這些電影都有一個共同點，就是包裹著人文內核，宣傳一種普世的情感。
類似的靈感創意，讓陳浪在創作拍攝時，追求商業電影擁有的緊張旋律時，暗藏一些收尾的溫馨關懷。
過度追求緊張刺激的懸疑特效劇情，會使得觀影群體感覺身心疲憊，穿插少許的溫馨時刻，更容易讓大眾共鳴。
這是一場有關小眾題材，卻又如何更好脫穎而出的交流探討。
明確電影的切入點，把握敘事穿插運用了手法，抓住受眾人群的內心需求。
陳浪分享的雖說相對泛泛，但基本上也抓住了經典電影的真正內核，至於具體該如何操作，還需要實踐者形成自己的風格。
電影畢竟是拍給人看得，需要抓準一個錨點，創作者才能在千變萬化中，更加明確屬於自己的風格。
社會在發展，人要不斷的學習，現如今的陳浪比剛出道那會，在拍攝手法上，顯然更加成熟老成。
一個成熟導演的智慧，可不是永遠做加法，而是要學會適當的做減法。
這就是很多技術集大成者，拍攝的經典作品，哪怕過十幾年、甚至是幾十年，讓後來者反複觀看，都能有彆樣的體會。
探討的過程中，佐佐木希因為太過專注，都忘記給身邊的陳浪倒茶添水。
陳浪有陳浪一行人的交流圈層，跟隨而來的虎爺，也有屬於自己圈層的互動模式。
作為陳浪身邊長期合作的燈光師，虎爺能夠完美協作前者提出的各種需求。
美學理念的光影翻譯者，敘事節奏的光影調度者，作為燈光師的虎爺，雖在大眾視野裡籍籍無名，卻是從業人員頂禮膜拜的對象。
燈爺的含金量，無須贅述！
燈爺的重要性，無需多言！
大型劇組拍攝期間，需要調配的燈光數量，通常是以卡車的數量計算，堪稱移動的光之軍火庫。
長期指揮調配大量繁重的燈光工作，讓虎爺無形中練就一身名副其實的虎背熊腰。
這也是為何其貌不揚的虎爺，能得到陳浪的如此重視，將其帶在身邊，參加這場彆開生麵的交流會議。
另一處交流場地中，虎爺以身邊兩位女伴舉例，跟在場的導演、燈光師，進行了專業性的探討。
虎爺直接道“這麼優秀的先天身條，卻被攝影燈光搞得一團糟，完美避開了所有正向優點，百倍放大局部的不足！”
作為當事人的混血瀧無比讚同，隻因本身期待的首秀，呈現出來的效果，堪稱災難級彆。
頂級的燈光師，同樣對攝影邏輯無比敏銳，哪怕使用最廉價的設備，都能拍出不一樣的美感。
虎爺滔滔不絕，可在場中的一些人，卻把關注點放在了混血瀧身上。
虎爺平日裡使用的設備，都是大型前沿的頂級設備，在場之人很多都接觸不到。
行業大佬的技術交流，有時候就是這般曲高和寡，太多理論枯燥的分享，很容易讓人被更吸引眼球的在外遷移。
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