科倫坡會展中心的燈光剛熄滅，流浪的元宇宙工作台已亮起“環印度洋非遺地圖”的數字底稿。陳敬山手劄複刻本攤開在旁，最後一頁的未完成地圖上，陳修遠標注的紅點如星辰散落——澳洲達爾文的樹皮畫麵臨蟲蛀危機，坦桑尼亞桑給巴爾的傳統鼓木因過度砍伐瀕臨斷絕，這兩處是地圖閉環的關鍵節點。“陳老的地圖缺了南印度洋的一角，”流浪用AR筆在數字底稿上圈出兩個紅點，“艾力、莉娜帶著紗麗染織技術支援坦桑尼亞，解決鼓身紋樣裝飾問題；基拉、馬赫迪跟我去澳洲，樹皮畫的纖維修複需要你們的植物處理經驗。金敏俊留在科倫坡，把各分隊的技藝數據同步到‘匠魂庫’，張嬸準備適配兩地氣候的‘味覺補給包’。”
當流浪團隊的航班降落在澳洲達爾文機場時，原住民少年吉米已舉著一塊殘破的樹皮畫在出口等候。少年黝黑的臉上沾著紅土，樹皮畫的邊緣布滿蟲洞，畫中描繪的“海龜遷徙圖”已有大半模糊：“這是我曾祖父畫的‘海洋記憶’，用赭石和鬆脂做顏料，現在鬆脂乾裂，蟲子就鑽進了樹皮纖維。”吉米的祖父——老畫師沃倫蹲在機場外的桉樹下，用枯枝在地上畫著符號：“陳敬山當年路過這裡，教我們用‘草木膠封邊’，可膠的配方早就忘了，現在樹皮畫隻能鎖在玻璃櫃裡，孩子們都快看不到完整的海龜紋了。”
原住民部落的臨時工坊設在紅樹林旁，潮濕的空氣中彌漫著桉樹葉與鬆脂的混合氣味。流浪展開陳敬山手劄的“澳洲篇”，泛黃的紙頁上畫著樹皮處理的步驟圖，旁注著“桉膠為骨，紅土為魂”：“手劄說樹皮要先煮再曬，用桉樹汁熬膠封邊。”基拉立刻用木紋定位儀掃描樹皮畫：“樹皮纖維的韌性還在，蟲洞沒傷到核心紋樣，我們可以用毛利‘纖維填補法’，把桉樹皮纖維磨成粉，混著膠料填補蟲洞。”
馬赫迪已蹲在桉樹下收集樹汁，他用錫蘭椰子殼接住滲出的汁液，加入波斯防蝕釉攪拌：“桉樹汁的粘性不夠，防蝕釉能增強膠料的穩定性，還能防蛀——就像給敦煌壁畫塗保護層，既保留原材質，又延長壽命。”沃倫突然起身走進紅樹林，扛出一段新鮮桉樹皮：“這是‘青年桉’，纖維細且有韌性，當年陳敬山就用這種樹皮做畫基。”吉米立刻找來石臼，將樹皮搗成纖維泥，紅土色的纖維泥在陽光下泛著細膩的光澤。
修複工作從清理蟲洞開始。基拉用特製的紅木小鏟，小心翼翼地剔除樹皮畫裡的蟲糞，動作輕得像觸碰蝴蝶翅膀：“不能破壞原有的纖維結構，就像修複毛利木雕時，要順著木紋清理雜質。”馬赫迪則將熬好的桉膠均勻塗在蟲洞邊緣，再把吉米搗好的纖維泥填進去，用手指輕輕按壓塑形：“膠料要滲進纖維裡，才能和原樹皮融為一體。”流浪握著沃倫的手，用赭石顏料補畫殘缺的海龜鰭：“顏料要調得比原色調深一點，乾燥後顏色會變淺，剛好和舊紋樣銜接。”
與此同時，坦桑尼亞桑給巴爾的鼓工坊裡，艾力正對著一堆開裂的鼓身發愁。當地匠人默罕默德敲了敲鼓麵：“我們用猴麵包樹做鼓身，可現在樹少了，隻能用幼樹，鼓身容易開裂，而且鼓麵的紋樣用顏料畫的，一淋雨就掉。”莉娜展開帶來的七彩紗麗殘片：“我們可以把紗麗纖維織進鼓麵，既增加韌性，又能把紋樣繡在上麵——就像印度紗麗的金線繡，耐磨又好看。”她用剪刀剪下紗麗的藍色纖維，與當地的麻線混紡，織出的鼓麵布上，寶船紋與坦桑尼亞傳統的“生命樹紋”自然交織。
艾力則帶著默罕默德改良鼓身製作工藝：“用馬裡赤鐵礦粉末混合木膠，塗在鼓身內側，赤鐵礦的硬度能增強鼓身強度，就像金敏俊用銀絲加固織機一樣。”他們將猴麵包樹幼木切成薄片，用赤鐵礦膠粘合，再用紗麗布條纏繞加固，鼓身的弧度比傳統工藝更圓潤。“這樣做的鼓，聲音比以前更渾厚，”默罕默德敲了敲新做好的鼓身，鼓聲穿過工坊，與遠處印度洋的浪聲形成共鳴。
澳洲的夕陽為紅樹林鍍上金邊時，第一幅修複完成的樹皮畫在陽光下曬乾。蟲洞被纖維泥完美填補，桉膠封邊的邊緣泛著自然的光澤，補畫的海龜鰭與原紋樣渾然一體，赭石顏料在樹皮上呈現出深淺不一的層次感。吉米用指尖輕輕撫摸畫中的海龜：“就像曾祖父的手在摸我，這些線條會動了。”沃倫突然起身，從部落的聖物箱裡取出一支骨製畫筆：“這是陳敬山當年留下的，現在交給你，”他把畫筆遞給吉米，“非遺不是放在箱子裡的，是要握在少年手裡的。”
