綿長的藝術氣息包圍。牆麵上的彩繪壁畫、窗台上的鐵藝燈飾、小巷中懸掛的彩陶風鈴，無不透露出這座城市的匠人精神與審美習慣。這裡的生活本身，就是一場持續千年的裝飾藝術。
我沿ferencesek街拾階而上，抵達佩奇主廣場。廣場中央，是那座有著綠色圓頂的奇特建築。它的身份不僅僅是清真寺，也不僅僅是天主教堂——它是兩者共同的見證，是曆史遺留的溫柔縫合線。
我站在那座混合體建築的陰影下，看一位白發老婦緩緩在台階邊點燃一根蠟燭。她對我說：“這裡每一塊石頭，都是雙語的。”
我寫道：
“佩奇，是語言的容器，是文化的橋梁，是帝國腳印下頑強生長出的藝術花園。”
從廣場繼續向上，我走入老城最古老的城牆遺跡，一位本地學者正在牆邊畫速寫。他告訴我，佩奇不僅是地表的城市，更是地下與記憶交錯的堆疊體。“你腳下每走一步，就可能踏在一段被塵封的文明之上。”
我心頭一震，仿佛整座城正在呼吸。
在一座幽靜的書店中，我翻到一本題為《佩奇的多重時間》的畫冊，書頁泛黃，內頁寫著：“我們生活在表麵，而佩奇，早已習慣在層層覆土中長眠。”
我輕輕合上書頁，抬眼望見窗外斑駁的陽光灑在斜坡街道上，心裡泛起一種既古老又鮮活的悸動。
我還在佩奇大學的一場露天講座上聽到一位曆史教授講述這裡的“七重時間理論”——從羅馬遺址、拜占庭墓地、奧斯曼建築、奧匈藝術、社會主義廣場、後現代裝置藝術直到當下青年塗鴉，每一個時代都留下自己的語調。那一刻，我仿佛看見一個城市在時間的琴弦上，撥出了和聲。
佩奇的文化不僅在地表，更深埋於地底。
我踏入早期基督教墓窟群。走入幽深地道時，溫度驟降，光線變得朦朧，仿佛腳步聲也被這座地下世界吞噬。石牆上的壁畫隱約仍能看出葡萄藤、魚群與渡船圖案，那是信仰的密碼，是生命與死後的溫柔預言。
導覽員克裡斯托夫是一位文藝氣息濃厚的年輕誌願者，他說：“佩奇之所以不急躁，是因為它把靈魂埋在土中，而不是喊在街頭。”
在一處石室前，他讓我獨自停留片刻。我靠近牆壁，看到刻著一隻展開羽翼的鳥，旁邊是一隻拉纖的手。
我記下這一幕：
“佩奇地下，是沉默的交響。它讓死亡不再恐懼，而成為一種回歸自然、回歸自我的姿態。”
克裡斯托夫最後送我一張墓室拓片，他說：“它是旅人的符號，是你記憶中的沉默簽名。”
我鄭重收下。
從墓窟出來，我在地麵花園中坐了很久。陽光穿過樹梢，灑在腳邊。某種平靜，如同從地下升起的音波，在我胸中回蕩。我感受到，那些沉默的壁畫，那些未曾說出口的禱詞，正在從身後無聲推我前行。
從地底回到陽光中，我走進老城區一間陶藝工坊。店內的空氣彌漫著潮濕的泥香與熾熱的火氣。
一位年邁的陶藝師卡洛伊正慢條斯理地為陶罐上釉。他邀請我入座，為我倒上一杯香料茶。爐火的紅光映在他布滿皺紋的麵龐上，他說：“我的祖父為奧匈帝國燒過彩盤，那時的紋樣如今已找不到了。”
他帶我穿過擺滿彩陶的展示廳，進入後方工作間。我第一次近距離看見一座正運轉的陶輪。他遞給我一團泥：“每個來到佩奇的人，都應該親手捏一塊土。”