最後的大決戰正式打響，黃壘把手裡剩下的三張重力術卷軸一股腦全給夏沫用上了。夏沫的每條腿都被綁上了十五公斤的沙袋。
“哈哈，來啊，夠本事你就在重力術失效之前撕掉我的名牌。”黃壘得意洋洋地道。
鄧綽揉了揉臉：“壘哥，能要點臉不？我現在是三觀碎了一地哈。”
黃壘不屑地揮手：“去去去，你現在根本就沒有說話的資格。”
夏沫倒是沒有反對，這區區十五公斤對他來說，頂多算是毛毛雨。
“吼——！！！”一聲震耳欲聾的狂野戰吼從夏沫的胸腔中爆發！那是一聲積蓄了全部力量的戰鬥號角！
夏沫的身軀驟然啟動，眨眼間就到了黃壘的側麵，在黃壘驚駭欲絕的眼神中，右手如同鐵鉗般死死扣住了對方的肩膀，將其牢牢地摁在原地，左手帶著撕裂一切的決絕，化作一道黑色的閃電，迅猛無比地抓向黃磊背後的名牌！
黃磊錯判了夏沫的行動速度，剛才的鄧綽和沙逸在重力術下的表現他曾親眼目睹，彆說連中三個重力術，隻要中上一個，就足以讓對方大大降速。
可是現在的夏沫似乎根本就沒受到沙袋的影響，行動間依然是其疾如風，侵掠如火。所以黃壘難免受到這種震驚的影響，動作稍微頓了那麼一下。
“嗤啦——！！！”
一聲刺耳、乾脆、充滿力量感的撕裂聲後，黃壘的名牌如同戰旗般被夏沫高高揚起！
“果然不愧是能拿十八塊奧運金牌的男人啊！”鄧綽看得眼睛都直了，嘴都差點合不攏來，“你看他還收著勁呢，要不壘哥今天怕是會直接躺這。”
“我怎麼感覺自己是吃飽了撐的？居然敢來跟夏沫錄這種體能對抗遊戲？幸好這次我們跟他是一夥的……”
“你這話說的，好像隻要不玩體能你就能贏似的……哪怕是玩腦子，你也玩不過人家的好吧？”鄧綽毫不留情地戳穿了沙逸最後的體麵。
這次的《極限跑男》總算是錄完了，看錄製的素材數量，剪成兩集播放是一點問題都沒有。
以嚴旻專業的眼光來看，有了這兩集作為開場，這第一季的《極限跑男》來個開門紅肯定是一點問題沒有。至於後續如何，那隻能看兩支華夏的綜藝天團之間能產生什麼樣的化學反應了。
夏沫拍完之後，連晚上的焰火晚會都沒來得及參加，同樣匆匆趕飛機去了首爾。
今天晚上，劇組將會拍攝《寄生上流》中難度最大的暴雨夜逃亡的戲份。
這場戲是影片情節和主題的關鍵轉折點，因為複雜的場景設計和其獨特的象征意義，拍攝難度也是極大的。
劇情非常簡單，已經被辭退的管家無意中發現了金基宇一家的騙局，基宇一家的真實身份麵臨徹底暴露的巨大風險，他們被迫逃離現場，以避免被樸社長一家發現並報警。
這場逃亡遠不止是一次簡單的“被抓包之後的逃跑”，它撕開的是階級和諧的假象，將貧富差距的殘酷現實血淋淋地展現在觀眾麵前，同時也為後續悲劇的發生埋下伏筆，深刻地揭示了影片的核心主題。
暴雨是這場逃亡的背景，也是最有力的隱喻。當富有的樸社長一家在寬敞明亮的客廳裡悠閒地討論著野營計劃時，傾盆大雨正在無情地衝刷著城市的低窪處。對於基宇一家這樣的底層人民來說，這場雨是災難性的。
基宇一家從位於山頂的豪宅一路向下狂奔，穿過無數級台階，最終回到了他們位於半地下室的家。然而，他們的家早已被洪水淹沒，汙水倒灌，一片狼藉。
山上的樸社長一家倒是安然無恙，甚至還在為雨水衝刷掉了花園裡的害蟲而感到高興。這種“富人享樂，窮人遭殃”的強烈對比，赤裸裸地展現了社會資源分配的不公和階級壁壘的不可逾越。
對基宇一家而言，這場逃亡不僅是身體的移動，更是精神上的潰敗。他們失去了在豪宅中短暫擁有的體麵生活，回到了被洪水摧毀的家園，還要在體育館等臨時避難所裡與眾多的災民擠在一起，搶奪衣物。這種巨大的落差，將他們推向了絕望的深淵。
