6號廳裡，為《周處除三害》的映後訪談臨時搭建了一個演播廳。是的，原本的映後qa臨時決定換成了深度訪談。
演播廳呈扇形布局，前半區是弧形的舞台，後半區是階梯式的觀眾席，中間隔著半米高的金屬護欄。
巨大的背景板占據了大半個舞台，那是《周處除三害》的電影海報，主角陳桂林的側影映在暗色調的窗欞前，下方用燙金的字體印著“金馬特彆訪談”，角落上還綴著2025的年份標識。
舞台中央鋪著咖啡色的地毯，地毯上呈八字形擺放著兩張淺棕色的皮質長沙發，沙發前的玻璃茶幾上，還擺著四隻印著影片ogo的馬克杯。
舞台兩側的地麵上，各擺了一個黑色的提詞器，屏幕上亮著淡藍色的光，上麵滾動著映後訪談的流程提綱。
舞台上的燈光亮起，一位身高至少一米七的美女主持人走到了舞台的中央，手持貼著影片ogo的麥克風，一臉燦爛地講起了開場白：“現場的各位觀眾朋友、評委老師，還有我們《周處除三害》的主創團隊，歡迎來到2025金馬電影節的映後特彆訪談環節，我是主持人萱萱！
“剛剛大家都看完了這部超有衝擊力的作品，相信很多人心裡都積攢了一大堆問題。不管是鏡頭下暗藏的隱喻，還是角色背後不為人知的故事。
“接下來的時間，我們將把舞台交給夏沫導演，還有影片的核心主創們，一起去解鎖影片裡那些超精彩的細節！來，首先讓我們用最熱烈的掌聲，歡迎夏導和他的主創團隊登場！”
雙方分賓主分彆落座。
萱萱首先拋出話題：“夏導，我很喜歡這部《周處除三害》。我感覺，如果一個人如果喜歡《瘋狂的麥克斯》式的末世感、《老無所依》的宿命論，或《殺手悲歌》的救贖主題，那這部電影很可能就會打動他。”
夏沫淡淡一笑：“主持人您過獎了，這部電影其實不屬於能大賣的作品，大陸的票房也證實了這一點。本質上它就不是一部輕鬆的娛樂片，而是一次類型片實驗。”
萱萱掏出了幾張手卡：“夏導，我這裡搜集了一部分觀眾朋友最想知道答案的問題，希望你能夠給予解答。”
夏沫直接小熊攤手：“沒問題，我很願意為大家服務。”
“第一個問題：林祿和作為通緝要犯榜單的大哥，身負五十多起槍擊案，光是警察他就殺了六個，說他殺人如麻也不為過吧。可當陳桂林的槍口對準他的時候，他卻沒有逃跑，他不怕嗎？為什麼他不逃跑？”
“我想這個問題可以從兩個方麵來回答。
“首先是林祿和不是沒有反抗，而是反抗者都被陳桂林乾掉了。林的鐵杆信徒，或者說知道他底細的真正心腹也就那麼幾個，失去這些人的支持，剩下的人雖多，但基本都是普通信徒，怎麼可能為他擋子彈？
“林祿和自己就是個老槍手，又怎麼會看不出陳桂林的槍法好壞？所以他知道，自己跑是跑不掉的！
“其次林祿和並不清楚陳桂林的底細，但他對自己蠱惑人心的能力卻有著盲目的自信。在他的心裡，陳桂林作為曾經被自己蠱惑過的信徒，隻要自己繼續搬動三寸不爛之舌，再次成功洗腦對方還是很有可能的。
“就比如林祿和後麵說過這麼一句話：‘天災人禍得死多少無辜的人呢？你怨過天嗎，恨過地嗎？我們隻不過多殺了幾個人，那又怎麼樣呢？’這裡林祿和就試圖用‘我們’這個概念去統一他和陳桂林殺人犯的共性身份。
“但我們看這時的陳桂林，他已經換回了自己的衣服，這意味著他已經徹底看清了這個所謂的新心靈社是個什麼東西！”
萱萱歪著腦袋想了一下，點頭道：“但陳桂林乾掉林祿和，本質上就是為了要揚名吧？既然事情都做完了，他根本沒理由繼續留在這裡了不是嗎？甚至他都已經轉身下樓了，為什麼會又折返回樓上，再次大開殺戒呢？”
“這個邏輯很簡單啊：你逃跑，那說明你害怕。你害怕，就說明你還是個人，那我就放你一馬。
“陳桂林乾掉林祿和，使用的理由就是林祿和玩弄蒼生啊，現在這群信徒既然也想像他一樣成為偽‘神’，對不起，那這些人就不能再算是人了，對這樣的家夥，陳桂林當然不會猶豫。”
“隨著倒數結束，陳桂林的意誌堅定、目標明確：想和林祿和一樣成為偽神的，一律乾掉；覺得自己還是個人的，通通放走！就完全沒有心理負擔。
“這裡有個細節，陳桂林的槍剛剛還有幾次卡殼，但射擊坐在台上的信徒的時候，除了換子彈，他一槍都沒卡過——這其實是在從側麵說明，台上信徒的認知更為扭曲。”
