黎明終於徹底驅散了巴黎的夜色，金色的陽光透過盧浮宮展廳高大的玻璃窗，灑在剛剛完成的盲繡《百鳥朝鳳》之上。絲線在光照下流轉著溫潤而獨特的光澤，那隻浴火重生般的鳳凰，每一片羽毛都仿佛蘊含著生命的力量，靜默地訴說著一個關於指尖與信念的奇跡。
薑芸細心地為小滿受傷的手指塗抹著藥膏，動作輕柔。林曉則忙著最後檢查展位的布置，將荷花繡屏和《星空》調整到最佳角度，確保三件作品能夠相互輝映。疲憊依舊刻在每個人的眉宇間，但一種沉靜而堅定的力量，已經在昨夜那場與時間的賽跑中悄然凝聚。
聯合國教科文組織的瑪利亞女士帶著幾位工作人員提前趕到展廳，當她看到那幅已然完工、甚至比原版更多了一份磅礴生命力的《百鳥朝鳳》時，眼中充滿了難以掩飾的震撼。她快步上前，緊緊擁抱了薑芸和小滿。
“上帝，你們做到了……這簡直是不可思議的奇跡！”瑪利亞的聲音帶著激動，“我剛剛已經和盧浮宮的安全主管以及警方溝通完畢，他們會在開展後立即對皮埃爾采取行動。監控錄像和那份匿名發送的配方分析報告，是極其有力的證據。”
薑芸點了點頭，將那個存有監控備份的u盤交給瑪利亞：“麻煩您了，瑪利亞女士。我們希望能得到一個公正的處理結果。”她沒有提及陳嘉豪的錄音，那份證據牽扯太多複雜情緒，她決定暫時保留，以備不時之需。
“放心，盧浮宮絕不會容忍這種玷汙藝術殿堂的行為。”瑪利亞鄭重承諾，隨即又壓低聲音，“不過，薑，你要有所準備。山崎雄一雖然被限製出境，但他在歐洲的藝術品收藏界和媒體圈，並非沒有盤根錯節的關係。我收到一些風聲，可能會有一些……不和諧的聲音出現。”
薑芸眼神微凝，想起了那條點明仿品金線成分的匿名信息。信息本身是幫助，但其來源莫測，仿佛暗處有一雙眼睛在注視著一切。“謝謝您的提醒，我們會注意的。”
上午九時整，“東方非遺展”正式對公眾開放。人流如潮水般湧入展廳，很快，薑芸所在的蘇繡展位便被圍得水泄不通。三件作品風格迥異，卻同樣震撼人心——《百鳥朝鳳》的壯麗重生，荷花繡屏的古韻與新技，小滿《星空》的抽象與觸感，共同構成了一幅蘇繡傳承與創新的生動畫卷。
尤其是那幅盲繡《百鳥朝鳳》，其背後“展品險被掉包，聾啞繡娘三日盲繡重現”的故事，經由工作人員和自發傳播的觀眾口耳相傳，更是增添了傳奇色彩。無數人駐足良久，驚歎於那細膩絕倫的針腳竟出自一位失語失聰的少女之手，更被她那份超越障礙、直達藝術本源的匠心所深深打動。
小滿穿著薑芸為她特意準備的、繡有淡淡雲紋的改良旗袍，安靜地坐在展位一隅的繡繃前，進行著盲繡的現場演示。她的手指輕柔地撫過緞麵，確定位置，然後穿針引線，動作行雲流水，帶著一種奇異的韻律感。她不看針，也不看圍觀者驚訝、讚歎的目光，完全沉浸在自己的指尖世界裡。偶爾有大膽的觀眾在工作人員引導下，被允許輕輕觸摸樣品的一角，感受那獨特的紋理，無不發出由衷的讚歎。
就在這時，一位在導盲犬引導下前來的盲人記者，在同伴的描述下，激動地伸出微微顫抖的手，小心翼翼地觸摸著《百鳥朝鳳》的鳳凰羽翼。他的指尖緩慢而仔細地遊走，臉上逐漸浮現出難以置信的狂喜。
“我……我看見了！”他的聲音因激動而哽咽，用法語大聲說道，引得周圍瞬間安靜下來，“我看見了光芒！感覺到了風！這隻鳥……它是有溫度的，它在呼吸！這是我第一次，‘看見’一幅畫，不，是感受到一個生命！”
