離開唐卡村，循著陶土的腥氣向東穿越高原，三月後，一片被窯煙籠罩的古鎮出現在盆地邊緣。
陶器在晾架上排列如沉默的哨兵，陶坊的泥地上印著深淺不一的腳印，幾位老陶匠坐在拉坯機旁，
正用手掌塑形陶泥，泥坯在轉盤上漸漸隆起如小山，空氣中浮動著紫砂的溫潤與鬆木的焦香——這裡便是以手工製陶聞名的“陶藝鎮”。
鎮口的老窯廠前，坐著位正在練泥的老漢，姓陶，大家都叫他陶老爹。
他的手掌被陶土浸成深褐色，指縫裡嵌著洗不淨的泥痕，卻靈活地用木槌將紫砂泥反複捶打，泥塊在力道下漸漸變得柔韌如棉。
見眾人走近，他舉起一塊揉好的陶泥：“這紫砂要選‘龍窯底的陳泥’，含砂量三成最佳，燒出的壺能吸茶香，用十年能養出‘包漿’，
倒茶時壺嘴不掛水，現在的機製陶土看著細膩，卻悶得茶香散不去，三年就開裂滲水。”
艾琳娜拿起陶坊外的一把紫砂壺，壺身的紋路裡藏著細小的砂粒，壺蓋與壺口嚴絲合縫，輕晃時發出清脆的“哢嗒”聲，忍不住問：“老爹，這裡的製陶手藝傳了很久吧？”
“一千七百年嘍，”陶老爹指著鎮後的龍窯，“從三國時，我們陶家就燒陶為生，那時做的‘青瓷雞首壺’，
被王公貴族當作酒器，釉色如千峰翠色，現在博物館裡藏著的，一件能抵半座宅院。
我年輕時跟著師父學製陶，光練揉泥就練了五年，師父說陶土是有呼吸的，要順著它的紋理塑形，才能讓陶器藏住水土的靈氣。”
他歎了口氣，從陶坊角落的陶缸裡取出幾卷泛黃的陶譜，上麵用墨筆勾勒著陶器的樣式、窯火的溫度，標注著“春泥需加二分砂”“冬釉要減一成水”。
小托姆展開一卷陶譜，麻布紙已經被陶土浸得發硬，上麵的器型線條古樸，還畫著簡單的工具圖，標注著“拉坯轉盤需檀木做”“釉料要配鬆煙灰”。“這些是製陶的秘訣嗎？”
“是‘陶經’，”陶老爹的兒子陶輪抱著一摞素坯走來，泥坯在他臂彎裡沉甸甸的，
“我爺爺記的，哪處礦的陶土適合做壺，哪類器物該用‘柴燒’，都寫得清清楚楚。還有這壺嘴的角度，”他指著陶譜上的批注，
“是祖輩們用注水測試出來的，陡了水流急，緩了出湯慢，要像山澗的溪流，流暢才得法。”
他指著最舊的一本，紙頁邊緣已經發黑，“這是唐朝時的，上麵還記著戰亂年怎麼省陶土，說要把碎陶片磨成粉摻進新泥，既能增強韌性又顯古樸。”
沿著石板路往鎮裡走，能看到不少廢棄的陶坊，地上散落著變形的窯具，牆角堆著開裂的試製品，
隻有幾家仍在忙碌的作坊裡，還飄著釉料的氣息，老陶匠們正用竹刀修坯，陶屑如雪花般飄落。
“那座是‘祖窯’，”陶老爹指著鎮中心的古龍窯，“鎮裡的老人們輪流守著，說不能讓這門手藝斷了。
我小時候，全鎮人都圍著陶土轉，揉泥時唱窯歌，裝窯時比眼力，
晚上就在陶坊裡聽老人講‘範蠡製陶’的故事，哪像現在，年輕人都去城裡買玻璃茶具了，鎮裡靜得能聽見陶輪轉動的‘嗡嗡’聲。”
陶坊旁的練泥池還泡著新挖的陶土，泥水泛著渾濁的光，牆角的釉料缸裡盛著青灰色的釉漿，表麵結著薄薄的膜，旁邊的石臼裡還杵著未研磨的礦石釉料，散發著土腥氣。
“這陶土要‘三揉三醒’，”陶老爹將揉好的泥團摔在轉盤上，泥塊發出沉悶的響聲，
“揉能讓砂泥勻，醒能讓陶土鬆，機器攪拌的陶土看著勻，卻沒這股子能塑形的韌勁。去年有人想把龍窯改成電窯，被老人們攔下來了，說這是鎮裡的根，不能動。”
正說著，鎮外來了幾個開貨車的人，拿著測厚儀檢查陶器，嘴裡念叨著“誤差範圍”“生產效率”。
