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“寫人物小傳能讓你更深入理解角色，讓自己融入進去，甚至成為那個人。”
“那這個怎麼寫？你能幫我寫嗎？”
孫祺搖頭說：
“不行，必須你自己來，自己去創作、去體會。”
“可……我不知道怎麼寫呀。”
劉一非還是滿臉困惑。
孫祺想了想，說道：
“這樣吧，回酒店後，我會把劇本裡這個人物的故事背景整理出來，隻是個框架。
你要在這個框架裡，想象並代入自己，寫出她完整的一生，包括性格、成長經曆等所有細節。
隻有這樣，你才能真正理解這個角色。”
劉一非似乎明白了，輕輕咬著嘴唇，點了點頭：
“我試試。”
“明犯強漢者，雖遠必誅！”如今提到漢朝，總會想起這句載入史冊、昭告天下的豪言。
從高祖劉邦秦末斬白蛇起義，到建立政權，定都長安，國號為“漢”，回望曆史，這句話代表了中華民族最輝煌的時刻。
整個漢代，無論是北擊匈奴、開拓西域，還是南征“三越”，大漢都以強大的軍力贏得輝煌勝利。
然而這輝煌背後，是漢初一代代邊民和戍邊將士用鮮血築起的長城。
那時漢朝剛立，剛剛結束秦末諸侯混戰，天下疲憊，民生凋敝。
而北方遊牧民族匈奴正值強盛時期，每逢草原年景不好，便會南下侵犯邊境，搶奪人口和牲畜。
故事就發生在漢初這個時候。
劉家與孫家皆為中原世家，世代書香，宅院相鄰，情誼深厚。
兩家子弟自幼同窗，劉家習文，孫家練武，未及弱冠便立誌報國。
年過二十，二人辭彆雙親，奔赴邊疆駐守。
一人任郡丞，一人當校尉，同年成婚，並約定若子女性彆相合便結為親家。
劉家女與孫家子自小一起長大，十六年後兩家聯姻。
然新婚當年，邊關戰事突起，匈奴入侵。
孫父年老，孫家子代父從軍，臨行前與劉家女約定一年後歸來。
劉家女獨守空閨一年，約期至時，隻見使者捧著衣冠歸來，良人卻再無音訊。
這是孫祺為劉一非設計的劇本背景。
因原素材零散，他費心補全故事，交付時特意叮囑劉一非留在酒店靜心揣摩角色——片場已無需她出演，剩餘戲份由孫祺完成。
劉一非果然閉門研讀。
起初難以理解，便帶著助理跑遍書店，購得《古文觀止》《女誡》等女子訓誡書籍，回酒店認真研讀。
初日略通皮毛，次日漸入佳境，第五日通讀全書後，再看那段故事，竟生悲戚。
仿佛穿越千年，親曆夫君遠征時的無助，夜夜焚香祈盼的煎熬。
於是提筆寫下人物自述：
“小女劉氏，名非，年方二八。
性溫婉活潑，喜書畫，精女紅。
適逢青梅竹馬孫郎提親，結為連理。
怎奈未滿周歲，邊關告急，夫君代父從軍。
臨彆約定歸期，妾身日夜盼君歸。”
“我常夢中驚醒，終日以淚洗麵，日夜焚香禱告，隻求夫君平安歸來。
今日夫君歸期已至，為你點絳唇，為你裁紅裳。
我知刀劍無情，亦備素衣一丈。”
寫下這段半文半白的自述後，劉一非仿佛進入一種奇妙狀態，整個人似乎真的成了故事中的劉家女子。
此刻她心中滿是對孫祺的思念。
第六天，片場。
短片早在第四天便已完成，如今全劇組都在等待劉一非的最後一場戲。
接到通知時，正是秦王宮外晨霧未散，與這場戲的意境極為契合。
劉一非到場後，刻意避開孫祺，仍把自己關在休息室等待開機。
她專注維持狀態，不敢見孫祺，生怕數日醞釀的情緒消散。
許多經驗豐富的工作人員都明白，這是演員入戲的狀態。
劉一非已完全融入角色，情緒也調整到位。
所有人，包括孫祺，都不敢打擾她。
表演並非高深技藝，更多在於敬業與天賦，因此看似門檻低。
但如今很多年輕演員采用模式化表演，為求速成而忽略演技，更談不上情感投入。
專業演員進入角色是一種技巧：閱讀劇本、理解人物、營造氛圍。
每位演員都有自己獨特的方式，比如置身情境、回憶共鳴、自我暗示等。
此刻的劉一非正通過人物自述的方式，深深沉浸在自己設定的情境中。
“各部門準備。”
“燈光到位。”
“攝影正常。”
“收音ok。”
在眾人注視下，劉一非從休息室走出，慢慢走到一年前送彆丈夫的城門口，靜靜地站著，仿佛在等待著什麼。
“演員就位。”
“第8場第10鏡。”
劉一非緩緩抬頭看向遠方。
天色漸亮，霧氣逐漸散去。
一匹老馬從遠處走來，馬背上空無一人，隻有一件染血的戰袍，講述著它的主人的命運。
劉一非眼睛微睜，瞳孔收縮，肩膀開始不由自主地顫抖。
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