他的話語通過同伴的翻譯，清晰地傳遞開來。瞬間，掌聲雷動！許多觀眾的眼眶濕潤了。小滿似乎感應到了這股強烈的情感波動，她抬起頭，朝著聲音的方向，露出了一個純淨而溫暖的笑容，用力地點了點頭。這一幕，被無數鏡頭捕捉下來，成為了當天展覽中最動人的畫麵之一。薑芸站在一旁，看著小滿身上散發出的自信光芒，心中充滿了欣慰與驕傲。她知道，小滿找到了一條獨屬於她的、通往藝術巔峰的道路。
然而，正如瑪利亞所預警的，暗流從未停止湧動。
臨近中午，林曉臉色不太好看地湊到薑芸身邊，將手機屏幕遞給她看。那是一篇剛剛在某家頗具影響力的歐洲藝術評論網站上發布的文章，標題頗為聳動：《奇跡還是騙局？論中國蘇繡的‘技術性’表演與真實性存疑》。
文章並未直接提及掉包事件，卻以一種看似客觀的口吻，質疑“化學固色技術”對蘇繡傳統純粹性的破壞，隱晦地暗示薑芸團隊擅長利用“悲情故事”如聾啞繡娘、掉包風波）進行營銷，模糊藝術本身的焦點。文中甚至引用了“某位不願透露姓名的日本資深收藏家”的觀點，稱“真正的古法蘇繡，其魅力在於時間的沉澱與純天然材料的運用，而非現代化學的乾預”。
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“果然來了。”薑芸冷哼一聲，眼中閃過一絲銳利。這篇文章的角度堪稱刁鑽，避開了法律事實，轉而攻擊技術和動機，試圖在輿論上瓦解他們剛剛建立的認可。
“要聯係媒體澄清嗎？”林曉問道。
“暫時不用。”薑芸搖了搖頭，“這種時候急於辯駁，反而會落入對方圈套，顯得我們心虛。事實勝於雄辯，我們展出的作品，就是最好的回答。讓瑪利亞女士和盧浮宮官方去應對更合適。我們現在要做的，是確保展覽順利進行，並且……”她頓了頓，目光掃過展廳入口處幾個看似普通、卻不時將視線投向她們展位的身影，“留意還有沒有其他動作。”
她想起小滿昨夜撿到的那片深藍色日文絨布，低聲對林曉說：“那片絨布，收好。我總覺得，那不僅僅是包裝材料那麼簡單。”
仿佛是為了印證薑芸的警惕，下午展會臨近結束時，一位穿著得體、自稱是“獨立藝術評論人”的中年男士來到展位前，對《百鳥朝鳳》讚不絕口，並提出想要近距離拍攝一些細節，用於他的“學術研究”。他的要求看似合理，但薑芸注意到，他的鏡頭似乎過分專注於繡品某些銜接處和背麵的細節，眼神中也帶著一種審視而非欣賞的銳利。
薑芸不動聲色地婉拒了對方過於細節的拍攝要求，隻允許其在公共距離拍攝整體。那人並未堅持，禮貌告辭，轉身離去時，嘴角似乎掛著一抹難以捉摸的笑意。
薑芸的心頭蒙上了一層陰影。山崎的勢力，或者說，那些不希望蘇繡順利登上國際舞台的力量，並未因皮埃爾的倒台和山崎本人的限製而消散。他們隻是轉換了策略，從台前的破壞，轉向了幕後的詆毀與窺探。
她走到小滿身邊，輕輕拍了拍她的肩膀。小滿抬起頭，敏感地從薑芸凝重的神色中察覺到了什麼，用手語比劃問：“師父，有麻煩嗎？”
薑芸握住她的手，搖了搖頭，露出一個讓她安心的笑容：“沒事。隻是有些人，見不得光罷了。”她望向窗外，巴黎的天空依舊湛藍，但她知道，在這片璀璨的藝術星空之下，博弈遠未結束。那個“獨立評論人”離去的背影，和那片印有日文的深藍色絨布，像兩根細微的刺，紮在了她的心頭，提醒著她，前路依然布滿荊棘。
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