火車駛離埃裡溫，沿著高加索山麓緩慢前行，車窗外是一幅漸次鋪展的冬末水墨：褐色丘陵夾雜著雪白殘影，雲影壓低，牛羊的身影如暈開的墨點浮動在曠野之間。隨著海拔上升，空氣變得乾淨，蒼涼中透出一種舊時的重量。
越接近久姆裡，越像是在走進一座被時光反複錘煉過的鐵盒子。它不急不躁，卻在沉默中透出一種意誌，那是時間在創口上反複縫補的聲音。
我翻開《地球交響曲》的新篇，在頁眉寫下：“久姆裡，是一座曾被地震搖碎、又用琴弦一根根縫補起來的城市。她失去過形體，卻沒有丟掉靈魂。”
列車在老式站台前停下，鐵軌旁是一整片紅磚街區，建築殘破而不倒，門楣上的花飾斑駁而倔強。蘇聯遺風在這裡不再是壓製，而像是一塊落滿灰塵的披風，被民間頑強的生活一角一角地重新縫補。街邊的縫紉鋪、修鞋攤、老理發店依然開著，像是夢裡未曾打烊的燈。
我沿著莎拉瑪茲區緩步而行，這裡曾是沙俄官員的居住區，建築兼具東方的柔與俄式的冷，每棟宅邸都像是時代落下的一枚章印。街道靜極了，唯有風卷起窗簾殘邊如白色幽靈，飄動之間，像是舊時光在喘息。
一個敞開院門的老宅裡，一位老太太坐在石階上剝著豆子。她邀請我進屋喝茶，說：“我們這兒的紅磚，是火山灰裡拌了記憶的。”我一腳踏進屋內，牆上貼著1972年的明星劇照與泛黃掛曆，鍋灶仍是燒柴的模樣。
“那年地震，鍋砸了我肩膀，但命保住了。房子塌了一半，我老伴卻從廢墟裡挖出我來。”她笑著回憶，指著屋角那張劈裂的木桌說：“我老伴就靠它刨出通道。”
我記下：“久姆裡的房屋都不是蓋起來的，是一樁樁往事疊出來的。”
在城市一隅，我走進那座銘刻1988年慘痛記憶的地震紀念館。鐵質大門上鐫刻著時間與地點，館內的氣氛肅穆到極致。低矮展廳裡陳列著破碎的兒童玩具、皺皺巴巴的班級合照、牆壁上刻滿遇難者姓名。
一個展櫃前，有一台停在“1988年12月7日1141”的鐘表，指針永遠地停住了。我久久佇立，仿佛聽見那一秒世界崩塌時的呐喊仍在回蕩。
館裡一位中年講解員，聲音低沉卻穩如山石，他說自己當年失去了母親與弟弟，但從未離開這座城市。“你若離開，那他們的名字就沒人記得了。”
他領我走進一個半地窖展廳，裡麵是當年震後誌願者留下的手繪地圖與急救日誌，有人用鉛筆記下每天清理出幾具遺體、幾位生還者，還有一頁上畫著一個笑臉，旁邊寫著：“今天救出一名五歲女孩。”
我走到祭牆前，默默點燃蠟燭，那火苗不大，卻頑強地在微風中跳躍。
我寫下：“地震撕碎了屋頂，卻沒帶走人間的燈火。”
我被朋友引薦，走進一座久姆裡木偶劇團。它曾是城市最古老的兒童藝術劇場，地震後重建時幾乎全靠本地誌願者修繕，每根梁柱都嵌著對逝者的紀念。
劇團正上演一出無聲劇《不怕黑的貓》，台上布偶在黑布背景中翻滾前行，一路遇見災難、失明、冷風與雪，最終靠著歌聲喚醒了自己。
演出結束後，我見到了那位木偶師——阿爾特姆，一位曾在地震中失去兒子的老人。他說：“我知道我不能挽回那個早晨，但可以為彆人的孩子造一個安全的夜晚。”
他說著遞給我一個木偶，是一隻手工縫製的貓，眼睛大得出奇。“它怕光，但願意走向光。”我低頭輕撫那木偶的絨毛，仿佛能摸到那場浩劫中父親失去與重建之間的裂縫。
我在《地球交響曲》空白處寫下：“久姆裡的木偶不是為逗樂而生，它們是亡者托付給活人的複述者。”
我來到蘇聯生活博物館，那是一幢二層老宅改建的展館。推門進去，仿佛走入一段凝固的時間。廚房裡保留著1970年代的罐頭、搪瓷杯、掛曆；臥室牆上貼著青年列寧的肖像，床頭擺著風乾的玫瑰和厚重的相冊。
導覽的是一位老人，他笑稱這裡是“時間的後花園”。他指著一個舊留聲機說：“那時候沒什麼自由，但連一杯茶都有笑聲。”
我坐在沙發上聽一首老舊唱片裡的歌，旋律簡單，卻莫名泛起眼眶熱意。窗外傳來孩子追逐玩具車的腳步聲，那一刻，我仿佛坐在時空夾縫中，聽見祖輩與未來同時呼吸。
那位老人從櫥櫃裡取出一本厚重影集，翻開的是他二十歲那年與妻子的合影。他說：“那個年代沒有手機，愛要拍下來寄給未來。”
我寫道：“久姆裡不拒絕過去，也不迎合未來，它隻是站在中間，用生活一點點彌補世界的遺失。”
傍晚，城市的教堂鐘樓準時敲響，低沉的鐘聲一聲聲落在暮靄中。主街上點起燈火，老人圍坐棋局，小販把最後幾串石榴擺上貨車。
我站在教堂台階上，風從肩膀拂過，耳邊卻仿佛聽見整個城市的低語：那是一種穿越創傷後的寧靜，一種不再怨天的達觀。
一個少年走上前問我：“你為什麼來這裡？”
我笑著答：“因為你們還在這裡。”
那少年點頭，把一枚硬幣放進教堂門口的捐箱，然後轉身奔跑。
我翻開《地球交響曲》的這一章末頁，寫道：
“久姆裡是一座時間裡未痊愈的舊傷口，但她用孩子的笑聲、木偶的手勢、紅磚的體溫，把痛感變成了一種記憶的溫柔。她不是在遺忘，而是在懷念中活得更堅定。”
夜色深沉，我搭上前往瓦納佐爾的長途車。車窗外，山影連綿，燈火稀疏，心中卻是滿的。
下一章，將是綠穀與工業合奏的所在——瓦納佐爾，我來了。
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