幾乎是同時，兩條消息一前一後彈了出來。
蔡雅玲：“回鍋肉老師，中午好！終於聯係上您了。笑臉）”
謝中穎：“回鍋肉老師，幸會。我是謝中穎。感謝您給我們這個機會。”
兩人的開場白一個帶著女性特有的活潑與親切，一個簡潔沉穩，性格差異一目了然。
徐亦笑了笑，手指在屏幕上敲擊。
徐亦：“蔡老師，謝老師，你們好。叫我回鍋肉就行。應該是我感謝二位對《好聲音》的支持。”
蔡雅玲：“那可不行！在音樂麵前，達者為師。您那些作品，每一首都值得我們反複琢磨。”
“不瞞您說，上次在星城聽完《如願》和《人世間》，我和老謝回京市的路上聊了一路，都感歎華語樂壇終於出了位真正的大才。”
話題自然而然地從寒暄轉向了音樂本身。
蔡雅玲和謝中穎顯然有備而來，或者說，積攢了太多關於音樂、關於創作的問題和想法。
蔡雅玲：“說起來很有意思。我年輕時也嘗試過創作，但總覺得自己寫的東西少了點什麼。”
“後來專心演唱才發現，能把彆人寫的歌唱出自己的理解，也是一種創作。就像您寫的《如願》，我私下試過幾次，總覺得很難唱出李瑤瑤那種空靈中帶著期盼的感覺。”
“不是技巧問題，是那種心境和年齡感，您為她量身打造得太精準了。”
謝中穎：“我最近在研究您給不同歌手編曲的思路。《山丘》的滄桑厚重，《紅色高跟鞋》的俏皮靈動，《綠光》的輕盈治愈……”
“風格跨度極大，但內核都很紮實。這讓我想起早年跟樂隊排練時，指揮常說的一句話：最厲害的技術，是讓人聽不出技術的痕跡，隻聽到音樂本身。您做到了。”
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兩人你一言我一語，既有對徐亦作品的真誠讚賞，也融入了自己幾十年藝術生涯的感悟和思考。
他們不是單純地提問，而是在分享自己的理解，並期待聽到徐亦這個知音的回應。
這種平等而深入的交流氛圍，讓徐亦感到舒適。
他不需要刻意偽裝低調，也不必堆砌辭藻，隻需將自己從另一個世界帶來的音樂認知，用符合回鍋肉身份的方式，自然地表達出來。
徐亦：“蔡老師過謙了。您對歌曲情感的細膩處理，一直是我學習的榜樣。《如願》的空靈期盼其實源於李瑤瑤聲音裡那種未經雕琢的純粹感，我隻是把這種特質放大而已。”
“如果換您來唱，可能會是另一種更深沉、更包容的如願，同樣動人。”
徐亦：“謝老師提到技術痕跡的問題，說到點子上了。編曲就像裁縫做衣服，最重要的是合身。”
“薛禮的聲音有閱曆的溝壑，所以《山丘》需要留白和起伏；陸喬兒的聲音有穿透力，《綠光》的編曲就要乾淨，給她發揮的空間。合適的才是最好的。”
他的回應既有對兩位藝術家的尊重，又有專業上的獨到見解，既不故作高深，也不過分謙虛。
蔡雅玲：“合適的才是最好的……這話說得真好。有時候我們追求太多複雜的變化，反而忘了歌手最本真的聲音才是根本。”
“聽您這麼一說，我對《好聲音》的盲選更期待了，就是要拋開所有外在，隻聽那個最本質的合適的聲音。”
謝中穎：“現在很多節目本末倒置。您這個模式，是把音樂最核心的東西重新擺在了第一位。”
“我和雅玲商量過，這次參加節目，我們不僅要當好評委，更想借著這個平台，和那些被埋沒的好聲音一起，做一些真正有意義的音樂嘗試。”
聊了半個多小時，從具體作品聊到創作理念，再到對《好聲音》節目的期待，氣氛始終是同行間那種惺惺相惜的融洽。
徐亦看了看時間，感覺該談正事了。
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