“不過這些東西比較特殊，在這裡說話不太方便。”他看了看四周。
說著，陳陽伸手向後麵做了一個請的手勢，“耿老，後堂說話。”
“糖豆、老三，前麵看著！”陳陽轉身，示意耿老跟自己去後堂。
到了後堂，耿老剛一踏進門檻，便被眼前的景象震撼了。整個後堂猶如一座古玩的海洋，大大小小的瓷器密密麻麻地擺滿了每一個角落。
木製的博古架從地麵直達屋頂，層層疊疊地陳列著各色器物；地麵上更是見縫插針地擺放著一排排瓷器，有的用軟墊墊底，有的直接放在木盒中。青花、粉彩、鬥彩、釉裡紅，各種釉色在昏黃的燈光下閃閃發光，宛如滿天繁星。
耿老的目光在這些瓷器上快速掃過，憑借多年的經驗，他一眼就能看出這些都是些價值不高的物件——大多是清代晚期或民國時期的民窯產品，雖然工藝不錯，但在古玩市場上充其量隻能算是中下等貨色。
有的釉麵略顯粗糙，有的器型稍有走樣，有的紋飾描繪得不夠精致，這些細微的瑕疵在耿老這樣的行家眼中，如同黑夜中的明燈一般顯眼。
陳陽注意到耿老略顯失望的神情，嘴角微微上揚，露出一絲神秘的笑意。他輕步走向後堂最深處，那裡立著一個看似平常的紅木立櫃。
這櫃子並不起眼，甚至有些陳舊，表麵的漆色已經略顯暗淡，但仔細觀察便能發現，櫃門上裝著一把沉重的銅鎖，鎖體古樸厚實，顯然不是尋常之物。
陳陽從懷中掏出一把精致的小銅鑰匙，那鑰匙在燈光下泛著幽暗的光澤，顯然經過特殊處理。他小心翼翼地將鑰匙插入鎖孔，輕輕一轉，隻聽“哢嗒”一聲輕響，銅鎖應聲而開。
櫃門緩緩打開，裡麵的空間並不大，但已經放滿了物件——四周都鋪著上好的絲綢軟墊，中央放著一個用明黃色真絲軟布層層包裹的神秘器物。
陳陽的動作變得更加謹慎，他深吸一口氣，雙手伸向那包裹，生怕一個不慎就會損壞裡麵的珍寶。他的指尖輕觸軟布，那質感絲滑溫潤，顯然是上等的雲錦絲綢。
軟布第一層緩緩展開，露出裡麵還有數層包裹。陳陽的額頭已經滲出細密的汗珠，不是因為炎熱，而是因為緊張和興奮。第二層、第三層……每揭開一層，耿老的眼神就變得更加專注，他能感受到一股無形的氣勢從那包裹中散發而出。
終於，最後一層軟布被輕柔地掀開，一件絕世珍品赫然呈現在兩人眼前——明宣德青花卷草蕉葉紋渣鬥！
這件渣鬥一現身，整個後堂的氣氛瞬間凝固了。它靜靜地躺在明黃軟布上，宛如一位沉睡的貴妃剛剛蘇醒，渾身散發著令人窒息的美感。
器型的每一條線條都仿佛經過精心雕琢，撇口處的弧度如同少女的唇角，帶著一絲誘人的弧度；束頸部分收束得恰到好處，既不顯得過分纖細，也不會顯得臃腫，那種微妙的比例令人歎為觀止。
豐肩的部分圓潤飽滿，如同成熟女子的優美肩膀線條，充滿了東方女性特有的柔美；球腹鼓脹得恰到好處，富有張力卻不失優雅，蘊含著無限的生命力；底部的圈足微微外撇，與口沿形成了完美的上下呼應，這種設計不僅在視覺上達到了平衡，更在力學原理上體現了古代工匠的智慧。
宣德青花卷草蕉葉紋渣鬥仿品
整個器型通過頸部的收束、腹部的鼓脹、足部的外撇，形成了一種令人陶醉的“三彎”曲線。
這種曲線不是生硬的幾何圖形，而是充滿了生命律動的有機線條，妙曼自然，宛如古典舞蹈中仕女的優美身姿，堪稱宣德一朝器型設計的典範之作。
通體的釉麵潔白如雪，瑩潤如玉，那種溫潤的質感仿佛能夠滲透到人的心靈深處。釉質肥厚溫潤，手感必定如嬰兒肌膚般細膩光滑。在這潔白的底色上，青花紋飾如同在宣紙上揮灑的水墨畫，層次分明，錯落有致。
頸部的蕉葉紋層層疊疊，每一片葉子都描繪得極具立體感，微風輕拂，葉片即將搖曳生姿；肩部環繞的如意雲頭紋寓意吉祥，每一朵雲頭都圓潤飽滿，充滿了祥瑞之氣；腹部的主題紋飾——卷草紋，更是令人歎為觀止，那些婉轉流暢、連綿不斷的草葉圖案，筆意灑脫自如，猶如行雲流水，又似春風拂柳，充滿了詩意和韻律感。
脛部的仰蓮紋端莊穩重，每一朵蓮花都綻放得恰到好處，既有佛家的莊嚴肅穆，又有世俗的美好寓意。口沿和圈足處的青花弦紋簡潔明了，起到了很好的裝飾和收邊作用，使整個器物的紋飾布局達到了完美的平衡。
最令人歎為觀止的是這件渣鬥的青花發色，那種蒼雅濃鬱的色調仿佛蘊含著五百年的曆史滄桑。
蘇麻離青料特有的鐵鏽斑沉澱自然分布在紋飾之中，形成了獨特的暈散效果，這種效果恰到好處，既不會過分搶眼，也不會顯得平淡無奇。整體的色調既有永樂青花的濃豔綺麗，又隱隱透出成化青花的淡雅雋永之風，形成了宣德時期獨有的、彆具韻味的青花特色。
紋飾的繪畫技法更是酣暢淋漓，豪邁奔放，每一筆都充滿了力量和韻味。特彆是那些卷草紋，在青料的濃淡渲染下，仿佛真的有了生命一般，在器物表麵遊動飛揚，給人一種動靜結合、生機盎然的美感。
器底的工藝同樣精湛絕倫，青花雙圈內端正地書寫著“大明宣德年製”六字雙行楷書款。這六個字的字體工整有力，每一筆都透露著書法家的深厚功底；筆道清晰流暢，沒有一絲一毫的猶豫或修改痕跡；釉麵上那種寶光內蘊的質感，更是隻有真正的官窯精品才能具備的特征。