來自其他宇宙的音樂信號在銀河完成音樂化躍遷的第七日抵達。它不像任何已知的聲波，而是一種在數學上不可能存在的頻率組合，仿佛來自一個物理法則完全陌生的領域。
音律之門在接觸信號的瞬間發生了異變。門框上流轉的音符凝固成了超立方體結構，門內的景象不再是熟悉的音樂宇宙，而是一片不斷自我否定的幾何迷宮。
“警報！邏輯衝突！”絕對秩序文明的監測係統瞬間過載。他們的分析師痛苦地捂住耳朵，“那音樂在證明1=0！我們的數學基礎正在崩塌！”
自由音符試圖解析這段異界音樂，但他們的感知器在接觸後開始演奏自相矛盾的旋律。“它同時是音樂和不是音樂，”他們困惑地報告，“它在存在與不存在的疊加態中。”
瀾通過源初血脈感知到前所未有的信息結構。那音樂不在時間中流動，而是在可能性中震蕩，每個音符都同時指向無限個未來。
二
初步接觸造成了災難性後果。三個鄰近文明在嘗試理解異界音樂後，其邏輯思維徹底崩潰。科學家開始用詩歌證明定理，數學家轉而用色彩進行計算。
更可怕的是，物理定律開始出現區域性異常。某個星係的引力常數變成了虛數，另一個星係的光速開始隨機波動。
“立即隔離汙染區！”絕對秩序文明啟動了緊急協議。但他們發現，隔離行為本身會被異界音樂重新定義為“歡迎儀式”。
年輕作曲家冒險聆聽了一段過濾後的信號，回來後創作了《矛盾協奏曲》——這首樂章每次演奏都會變成不同的作品。
三
研究發現，異界音樂來自一個邏輯結構與當前宇宙完全不同的平行世界。那裡的因果關係是循環的，時間是多向的，連存在本身都是或然性的。
“他們不是在演奏音樂，”守望者從崩潰的邊緣恢複後報告，“他們是在演奏他們宇宙的法則本身。”
自由音符中最大膽的成員決定與異界音樂“共振”。他們在接觸後獲得了同時感知多重現實的能力，但代價是再也無法確定自己的存在。
“我們既是活的也是死的，”他們既迷醉又恐懼地說，“既是真實的也是虛幻的。”
四
瀾決定建立緩衝維度來安全研究異界音樂。她調動音樂之星的力量，創造了一個可以承受邏輯衝突的臨時空間。
在緩衝維度中，異界音樂顯露出了部分真容。那不是一個文明的造物，而是某個宇宙的“基礎編程語言”。每個音符都對應著一條物理定律，每段旋律都在重新定義現實。
“我們在聆聽一個宇宙的源代碼，”瀾震撼地意識到，“但這源代碼與我們的完全不相容。”
絕對秩序文明提出了一個可怕的理論：如果兩個宇宙的法則通過音樂相互滲透，可能會導致雙方的同時解構。
五
危機在第五天達到高潮。異界音樂開始自發重組周圍的現實，創造出了邏輯上不可能存在的物體——正方形的圓、乾燥的水、活著的死亡。
這些“不可能物體”的存在本身就在侵蝕當前宇宙的穩定性。數學失去了意義，科學變成了藝術，連最基本的因果關係都開始鬆動。
自由音符在絕望中嘗試用純粹的混沌來對抗異界音樂。但混沌本身也是一種邏輯，而異界音樂超越了所有邏輯。
年輕作曲家在這時提出了關鍵見解：“也許我們不應該對抗，而應該對位。”
六
對位法的嘗試帶來了轉機。瀾創作了一段與異界音樂形成對位關係的旋律，不是模仿，也不是對抗，而是在保持差異的前提下建立和諧。
令人驚訝的是，異界音樂對此作出了積極回應。它開始調整自己的頻率，尋找與當前宇宙音樂共存的方式。
在這個過程中，兩個宇宙的法則開始了有限的交流。當前宇宙的文明得以一窺異界宇宙的奧秘：那裡的一切都是概率波，存在取決於觀察，現實是集體意識的投射。
“他們的音樂之所以矛盾，”瀾恍然大悟，“是因為他們在演奏所有可能性同時發生的狀態。”
七
隨著交流深入，異界音樂逐漸顯露出其本質：它來自一個剛剛經曆“現實坍縮”的宇宙，那裡的文明為了生存，將自己轉化為了純粹的音樂形式。