元宇宙的聯動屏幕上，艾力團隊的新鼓也完成了。鼓身內側的赤鐵礦膠讓鼓身堅固耐用，鼓麵上繡著的紗麗紋樣在陽光下閃爍，默罕默德邀請當地的鼓手試奏，鼓聲沉穩有力，紋樣隨著鼓麵的震動仿佛在流動。“桑給巴爾的‘絲路鼓’誕生了！”艾力舉起手機，將鼓的照片同步到“非遺地圖”數字底稿上，坦桑尼亞的紅點立刻變成閃爍的綠點——代表任務完成。
“澳洲的紅點也該亮了！”基拉將修複好的樹皮畫放在AR掃描設備下，地圖上澳洲的紅點瞬間與坦桑尼亞的綠點連成一線。此時，金敏俊的視頻連線突然接入：“聯合國非遺署傳來消息，有艘仿古絲路商船要重走環印度洋航線，想請我們在船上布置‘移動非遺展’，用你們修複的樹皮畫和新鼓做展品。”流浪看著屏幕上的商船設計圖，發現船帆的紋樣與“紗紙合璧”展品的寶船紋一模一樣，不禁笑了：“這是陳老的心願，讓非遺跟著絲路商船環遊大洋。”
在達爾文部落的告彆儀式上，沃倫帶著吉米和其他原住民少年，用新熬製的桉膠在流浪的帆布包上畫了隻小海龜：“這是‘海洋的祝福’，跟著你們的船環遊印度洋。”吉米則把一片處理好的桉樹皮塞進流浪手裡：“這是‘會呼吸的紙’，可以畫在地圖的空白處。”張嬸將剛做好的“桉葉糕”分給大家，糕點上印著海龜紋，鬆脂的清香在口腔裡散開，與遠處的紅樹林氣息融為一體。
當流浪團隊抵達桑給巴爾與艾力彙合時，默罕默德的工坊已擠滿了學做“絲路鼓”的少年。莉娜正在教女孩們用紗麗邊角繡鼓麵紋樣，艾力則帶著男孩們打磨鼓身，金敏俊寄來的銀製鼓釘散落在工作台上，將鼓身固定得更牢固。“我們接到了歐洲音樂節的訂單，”默罕默德興奮地說，“他們要五十麵‘絲路鼓’，還要我們去現場表演。”
仿古絲路商船“新通遠號”停靠在桑給巴爾港口時，整個碼頭都沸騰起來。船身被裝飾著各分隊的非遺作品——澳洲的樹皮畫掛在船艙兩側，坦桑尼亞的“絲路鼓”排列在甲板上，印度的七彩紗麗做成船帆的裝飾帶，馬達加斯加的新紙打印出航線指南，貼在每個船艙門口。陳修遠帶著聯合國非遺署的專員登上船，看著這些充滿生命力的展品，不禁感歎：“五百年前，‘通遠號’載著絲綢和瓷器；五百年後，‘新通遠號’載著少年匠人的匠心和希望，這才是真正的絲路傳承。”
“移動非遺展”的開幕儀式在甲板上舉行，吉米和默罕默德共同敲響“絲路鼓”，鼓聲震得海麵泛起漣漪。流浪站在船舷邊，展開“環印度洋非遺地圖”的數字底稿，AR筆在上麵畫出最後一條連線——從澳洲達爾文到坦桑尼亞桑給巴爾，再到斯裡蘭卡科倫坡，一條完整的環形航線在屏幕上閃耀。“這張地圖不是終點，”流浪舉起陳敬山的手劄，“是新的起點，接下來，我們要把地圖延伸到太平洋、大西洋，讓匠魂繞地球一圈。”
商船啟航時，印度洋的陽光灑在甲板的“絲路鼓”上，鼓麵的紗麗紋樣反射出七彩光芒，與遠處的海平麵連成一片。吉米和默罕默德站在碼頭揮手，他們的身影漸漸變小，卻在“非遺地圖”上留下了清晰的印記。流浪回到船艙，將吉米送的桉樹皮貼在手劄複刻本上，用AR筆在旁邊寫下：“樹皮記得海洋的方向，鼓聲記得匠人的心跳，這張地圖，是用雙手和真心繪成的絲路年輪。”
深夜，流浪坐在甲板上，海風送來“絲路鼓”的餘韻。她掏出爺爺的日誌，在新的一頁畫下“新通遠號”和環繞印度洋的航線，旁邊貼著吉米畫的小海龜書簽。日誌的空白處，漸漸被各分隊的簽名填滿——艾力、莉娜、基拉、馬赫迪、拉紮、吉米、默罕默德……每一個名字都代表著一段匠藝傳承的故事。遠處的星空格外明亮，就像“非遺地圖”上閃爍的光點，指引著下一段征程。
此時，金敏俊的緊急消息彈上元宇宙屏幕：“南美洲秘魯的馬丘比丘，印加織物的植物染原料麵臨枯竭，當地少年匠人請求支援。”流浪立刻起身，召集夥伴們來到船艙的會議室。AR屏幕上，馬丘比丘的梯田與印加織物的紋樣重疊，形成新的任務標識。“下一站，南美洲，”流浪用AR筆在“非遺地圖”上畫出延伸向大西洋的航線，“讓我們把匠魂的鼓聲，傳到安第斯山脈。”會議室裡的燈光亮起，映著少年們眼中的光芒，與甲板上的星光交相輝映，照亮了環洋匠脈的新征程。