“是來收陶器的茶商，”陶輪的臉色沉了沉，“他們說手工陶形狀不勻，要我們用模具灌漿，還說要往釉裡加化工料，說這樣更光亮。
我們說這形狀的不勻是手作的溫度，柴燒的火痕是自然的印記，他們還笑我們‘守著老龍窯喝西北風’。”
傍晚時分，夕陽為龍窯鍍上一層金紅，陶老爹突然起身：“該裝窯了。”
眾人跟著他走進“祖窯”，隻見他將素坯按大小依次碼放，大件在下、小件在上，每件陶器間留著三分空隙，便於火氣流通，最後用耐火磚封好窯門，隻留觀察火色的“看火孔”。
“這裝窯要‘火路暢通’，”陶老爹解釋，“密了燒不透，疏了費柴火，要像安排家人住屋，疏密得宜才和睦。
老輩人說，陶土記著窯火的性子，你懂它，它就給你顯色，就像做人，要經得住錘煉才成器。”
小托姆突然發現，某些陶器的底部刻著奇怪的符號，有的像窯火，有的像陶輪。“這些是標記嗎？”
“是‘陶記’，”陶老爹拿起一隻刻著窯火紋的茶杯，“老輩人傳下來的，每個陶匠都有自己的記，既是落款，也是保證。
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你看這個‘陶’字款，”他指著一把舊壺的底，“是我太爺爺刻的，說每件陶器都要對得起良心，不能以次充好，都是一輩輩人燒在陶裡的信譽。”
夜裡，陶坊的油燈亮著，陶老爹在燈下教陶輪修壺嘴，竹刀在他手中遊走如筆，壺嘴的弧度漸漸變得流暢，出水處薄如蟬翼。
“這壺嘴要‘內圓外方’，”陶老爹盯著壺嘴的截麵，“裡圓才能通，外方才有力，就像說話，要圓潤又有分量。”
他望著窗外的龍窯，“機器做的陶快，可它修不出壺嘴的靈氣，那些模具燒的壺再規整，也倒不出甘醇的茶湯。”
陶輪突然說：“我打算把城裡的茶館關了，回來學製陶。”陶老爹愣了愣，隨即往他手裡塞了一把竹刀：“好，好，回來就好，這陶土總要有人懂它的性子。”
接下來的幾日，鎮裡的老人們都行動起來，有的整理“陶經”做檔案，有的在陶坊前演示製陶，陶老爹則帶著陶輪教孩子們揉泥、
拉坯，說就算玻璃茶具再多，這手工製陶的手藝也不能丟，留著給後人看看老祖宗是怎麼用泥土燒出器皿的。
當茶文化學者趕來考察時，整個陶藝鎮都沸騰了。他們看著“陶經”上的記載，用那些帶著“陶記”的老壺泡茶，連連讚歎：“這是中國陶藝的活化石啊，比任何現代茶具都有韻味！”
離開陶藝鎮時，陶老爹送給他們每人一把小容量的紫砂壺，壺身上留著柴燒的火痕，陶土的孔隙裡還帶著鬆木的清香。
“這壺要泡單叢茶，”他把壺遞過來，壺柄的弧度剛好貼合手掌，“越泡越香，就像這陶土，要經火煉，才能長出魂。土可以挖，可老祖宗的法子不能忘，那是用千年窯火焐出的呼吸。”
走在離鎮的路上，身後的陶藝鎮漸漸隱入窯煙，陶輪轉動的“嗡嗡”聲仿佛還在街巷間回響。小托姆摩挲著紫砂壺，突然問：“下一站去哪？”
艾琳娜望著南方的雨林，那裡隱約有座香料坊的輪廓。
“聽說那邊有個‘香料寨’，寨裡的山民采集草木蒸餾香料，香膏裡摻著蜂蠟，香氣能存三年不散，塗在身上能驅蟲，隻是現在，化學香水多了，手工香膏少了，蒸餾的銅鍋都快鏽了……”
陶土的溫潤還在掌心停留，艾琳娜知道，無論是樸拙的陶器，還是泛黃的陶經，那些藏在陶紋裡的智慧，
從不是對大地的掠奪，而是與自然的共生——隻要有人願意守護這座古鎮，願意傳承製陶的匠心，願意把祖輩的生存哲學融入每一把陶土、