我的夢幻年代！
這是沈夢溪的真實想法。
有個問題，是這樣的中國電影複興之路，該不該迎合海外市場？
這個問題真的很蠢！
無非是某些老一派，做不到創新，就把鍋推在其他人身上了。
先拍出讓自己人喜歡的，提升質量！
那國外自然不是問題。
全球觀眾的審美不會有太大的區彆…
你說《流浪地球》海外票房隻有1000萬美元不到…
這不是廢話嘛，你能把《流浪地球》發行到全球超過1000家影院嗎？
北美最高放映場館才129家！
張寒又問“你覺得現階段中國在電影製作上麵和全球最頂級的電影強國，比方說好萊塢，有哪些具體的差距？有製度上的原因嗎？”
又尼瑪扯到製度了！
“製度有關係，但不是最重要的！”沈夢溪搖頭道“每個國家都有審查，或者曾經有審查，但這個並不影響主流電影出現佳作！”
“美國當有海斯法典，法國電影屆一直鼓吹自由…”
“可是，好萊塢一直是主流，法國電影出了所謂的左岸，新浪潮，除了被電影屆追捧，在大眾心裡，一直是非主流！”
張寒有點不服氣，他反“怎麼能是非主流？新浪潮的出現改寫了電影進程…而且《海斯法典》最終被廢除了，廢除之後誕生了新的好萊塢類型化電影，包括韓國電影也是在審查廢除後，才贏來了質的飛躍！”
“我同意，審查製度確實限製了很多好的作品，但是韓國電影這幾年票房冠軍都是符合主流審美的電影，前年的《非常主播》，包括韓版《重返二十歲》都取得了很高的票房…遠遠超過了我在韓國做的第一部《薔花紅蓮》…”
“如果一個人，在不算嚴苛的規則下都無法做出及格分以上的作品，憑什麼讓人相信離開規則的束縛後，他能成功呢？”
“現在，中國電影市場足夠大，但是佳作匱乏，真的是製度的原因嗎？恐怕不是吧，我覺得中國電影最大的障礙，就是中國電影人自己！”
“彆總抱怨製度，現在還過不了審查關卡的，無非就是露點太多的純色青，或者能直接引發心理不適的超血腥或惡心場景，還有就是過於敏感的政治話題。但這些題材在全世界都不算主流題材！”
張寒直接反問了“那《盲井》、《盲山》怎麼說？”
“《盲井》03年的電影了，《盲山》不是公映了嘛！除了誇兩句導演有良心，能有多大的市場效應嗎？有幾個普通觀眾看過《盲山》？”
“我們也準備做幾部反應人口拐賣的電影，用商業化的敘事…而且已經過審了！”
“中國電影疲弱的核心不在其它，就在於大批電影人的心態和作風，電影是一門藝術，但更是一項產業。現在國內很多電影摻雜了太多導演個人的情懷，而忽略了觀眾的體驗。我隻能說無視觀眾者，必然會被觀眾拋棄！”
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“即便是獨立電影，我們這幾年所謂的藝術電影、文藝片。創作風格上依然在模仿上個世紀七十年代的電影風格，這樣的電影，你指望打動觀眾？”
……
這篇專訪六月推出，然後引發了很多人的討論。
有不少六代導演提出抗議，認為部分說辭有侮辱的嫌疑，說什麼《盲山》是一部影響中國的電影，不能被這麼無視…
可惜沒人在乎。
因為沈夢溪拿了戛納最佳導演！
他有資格說這句話！