但以兩人的身份和技藝，選擇這種施釉方式，一定也有自己的原因。
施好釉後，就可入窯燒製。
為了避免盞坯在高溫燒製過程中釉料液化下移產生黏連，通常會將盞坯裝入匣缽後，再入窯。
所謂匣缽，即一種用粗泥製造用於隔絕盞坯和外界柴薪煙塵的容器。
為了能夠最大限度的疊放，匣缽的外形與盞的坯胎形狀相似，且通體薄厚均勻，內外光滑，同時缽壁與建盞之間的距離也要同樣均勻，如此才能保證盞坯在燒製過程不至於因受熱不均而加大不良率。
大器一器一缽，小器十餘器共一缽。
但因為材質粗糙，匣缽的壽命並不長，質量好些的能用十餘次，質量稍差些的，一兩次就要壞了。
同時為了避免盞坯燒製過程中與匣缽黏連，通常會在盞坯和匣缽之間使用墊餅。
墊餅用軟泥製作，至於匣缽與盞坯之間，中間還要用細小的石英砂或者草木灰隔離。
一來可以使挪動匣缽入窯燒製時，裡麵的盞坯不至於移位，二來墊餅包裹在盞底，可以使盞底平滑，且燒成之後也易於分離。
“你們看，這是我家隨建盞燒出來的一塊小餅，是不是很有趣？”
盧愛蓮隨手拿了一塊泥餅給大家看。
墊餅因為其特性，燒製成功之後便不能再用，所以隻是一次性的產物。
盧愛蓮手中的那塊墊餅形狀並不十分規則，隻在中間部分有一圈凹下去的印子，圈裡還有一個反刻的陸字。
這是陸正平工作室的標誌。
“古法建盞因為曾經斷燒八百餘年，現今傳世的完整作品本就不多，墊餅就好像是建盞的指紋，為它提供了寶貴的實證材料。”
江生將那隻墊餅拿在手上把玩，手掌大的一塊瓷餅，上麵竟然還有指紋，他想起之前替孟超上愛濃的課，聽她講到建陽窯的建盞多有“供禦或者“進盞”字樣，想來能夠得到這種結論，墊餅的功勞也不小。
參觀的隊伍還在向前行進，江生很快就走到了愛濃的麵前，她這會兒正專心致誌地給盞坯上釉，倒是沒工夫抬頭。
她與陸正平和盧愛蓮三人一人負責一匣缽的盞，待會兒要分彆向參觀者展示饅頭窯、龍窯和電窯燒製的區彆。
“同學，你看完了就往前走，後麵大家都等著呢。”
有人等不及，開始催促江生。
愛濃聽後才抬頭，正看見江生盯著她的手在看。
“這位同學有什麼想問的嗎？”愛濃忽然衝他發問。
江生猝不及防，但的確也不想走，於是眼珠轉了轉說道：“我想知道，這東西難洗嗎？洗不掉的話，用這隻手吃東西，會不會中毒啊？”
畢竟是藝術生，玩過顏料的都知道，很多顏料裡都含有重金屬，而且弄到身上非常難洗，有時候手都洗禿嚕皮了，還會留下印記，要反複洗好幾天才會慢慢淡下去。
但這種問題放在這個場合問，實在有些嘩眾取寵，不多時，後麵就有幾個人在捂嘴笑他了。
江生自己都有點難為情，他本就是本係的學生，怎麼會不知道問題的答案呢，他隻不過是想多近距離看愛濃幾眼，臨時想的問題而已。
不想愛濃卻勾唇笑笑，道：“這個問題問得很好！”
喜歡叫姐說網更新速度全網最快。（www.101novel.com）