開幕式後的第二天，主競賽單元的影片開始集中展映。
王軒的《我們倆》被安排在黃金場次進行放映。
王軒在怎麼著在亞洲的牌麵還是足足的。
清晨，官方酒店內，王軒和高媛媛吃早餐時，氣氛比往常沉靜。
“咱們的片子下午幾點放映啊。”高媛媛放下刀叉，笑著說。“自從咱們來到東京，感受到的熱情可比在歐洲高的多，想必下午的上座率低不了。”
王軒嘴角上鉤，一臉智珠在握：“兩點多放映，至於說東京人這麼熱情，可能是他們對藝術的追求更熱烈吧。”ura影廳內座無虛席。在數百名觀眾、影評人和國際片商的注視下，《我們倆》正式放映。
影片結束時，影廳內先是一片沉寂，隨後響起了持續近三分鐘的掌聲。掌聲並不如商業大片那般狂熱，但充滿了對藝術探索的尊重。
在隨後的媒體見麵會上，觀眾和影評人的提問迅速呈現出兩極分化的態勢。
日本記者：“王導，您的新片比《藍色之戀》更加內斂、更加聚焦於東方哲學中的孤獨和陪伴。您如何平衡這種極簡主義的表達和您過去的社會諷刺風格？”
不得不說這個記者問的很刁鑽，也很專業，這部片子確實是極簡，唯一的主線就是兩個女主角的友情線。
不像王軒之前的片子不僅是一種感情的表達，還會諷刺社會，尤其是王軒《沉默的選擇》中的最後一幕。
王軒答道：“其實根本不用平衡，風格的不同主要是取決於劇本的選擇，《我們倆》就是純粹的友誼關係，也沒不需要那麼複雜的表達。”
當晚，權威影評迅速出爐，王軒的名字再次占據了頭條。
《綜藝》影評：“王軒的一部溫情之作，聚焦平凡女性之間的友情。”
“《我們倆》是一部極其私人的作品。它沒有迎合國際對東方奇觀的獵奇，而是用極度克製的方式，探討了現代人在情感上的匱乏。如果說王軒的上一部電影是獻給時代的詩，那麼《我們倆》就是獻給王軒自己的情書。高媛媛的表演是影片的核心，她用眼神完成了所有台詞。”
日本《電影旬報》：“回歸本心，鏡頭語言的勝利。”
“我們看到了一個褪去華麗外衣的王軒。影片的鏡頭調度和留白哲學，讓人想起了小津安二郎。它證明了王軒是一位真正的作者導演，他的藝術野心從未被外界的喧囂所吞噬。”
儘管有人質疑影片過於簡單，但主流影評界一致認為，《我們倆》是王軒在藝術道路上一次大膽且成功的自我突破。
他用影像證明了，他首先是一位導演，其次才是任何其他符號。
影片放完，接下來就是評審團的事了，也不知道老謀子會不會給王軒來個驚喜。
為期一周的第18屆東京國際電影節終於迎來了閉幕頒獎典禮。在ura的音樂廳內，氣氛莊嚴而凝重。
王軒和高媛媛正襟危坐，雙手緊緊交握。
影片《我們倆》此前獲得了影評界的高度肯定，但主競賽單元的競爭還是比較激烈的，而且入圍的日本片子也不少，所有人都屏息以待。
“彆緊張，媛媛。深呼吸，一切都是最好的安排”王軒輕聲在高媛媛耳邊說道。
高媛媛朝他露出一個有些勉強的微笑。
與王軒的冷靜不同，她更在意這份來自國際舞台的認可。
前麵的一些小獎和評審團特彆獎等大獎相繼頒出，都被其他國家的影片收入囊中。
華語片團隊的心情漸漸沉重起來。
終於，輪到了分量比較重的演員獎項。
頒獎嘉賓走上台，打開信封，語氣充滿懸念地用日語念出了獲獎名單。
“——第十八屆東京國際電影節，最佳女主角獎獲得者是……”
台下的高媛媛呼吸一滯，她知道《泥鰍也是魚》的倪平也是奪獎熱門。
頒獎嘉賓頓了一下，隨後清晰地用中文念出了名字：
“高媛媛，來自中國影片——《我們倆》！”