埃特·米勒的年均產量之所以如此之高，是因為采用流水線的方式與合著者寫作，故事基本上取材於現實中發生的犯罪案件，通常都會有一些驚悚、獵奇、黑暗的元素在裡麵，閱讀門檻很低，種種因素，使得有著固定且較為龐大的讀者群體。
可以說是十分商業的書，就像那些快銷服裝品牌。
再加上出版商的良好運營和營銷，他的書有好些都被改編成電影和電視劇，通過影視的影響反哺給了書籍，為他的名氣和銷量不斷積累，造就了他現在的天王地位。
因此將近一百本作品裡，刨除掉一大半不值得浪費時間看的水貨，剩下的一小半裡，再剔除一半的可看可不看平庸之作，剩下的部分才稱得上是精品，應該也是他的自信之作。
你以前也被他故事裡的那些獵奇的、驚悚的片段吸引過，隻是每次看完後就拋之腦後，就好像你的大腦皮層變得十分平滑，那些故事情節滑滑梯一樣“呲溜”一下從上麵滑走了，不留絲毫痕跡。
他這接近一百本書裡，偵探都是同一個人，卻沒能給觀眾留下任何深刻的印象，是一個很普通的偵探，儘管你能感覺到他一直試圖讓他飽滿起來，給他增添了很多細節，試圖讓他活過來，但是沒有卵用。
所有讀者的目光都隻會聚焦在他的驚悚和獵奇部分，畢竟讀者看他的書就是衝著這些來的。
而他塑造的平庸偵探根本無法把人的注意力從這些上麵轉移開，也許哪天他給偵探換了個名字，讀者都不會馬上發現。
其實這是自古以來大部分推理小說都難以避免的一個硬傷，那就是偵探的魅力和案件難以達到同時的精彩，一旦非要花大量筆墨在偵探身上卻沒有足夠魅力，反而會讓觀眾厭煩。
因此大部分推理小說家的重點都會放在案件和犯罪嫌疑人身上，這樣能避免重大失誤。
你能感覺到埃特·米勒很想突破這一點，隻是能力有限，至今沒有什麼效果。
那麼如果他看到《福爾摩斯探案集》呢？
這個同時將偵探的魅力和案件緊密連接的故事。
這位偵探的魅力，在後來甚至超越了案件本身。
在另一個世界裡，“夏洛克·福爾摩斯”這個偵探被創造出來後，就幾乎讓所有推理小說的偵探失去了姓名，他成為了立於所有偵探頂端的王一樣的存在，在往後一個多世紀中，一直被模仿，從未被超越。
其魅力之誇張，甚至在後麵這個角色被作者寫死的時候，市民在帽子上佩戴黑紗，如同為一位真實存在的偉人逝世而哀悼，報紙上出現了充滿憤怒的訃告，編輯部收到了潮水般的抗議信，讀者衝進編輯部打砸，人們憤怒地指責作者是“殺人犯”。
甚至有紳士太太在街上用雨傘敲打作者。
就連當時的英國女王都公開表示對此感到失望。
可謂是文學史上最激烈的讀者反抗，史無前例的公眾反應。
巨大的壓力之下，作者最終不得不想辦法複活了這個角色，才平息了眾怒。
你在閱讀這個故事的時候，也立馬愛上了這個角色，除了想讓埃特·米勒好看，你也很想讓所有人都認識福爾摩斯。
你迫不及待地投入了創作之中。
另一邊，桑妮回到出版社後就一直憂心忡忡的，跟老板說了這事。
老板原本聽說你有新書計劃了還很高興，下一秒聽到你是被埃特·米勒激的要寫推理小說，嘻嘻就變不嘻嘻了。
“桑妮，你怎麼不攔住她！”老板開始焦慮得在辦公室裡轉來轉去了，“本來轉型就很難，還一轉就往推理小說轉，埃特·米勒是個混蛋，可也確實在那裡杵著呢，她去撞擊，萬一頭破血流怎麼辦？”
“上帝，小孩真是沉不住氣，桑妮，你當時就該倒那混蛋一腦門咖啡！”
學者出版社這幾年靠著《哈利·波特》係列賺到了金山銀山，已經是全美最大的出版巨頭了，從股東到編輯，各個都吃足了紅利。