目前已經是三月中旬，阪本健這幾天暫時放下了《鏈鋸人》的稿子，全力畫《驀然回首》。
周三上午，總共143頁全部完成。
征稿需要將稿件掃描成電子版，所以阪本健找了加治編輯。
阪本健：「編輯桑，我參加征稿的短篇已經畫完了，可以借用社裡的掃描儀做成電子版嗎？」
加治惠子：「當然沒問題，阪本老師鏈鋸人的原稿有進展嗎？」
阪本健：「這幾天都在趕短篇的稿子，鏈鋸人還是第16話，不過接下來就專心創作鏈鋸人了。」
加治惠子：「沒事沒事，存的稿子很多，我覺得你還得適當休息休息。」
加治惠子：「說起來我這兩天時間已經排滿了，鏈鋸人單行本發售的工作很多，最快恐怕也得周五來取原稿。」
阪本健：「編輯桑在公司嗎？要不我直接過來一趟吧。」
加治惠子：「那再好不過了！你到了公司聯係我就好，現在實在抽不開身，麻煩阪本老師了！」
加治惠子：「對了！阪本老師，如果是從會社到你家之間的往返，直接坐出租車就好了，社裡可以報銷的。」
阪本健：「那可太好了，我這就過來。」
加治惠子：「等你哦～」
阪本健上周目隻接觸過一家小出版社，此前對於大社編輯工作的了解更多的還是來自於紀錄片和電視劇。
JUMP這種模式，一位編輯負責一位作家，基本上相當於作家的全職經紀人，關於作品的討論、創作、發表、宣傳，甚至是商務上的洽談、需要露麵的訪談，等等一切事宜都需要負責。
在以前網絡還沒普及的年代，編輯還要替作家收讀者的信件，然後總結其中有用的反饋給作家，這樣還可以讓作家避免出現在公眾麵前，保護作家的隱私。
這種事情在2015年還很流行，用郵件的方式寄送調查表或者評論信，有些人氣作家的編輯甚至還要雇兼職來幫忙整理大量讀者信件。
上周目直到2020年代了，都有很多作家不願意露麵，連社長都不知道作家的長相，唯一熟悉的就隻有編輯一人，就比如日後創作出《鬼滅之刃》的吾峠呼世晴。
這種模式可以讓編輯真正了解作品，了解作家，甚至有些編輯比作家自己更了解作品。
缺點就是太耗費人力，畢竟一位編輯隻擔當一部連載作品，使得JUMP隻能走精耕細作的道路，每年推出的新作數量都非常有限，但產出優秀作品的概率非常高。
阪本健整理好了稿件，把《驀然回首》放進文件袋裡，跨上背包就出門了。
提前預約好出租車，來到主乾道邊上稍等了兩分鐘，一輛黑色轎車就開了過來。
都說日本出租車協會是最大的黑幫，隻要坐上去了就是在被搶錢，這話一點沒錯。
當初在經濟泡沫期定下的價格標準，直到現在都沒改。
坐出租車的，要麼是懶得開車的有錢人，要麼就是公司可以報銷，後者恐怕占了大多數。
司機老頭不緊不慢地啟動，車輛混入車流。
其實出租車很多時候並沒有坐電車快，隻是省事一些而已。
阪本健看著車窗外的城市街道，暫時沒有思考彆的事情，把腦袋放空，直到集英社門口。