接著，陸正平調整了幻燈片，調出了一張照片。
紅黃相間的山林之中，依山而建的長條形窯口，白色窯頭的背後，每上一層都有一個窯室，從頭至尾足有八個窯室之多，就算放在現代，也是無法想象的壯觀。
“而燒製建盞所用的瓷窯，均為龍窯！”
對於陶瓷係的學生而言，龍窯一詞並不陌生。
早在商代晚期，我國江南地區就已經出現了龍窯。到了漢代，龍窯更是在江浙兩湖等地廣泛應用於瓷器燒製，其中以浙江居多。
到了明清時期，龍窯的分布又遍布江西、廣東福建甚至東南亞地區，可以說是大規模窯口的典型代表。
“龍窯依山而建，前低後高，體態狹長，好似一條長龍，因而得名龍窯。不過你們看這張照片，覺得它像什麼？”
陸正平向參觀者發出提問。
“好像蜈蚣啊！”一個女同學小聲說道。
“沒錯，”陸正平嗬嗬笑，“業內也有人管龍窯叫做‘蜈蚣窯’或者‘蛇窯’，不過都沒有龍窯一稱霸氣了。”
他說著，繼續講解龍窯的構造。
“龍窯通常由窯頭、窯室、窯尾三部分組成，窯頭部分有火門、通風口和火膛，同時每一節窯室也設有通風口和火膛。”
陸正平一邊講，盧愛蓮一邊用紅外線筆給大家作指引。
“火膛是用來燒火的地方，又叫燃燒室。龍窯素來以火膛移位的燒製方式著稱。”
陸正平說著，自己走到盧愛蓮身邊取過紅外線筆，調出一張龍窯的側麵圖給大家逐步講解。
“在窯頭的正中開一道長方形的大門，作為火門，用來放柴薪生火。火膛的側邊和火門的下方都設有通風口，結構有點像農村家裡灶台下的爐箅。
窯的兩邊設窯牆，牆中設窯門，瓷器裝窯出窯，都由窯門出入。
窯頂為弧形拱券（uàn）結構，頂的兩邊都設投柴口，間距為一米左右。燒製開始時先在火膛處生火，等第一批投柴口下方的坯體燒製好後，前麵的火膛則停止燒火，轉而從投柴口投柴燒火，逐步上移直到燒製窯尾。這便是業內常說的‘火膛移位’燒製方式。”
陸正平說完這好長一段，看向參觀者道：“因為沒辦法把龍窯搬過來給大家實地展示，我和夫人在來之前，特意燒製了一套龍窯的模型，供大家現場觀摩，方便理解火膛移位的燒製方式。”
盧愛蓮掀開桌上一塊蓋布，立時露出一套陶瓷龍窯，大到窯頂，小到投柴口，皆可活動，實在是可稱得上是精美絕倫。
連愛濃瞧見了，都忍不住要多看幾眼。
“看來和你結婚之後，他改變了不少，如今連這種小玩意兒都能接受了？”
盧愛蓮想笑，又有點笑不出來，隻得悄聲與愛濃解釋道：“他這幾年確實改變許多，常常一個人看著你做的那些小玩意兒歎氣，說當年見你總不肯沉下心來練習基本功，做這些小玩意兒來說什麼要推陳出新，時常批評你，鬨得不歡而散，問我當年對你是不是太嚴厲了些。”
愛濃眼波流轉，流露一絲驚訝。
“我做的那些？不是早就丟掉了嗎？”
“哪有？每次當著你的麵丟完了，背地裡都會叫我偷偷收起來，全放在他的儲藏室裡，閒來無事就拿出來瞧瞧。
最近這兩年，越發寶貝了，連我要看看都還不許，生怕一不小心碎了一兩個，再想要多也沒有了。”
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