他猛然躍上大理石基座，左腿屈膝踩踏歐裡庇得斯的肩部，右臂高舉酒杯的姿態刻意模仿米開朗基羅《大衛》投石動作——但肌肉線條因縱欲鬆弛，襯衫下隱約露出束腰的痕跡。王月生後來知道此人為了維持“超人”形象，每日勒緊三小時，不禁感慨一個明明可以靠才華吃飯的人，卻偏偏那麼在意自己的外表。問題是，你的容貌底子也太差了些。而且，你此刻的pose也太刻意了些。
可能是鄧南遮感覺自己此刻的造型已經被在場的人體會到了其中蘊含的深意，他隨後左手抓住胸像額頭，右手以苦艾酒杯底狠擊其太陽穴。雕像從頸部斷裂，頭顱墜地時，鏡麵反射將碎片幻化成“千個飛散的古典幽靈”。隨後高呼，“博物館是藝術的墳墓！真正的傑作隻能在革命的灰燼中誕生！”
顯然，這個情節設計裡的出場人物不止鄧南遮一位。隻見旁邊的青年一躍而起，踩踏碎片高呼：“速度才是新宗教！讓機車汽笛成為我們的安魂曲！”。隻見此人瘦削如鋼片切割的臉型，顴骨尖銳似蒸汽機車活塞杆，皮膚因過度飲用咖啡和熬夜寫作泛著病態的青白，卻刻意用巴黎進口的淡紫色粉底修飾。眉毛剃成兩道閃電符號，眼窩塗炭黑色眼影，瞳孔因亢奮而持續擴張。下巴蓄一撮山羊胡，用蜂蠟塑形成螺旋槳葉片狀，說話時胡尖如失控的陀螺般顫動。站立時重心前傾，脊椎彎成一張拉滿的弓，手指神經質地敲打大腿外側，長褲膝蓋處磨出了破洞。右手戴賽車手般的露指皮革手套，無名指套銅質齒輪戒指。左手小指指甲留長兩英寸，塗普魯士藍漆。外套米蘭裁縫仿巴黎機車工製服改製的黑色雙排扣短夾克，紐扣替換為微型軸承滾珠，衣領內縫入錫箔片以反射燈光。襯衫是高領白色亞麻衫，領口彆一枚鍍鉻彆針，針頭雕刻“veocita”速度）字樣，領帶印滿抽象齒輪圖案。下身著猩紅色馬褲配及膝黑皮靴，靴跟釘馬蹄鐵，踏地時火星四濺。
踩踏碎片的動作如彈簧刀出鞘，夾克下擺揚起露出腰間的銅質懷表鏈——其實是改裝過的自行車鏈條，末端拴著半塊被砸碎的教堂彩玻璃。雙臂呈45度角劈砍空氣，袖口滑落露出手腕上的刺青——左腕“paroeiniorteaauna”殺死月亮），墨跡未乾。後來得知是此人在沙龍前夜自刺，用印度墨水混硝石粉，確保紅腫發炎以彰顯“疼痛美學”。渾身散發著混合法國苦艾酒、機油故意潑灑在袖口以表“工業虔誠”）及廉價發膠的刺鼻味道，靴跟敲擊大理石地板的頻率刻意模仿火車車輪節奏。右耳佩戴單隻鎢鋼耳釘，打磨成螺旋槳形狀。瞳孔聚焦點永遠落在人群後方三米處，仿佛在凝視尚未誕生的20世紀。
asoariti），意大利詩人、藝術家、未來主義運動創始人，被譽為“現代性的狂躁先知”。他的一生是藝術革命與政治激進的矛盾綜合體，其主張深刻影響了20世紀先鋒藝術、法西斯意識形態乃至當代流行文化。生於埃及亞曆山大港的意大利富商家庭，父親為律師，母親為詩人。通曉法語、阿拉伯語與意大利語，自幼浸泡在多元文化衝突中。此時正在巴黎索邦大學攻讀文學與法律，沉迷象征主義詩歌。去年遭遇了車禍，聲稱“從血肉與鋼鐵的撞擊中領悟了未來主義真諦”。今年1月在威尼斯與鄧南遮密會，討論“用機器美學取代文藝複興遺產”。
在座的眾人卻絲毫沒有驚詫的表情，不知道是這些人已習慣了源自古羅馬的戲劇與表演，還是這個年代大家都喜歡用類似的手法表現特立獨行的精神。而女伯爵也沒有任何不滿，反而充滿哲理般地冷笑道，“歐裡庇得斯的頭顱，終於比他的悲劇更破碎了。”
在場的社會主義畫家朱塞佩·佩利紮·達沃爾佩多giuseppepeizzadavopedo）迅速素描現場，將鄧南遮畫成“撕咬雕像的豺狼”。而歌劇讚助人克拉拉·馮·埃斯特拾起一片雕像右耳碎片，次日鑲成項鏈墜子，稱其為“傾聽新時代的器官”。至於馬裡內蒂靴底沾滿的石膏粉塵，成為後來他的著作《未來主義宣言》手稿上的第一抹“反叛之白”，更在《未來主義宣言》第7條寫下：“我們要摧毀一切博物館、圖書館，正如鄧南遮擊碎那虛偽的石膏神像！”。
