老申端起桌上古樸的青花瓷杯，輕輕抿了一口茶，滋潤一下他略顯沙啞的嗓子。
開始娓娓道來：
“這是一個塵封已久、跨越百年的故事，一切，都要從清朝乾隆年間說起。”
在那個時代，乾隆皇帝對來自西洋的事物充滿了好奇與喜愛，尤其熱衷於讓西洋人為他畫像。
當時，有一位來自意大利的傑出畫師，名叫郎世才，他憑借精湛的畫藝深得乾隆皇帝的賞識。
郎世才不僅為乾隆皇帝作畫，還經常將一些精美的西洋畫冊進獻給乾隆。
畫冊中那些新奇的繪畫風格、獨特的藝術表現，讓乾隆皇帝大開眼界。
而在觀賞這些西洋圖畫的過程中，乾隆皇帝對其中的西洋水法樣式產生了濃厚的興趣。
懷著對西洋水法的向往，乾隆皇帝便任命郎世才為設計師，希望能在宮中建造出具有西洋特色的水法景觀。
最初，郎世寧的設計方案中包含西方特色的裸體女性雕塑，然而，在當時深受傳統儒家思想影響的中國，這樣的設計與中國傳統倫理道德觀念嚴重相悖。
乾隆皇帝得知後，當即勒令郎世才重新設計。
郎世才經過深思熟慮，最終采用了極具中國傳統文化特色的十二生肖坐像來代替人體雕塑。
這十二個生肖獸首，每一個獸首其實都是一個精妙的水龍頭裝置。
它們共同構成了一個獨特的水利時鐘係統。
這些獸首原本矗立在圓麗園西洋樓前，呈八字形整齊排列，兩邊各六個。
在古代計時中，一天被劃分為十二個時辰，每到一個特定的時辰，就會有對應的一個獸首準時噴水，仿佛在以獨特的方式向人們報時。
而最令人稱奇的是，每到中午時分，當馬首開始噴水的那一刻，其他十一個獸首會與馬首一同噴水，刹那間，噴泉齊湧，水花四濺，場麵極為壯觀，氣勢恢宏。
這樣的奇景，讓乾隆皇帝非常喜歡，他常常會和設計者郎世才一同駐足觀賞，讚歎不已。
時光如白駒過隙，一百多年的光陰轉瞬即逝。
然而，這一切的美好在1860年的某一天被無情地打破。
那一天，兩夥窮凶極惡的強盜突然闖進了圓麗園。
園內珍藏的18,000多件稀世珍寶，在強盜們貪婪的掠奪下被洗劫一空。
其中，那十二尊凝聚著中西方藝術智慧結晶的銅獸首，也被強盜們野蠻地奪走。
為了掩蓋他們滔天的罪行，強盜們竟然喪心病狂地放火燒毀圓麗園。
熊熊大火在圓麗園內肆虐，整整燃燒了五天五夜，曾經美輪美奐、輝煌壯麗的皇家園林，在大火中化為一片廢墟，隻留下殘垣斷壁，無聲地訴說著那段屈辱的曆史。
從此，圓麗園中的18,000件寶貝，包括這十二尊銅獸首，便流散到了世界各國，開始了它們顛沛流離的漂泊之旅。
衛國靜靜地聽著申老的講述，他的臉色漸漸變得鐵青，眼神中充滿了憤怒與不甘。
待申老講完，他再也抑製不住內心的怒火，憤怒地問道：
“申老，我們被搶走的這18,000件寶貝，到現在究竟回來了多少？”
申老輕輕歎了口氣，神情滿是無奈與哀傷，緩緩說道：“流落到海外的東西，很少能再回到龍國的懷抱啊。”
聽到申老這樣說，衛國的心中突然萌生了一個堅定的想法：他要去找鄭誌國，和鄭誌國一起，在往關內運送物資的同時，踏上尋找散落在外國的國家寶貝的征程。
第二天，衛國懷著堅定的信念，告彆了外公外婆以及黃副省長等人。
他來到一個無人的角落，穿上神奇的隱身衣，意念一動，瞬間便來到了鄭誌國帶領的車隊附近。
隨後，他又在沒人的地方脫去隱身衣，從空間裡取出一個包裹背在背上，快步走到路邊，攔住了車隊中的一輛汽車。
汽車緩緩停下，司機搖下車窗，一臉警惕地看著衛國，問道：
“你是什麼人？你想乾什麼？”衛國連忙說道：
“我叫衛國，我認識你們鄭誌國隊長，我想見見他。”
司機一聽衛國是來找鄭誌國隊長的，便有節奏地按了幾聲喇叭。
不一會兒，後麵一輛車上的喇叭便有了回應。
司機聽後，對衛國說：“向後麵走，鄭隊長在車上等你。”
衛國順著司機手指的方向望去，隻見後麵一輛車上，一個人探出車窗。
他仔細一看，正是鄭誌國。衛國心中一喜，急忙迎上前去，激動地說道：