中宣部不可能直到今天才發現宮鬥劇尤其是清宮劇的問題，之所以到今天才找他幫忙，一是為了收集證據，二是出於思想上的考量。
最終決定封殺，除了上述幾個原因之外，還有更深層次的考量。
比如警惕封建糟粕的隱性回潮。
宮鬥劇清宮劇中所展現出來的尊卑秩序、嫡庶觀念等封建殘餘思想，可能對現代社會平等意識形成潛在衝擊。
相比於這些曆史遺留的思想糟粕，新時代下的官方部門更希望提倡展現出中華優秀傳統文化中的積極元素，比如工匠精神、家國情懷、道德思想等等。
另外則是宮鬥劇清宮劇中會影響曆史觀的塑造，打破平衡藝術創作與曆史真實之間的天平。
在這個問題上，又比較聚焦在曆史真實性的爭議和對民族敘事的重新定位上。
除了蘇秦親自操刀的《宮》係列電視劇之外，絕大部分宮鬥劇清宮劇都普遍存在嚴重的曆史篡改問題。
比如虛構人物關係，把原本關係不大甚至是敵對關係的曆史人物都攥成合作夥伴。
又比如美化暴君統治，將暴戾皇帝塑造成深情男主，賦予女性觀眾最喜歡看的女追男橋段，甚至出現王子和王子，皇帝和將軍之間為了一個女人爭寵的諸多狗血劇情。
如此種種，都可能模糊百姓公眾對真實曆史的認知，引發學界和公眾批評，長此下去甚至可能讓這些野史占據公眾心智，不再承認真正的曆史史實。
特彆是清史情況複雜，負麵影響較多，還涉及多民族融合與近代屈辱史，過度聚焦宮廷生活可能弱化對曆史全貌的呈現。
因此現在中宣部要做的政策，是鼓勵展現中華民族共同體意識的題材，重新把公眾意識形態凝聚起來，為偉大民族複興而戰。
除此之外，中宣部還要考慮市場與文化之間的影響，讓流量至上的影視投資行為及時刹車，杜絕觀眾的審美疲勞。
因為資本逐利的本質驅動下，大量的低劣編劇產生了大量的同質化作品。
這些同質化嚴重的清宮劇曾利用大ip+流量明星的模式展開鋪天蓋地的宣傳，加上腦殘粉的無腦吹捧，使之成為資本寵兒。
但大量跟風作品導致觀眾審美疲勞，擠壓其他題材生存空間，尤其是造成好劇沒有播放資源，老戲骨無戲可拍，這對國內影視產業會形成致命打擊。
最後一個也是蘇秦最關心的一個原因，就是國際傳播的意識形態風險。
這會嚴重影響到他的龍國文化複興計劃，影響他成為娛樂之神，這是他絕對不允許的。
大量低劣的宮鬥劇清宮劇傳播海外，會讓海外市場觀眾將劇中的封建元素誤讀為龍國當代社會的縮影，會嚴重損害國家形象。
比如在國外的時裝展、模特秀中，外國人對龍國選手妝容就是經典的眯眯眼和其他醜陋形象。
這種負麵形象一旦固化下來，就需要他乃至全國用非常大的時間和金錢成本去洗刷。
簡而言之，這次行動不是對清宮劇的簡單“封殺”，而是通過內容引導和題材平衡，實現三重目標。
一是文化治理：遏製資本無序擴張，優化影視生態；
二是價值觀塑造：抵製封建糟粕，強化現代文明意識；
三是曆史教育：維護曆史嚴肅性，增強民族文化自信。