當第二天，王月生在《晚郵報》上的頭版報道：“詩人以酒杯弑神！”中看到鄧南遮向記者透露：“那杯苦艾酒混合了我的血與情人的淚水——這才是真正的聖餐”。而事實上，杯中液體隻是茴香酒兌石榴汁，此時王月生哪裡還不明白，整個沙龍就是一場演出。至於演出的餘韻，則是兩年後雕像殘骸被神秘買家以三倍於原價收購，碎片藝術成為米蘭收藏圈新癖好，間接催生了20世紀拚貼美學。
這章沒有結束，請點擊下一頁繼續閱讀！
連雕像殘骸都被刻意保存，王月生就明白了為什麼後世有人認為女伯爵事先已知曉鄧南遮計劃，默許此暴力行為以抬高沙龍的“先鋒性”聲譽。舊貴族一麵依賴古典符號維係權威，一麵渴望通過資助前衛藝術重塑現代性權威。雕像的毀滅成為雙方心照不宣的“獻祭儀式”。
此時沙龍上的王月生感覺自己正在看一場ivesho，一場由代表舊勢力的貴族、自以為引導社會前進方向的狂熱的哲學家和代表新勢力的工業家共同參與的演出。但是，儘管他刻意低調，還是有人找上了他。好在不是那種挑釁，而是在賓客們的自由茶話時間偷偷找上了他。
“維托裡奧·布雷達vittoriobreda），埃內斯托·布雷達ernestobreda）先生的公子”，作為半個女主人的貝亞特麗切顯然是被身邊這位看上去不到二十歲的小夥子委托，熱情地向王月生做著引薦。王月生也可以理解，畢竟雖然半殖民地的中國和中國人現在世界上的地位很低，但中國人的錢卻跟彆人的錢一樣值錢，正如全殖民地的印度大亨仍然在宗主國倫敦的投資市場上受到追捧。顯然，自己投資米蘭企業的信息已在這個圈層傳播開來。
看著貝亞特麗切介紹這位小夥子時尊敬的表情，聯想到倍耐力兄弟現在還沒有資格受邀參加沙龍，再聽到家族是給鐵路係統做供應商的，王月生敏銳地意識到此人家世應該不簡單。立即不顧自己比對方大近10歲的樣子，熱情地與其交談起來。小夥子顯然平時沒少被人恭維，家教也不錯，應對得很是得體。簡單幾句話，便讓王月生了解到其公司societaitaianaernestobreda意大利埃內斯托·布雷達公司）1886年創立後，早期業務是為北方農業區提供收割機、拖拉機等設備，但重要性逐漸被鐵路業務超越。自1890年代起，公司已成為意大利鐵路的主要供應商，生產蒸汽機車、貨運車廂及軌道部件。占據意大利鐵路設備市場約30份額，主要競爭對手為德國克虜伯和本國新興企業。政府訂單占營收的70以上。有米蘭總部與布雷西亞分廠，員工規模近千人。米蘭與布雷西亞工廠的土地、廠房及設備價值約500–700萬裡拉按1899年彙率，1裡拉≈0.8克黃金），鐵路設備專利與設計圖紙估值約100–200萬裡拉，政府未結訂單的預付款、庫存原材料及成品價值約300–400萬裡拉，銀行信貸額度約200萬裡拉主要來自意大利商業銀行）。
王月生一聽，這個家族公司實力不俗啊。而且現金流和業務都很穩定，不像是要自己投資的樣子。既然對方不肯直接說出結識的目的，卻把自家的財務情況說得如此清楚，王月生就著重講述了一下自己在科技領域的“建樹”。顯然對方關注的就是這一方麵。王月生講完後，布雷達小夥子沉吟了一下，問道，“不知道王先生如果在我們家族的情況下，會認為下一步業務的突破點應選在哪裡呢？”
王月生聽到這裡，心中一動，隨口問了下在意大利鐵路設備市場上的其他幾家對手的實力和背景，明白了30的市場份額可能就是布雷達家族的能力極限了。他們需要尋找新的利潤增長點。突然覺得布雷達這個名字似乎哪裡聽到過。作為後世軍迷的他仔細回憶了一下，發現如果把意大利和布雷達這兩個詞結合在一起的話，那麼後世一戰二戰時的布雷達戰鬥機和布雷達機槍，有可能就是這家的產品。不管是否確實是眼前這家的後續產業，但顯然，意大利今後的軍工需求足夠養活一家這樣的廠子。但現在沒想好自己能從對方得到什麼好處，要不要把這個信息白送給他們？
思想鬥爭了約半秒鐘時間，王月生決定，白送。反正如果眼前這個做鐵路設備的布雷達真的是後世的那個做軍工的布雷達，那麼說明有沒有自己的意見，對方都會開拓這個市場，並且取得成功。其實自己就是拿人家自身的成功經驗賣好給人家自己。有句話怎麼說的來著？慷慨的最大境界是慷他人之慨！
喜歡數風流人物還看前世與今朝請大家收藏：()數風流人物還看前世與今朝書更新速度全網最快。