……
接下來，萱萱又陸續問了很多問題，比如影片中的很多鏡頭都有強烈的符號感，比如鏡中藏槍，或是豬圖案的補丁，在鏡頭語言和道具的選擇上，夏沫是如何平衡“隱喻表達”和“觀眾理解門檻”的？
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又比如影片中陳桂林“喊自己名字”的場景出現了兩次，一次是在剛開始的夜市，還有一次是在新心靈社，這兩次表演的情緒重心有什麼不同？拍攝時又是如何區分這種細微差異的？
不得不說，萱萱的專業能力很強，這些問題，有聚焦創作方麵的，也有涵蓋表演方麵的，更有麵向主創團隊的細節和互動，方方麵麵都注意到了。
不知不覺，兩個小時就過去了。
“還有最後一個問題，夏導，有人覺得這部戲你但凡拉胯一點，都壓不住演技炸裂的香港仔還有尊者林祿和，那麼對香港仔的扮演者黃博先生，還有林祿和的扮演者胡戈先生，你有何評價？”
夏沫毫不猶豫地開口道：“從角色的設定上看，香港仔是一個極具挑戰性的角色。他不僅僅是一個簡單的反派，更是一個心理扭曲、行為怪異的人物。這種極端的性格設定，要求演員在表演時要能夠準確地把握角色的內心世界，將其複雜多變的情感狀態表現出來。
“黃博先生的表演非常細膩。他通過微妙的表情變化和肢體語言，將香港仔的內心世界刻畫得淋漓儘致。尤其是那場理發店裡的對手戲，他的表現更是令人不寒而栗。不怕你們笑話，那幾天，我們放工吃宵夜，我都不願意跟他一桌，就怕他入戲了給我一刀……”
萱萱聽到這裡，和現場的其他人一起笑了起來。
“他雖然在笑，可是那笑容裡卻藏著刀。他手中的剃刀輕輕一動，就已經劃破了皮膚。這種一邊笑一邊下狠手的表演，真的讓人毛骨悚然，把角色的凶殘和變態演得入木三分。
“再說林祿和，這個角色是影片“三害”中“貪”的核心載體，胡戈先生的表演精準而有記憶點，並且細節滿滿。
“胡戈先生用細膩的細節撐起了林祿和尊者的人設——說話那平緩的語速下，尾音帶著刻意放緩的溫柔，哪怕是麵對信徒的圍擁，眼神也始終保持著一絲不易察覺的疏離。
“信徒哭訴困境時，他抬手輕拍對方肩膀的動作，指尖落點輕而克製，可見其沒有真正跟對方共情，倒更像是一種程序化的慈悲表演。
“麵對陳桂林的試探，他的嘴角始終掛著淺淡的微笑，眼神卻在不經意間掃過對方藏在身後的手，既維持了表麵的平和，又在暗地裡戒備，這種溫和與警惕的反差，把偽裝的本質演得非常到位。
“當偽裝被戳破、尊者貪婪的本性最終暴露時，胡戈先生的表演也沒有一味外放，而是循序漸進地釋放張力：起初被陳桂林舉槍對準時，他沒有立刻慌亂，反而試圖用因果報應的話術繼續誘導，語氣裡帶著一絲篤定的掌控欲……
“直到卡殼的槍聲打破僵局，他的眼神才從平靜轉為慌亂，喉結快速滾動，手指下意識地攥緊衣角，這個細微的肢體動作，已經暴露了他內心的恐懼……
“最後被擊中前，他嘶吼著反駁‘我隻是想活得更好’，聲音裡混著不甘與瘋狂，把貪婪背後的自私與脆弱完全暴露出來了，胡戈先生依靠細節、語氣，還有眼神的細微變化，讓林祿和的偽善與貪婪變得真實可信。
“其實一開始，我是準備讓胡戈先生出演香港仔，而讓黃博先生出演林祿和的，但是最終兩人卻互換了劇情角色。事實證明，這兩個角色塑造得都極為成功，沒有淪為扁平的模式化反派……作為導演，我為自己能遇到這樣兩位優秀的演員而感到高興……”
……
時間一晃過去了兩個多小時，深度訪談也即將結束。
“時間過得很快，今天的深度訪談也接近尾聲了。再次感謝夏沫導演和他的主創團隊為我們分享了這麼多影片背後的故事，也讓我們對《周處除三害》的主題、創作和表演有了更深入的理解。”
萱萱站起了身子：“相信通過今天的交流，大家在二刷、三刷影片的時候，會發現更多之前沒注意到的細節。最後，讓我們再次用熱烈的掌聲，感謝主創團隊的分享，也感謝現場所有觀眾和評委老師的參與！本期訪談到此結束，謝謝大家！”
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