明朝最受追捧的是傳奇劇。
如《牡丹亭》《紫釵記》這些都是代表作，但都是以昆曲為主的。
昆曲太雅，一句唱詞包含好幾個典故，就算是庶吉士這種大才之人聽著都費勁。
教坊司裡也是以昆曲為主，這種雅到極致不風流的戲種是百姓聽不懂的。
崇禎是個異類，他登基後一次都沒讓教坊司準備歌舞，也沒去聽過明代南北融合的昆曲。
所以楊嗣昌提議，昆曲下放，抽調地方戲曲進京陛下賞聽，配以明刊宣傳定風靡大明。
而最讓崇禎震驚的，是楊嗣昌提出的另外一個建議。
成立軍樂司，以朝廷序列成立為大明官軍巡回演出。
以遼東為例，演出劇種為北曲雜劇和弋陽腔，陝西秦聲等等地方戲曲。
而大明最火爆的當屬江西弋陽縣的弋陽腔。
按照楊嗣昌的設想，這就是文工團的雛形。
而讓崇禎最為震撼的當為楊嗣昌的最後一句。
“軍將子、立功者，依製當授官賜銀，然，蔭濫則階固團成，害國無利。”
“不賞則失勸，亦損國，臣請立軍樂司，給祿授閒職，安置此輩當為良策。”
看著眼前的楊嗣昌，崇禎微微挑了挑眉。
後世對古人有種刻板的看法，認為古人什麼都是落後的。
其實，現代的玩法很多都是延續了古人的智慧。
言簡意賅說明了軍樂司存在的必要性和作用。
大明現在不準備打仗，所以需要百姓有個情緒宣泄的渠道，所以需要明星。
但大明一定會打仗，一旦打仗就會有人死也會有人立下功勞。
將軍立下功勞就得賞，升官賞銀一樣都不能少，但這是個龐大的數字。
一旦一大把人躺在功勞簿上，就會福蔭後代。
武將的兒子自然進入軍隊，文臣的子嗣也自然要參加科考進入朝堂。
久而久之階級固化利益團體再次滋生。
所以總要給這些躺在功勞簿上之人的後代一個去處，領朝廷俸祿還能賜予閒職官銜的軍樂司，就是最佳選擇。
按照楊嗣昌的設想，軍樂司內的等級劃分極為複雜，這就有了足夠的上升通道。
最高等級者，可領從二品閒職，俸祿和二品大員持平且還有演出補助。
有品級有高薪不世襲，不領實權不禍亂朝堂還能多出一批藝術家。
就挺好。
這種事換成任何一個古代皇帝都不會同意的，但縱觀後世．．．
這件事崇禎想過卻沒來得及落實，而楊嗣昌卻先一步提出來了。
看著眼前的楊嗣昌，崇禎淡淡開口。
“袁閣老尚未回京，這件事就由你來操辦，但記住，凡事不可操之過急徐徐漸進。”
楊嗣昌躬身。
“臣，遵旨！”
待楊嗣昌離去後，崇禎再次看向那封奏報。
此時的遼東還沒有二人轉，秦腔還叫西腔或者秦聲，廣東還在唱著海鹽腔，浙江的越劇更是還沒有出現。
最重要的是，古代王朝都沒有真正意義上的國歌，也沒有真正意義上的國旗。
歸屬感，自豪感的力量他比如今大明任何人都懂。
沒有國歌就無法將人心凝聚在一起，沒有真正意義上的國旗，就會出現戚家軍、洪兵、天雄軍、秦兵以及遼東大營的軍閥私兵。
以主帥姓氏為大纛，這本身就是一種缺陷。
也是兵卒對主帥的認同超過對朝廷認同的主因。
想到這，崇禎提筆。