在這場逃亡的戲份中，影片中有多個需要精確調度的長鏡頭或複雜運動鏡頭。
基宇一家在暴雨夜從豪宅一路向下逃回家的段落，需要攝影機跟隨演員，一路穿越豪宅庭院、坡道、隧道階梯、街道、半地下室這些不同的地形，以保持連貫性和緊張感。
在這個過程中，既不能丟失人物，又要展現那種從上層空間到下層空間的墜落感。這涉及到大量軌道、穩定器和吊臂的運用，以及還要考量對演員走位、燈光變化的精準控製。
影片中多個關鍵場景依賴複雜的長鏡頭調度和群戲配合，既需保證鏡頭的流暢性，又要傳遞人物的緊張情緒，容錯率極低。
最麻煩的還是實景協調的問題，許多樓梯和坡道場景是在鐘路區的隧道階梯這些首爾真實的居民區取景的，拍攝時就需要克服交通、居民乾擾、安保等問題，確保拍攝時不會影響公共安全，同時還要協調大量的群眾演員去扮演暴雨夜的災民等等。
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這一段反複出現的“下坡”、“樓梯”與“隧道”，不僅是象征階級差異的重要視覺符號，更是貫穿全片的敘事線索和動作場景。
這一段是夏沫親自掌舵拍攝的，很簡單，他也需要適度地展現自己的實力，讓奉俊浩看到他的水平。
獅子不會和綿羊交朋友，這麼做也是為了讓彼此以後的合作更加順暢。
夏沫對光線和鏡頭語言的精準控製，讓奉俊浩有種高山流水遇知音的感覺。
半地下室???）是高麗底層群體的典型居住空間，其核心特征便是“一半在地下、一半在地上”——既需保留“能看到天空”的微弱希望，又要傳遞“潮濕、擁擠”的壓抑感。
為了拍攝需要，布景團隊在攝影棚內還原了“半地下”的結構：地麵低於外部街道一米二，窗戶僅能露出一半。鏡頭從窗外向內拍的時候，既能展現了室內的擁擠，又能通過窗外的“俯視視角”，暗示底層“被凝視”的社會地位。
半地下室的空間狹小且結構特殊，又布滿了生活必需品，這就給攝影機的調度、燈光的布置以及演員的走位帶來了巨大的困難。但夏沫依然通過特寫和過肩鏡頭等精妙的鏡頭語言，營造出了令人窒息的壓抑感，讓冷灰潮濕的半地下室，和樸社長的豪宅形成了鮮明的對比。
拍攝時，不光要完成色調的切換，同時也要完成鏡頭的切換，在豪宅內是穩定的固定鏡頭，到了半地下室就會切換成手持晃動鏡頭，讓觀眾直觀地感受到兩種階級的地位差異。
在拍攝半地下室被淹的場景時，夏沫更是展現了恐怖的細節掌控能力。
演員需要在冰冷、湍急的水流中進行高強度的情感爆發戲，那最重要的就是精確控製“洪水”的流量、速度和流向，保證水流能真實地淹沒不同高度的家具，比如沙發、床鋪……這樣既能營造出災難的緊迫感，又能確保演員和設備的安全。
為了在攝影棚內模擬出真實的暴雨氛圍，夏沫在環境營造上費了不少心思，包括雨滴的密度、打在窗戶和屋頂上的聲音，還有室內外的溫差導致的霧氣等，都經過了他精心的設計。
更讓奉俊浩把夏沫引為知己的是，每一次上下樓梯的拍攝都是極耗心力的事，要在狹窄的樓梯空間內實現複雜的構圖和運動，難度極高。
但是夏沫仍然會通過精心的設計來強化階級隱喻：在拍攝金家時多用仰拍來展現卑微，或是用俯拍來暴露渺小；到了拍攝樸社長家時，就換成了平視或廣角，這樣顯得開闊、穩定。
這種手法和技巧，就很——奉俊浩！
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