作為皮爾卡頓公司設計部曾經的負責人，趙大慶離開公司後，與寧衛民合作開辦了一家廣告公司，可謂相得益彰。
雖然他這人在關係網方麵的資源具有嚴重的缺陷，廣告營銷方麵實在不是他的強項。
像當下最主要的媒體平台電視台，他完全不認識人，壓根就說不上話。
哪怕過去跟報紙和雜誌打過一些交道，那也是他為了配合公司公關策劃部，主要負責技術性工作，為這些媒體提供一些廣告宣傳內容方麵的支持。
可是沒關係啊。
他趙大慶缺乏這方麵的資源，寧衛民有啊，正好就給他補上了。
彆忘了，寧衛民和許多報紙、雜誌也保持著不錯的合作關係，尤其是皮爾卡頓公司聽了他的建議，開始準備打造一本隸屬於公司的時尚雜誌，這些資源就成了趙大慶的助力和底氣，直接提高了他開展業務的起點。
另外，寧衛民跟電視劇製作中心有深度的合作關係，也就算是間接搭上了電視台。
而且寧衛民還不光充當買家，也是賣家。
像這一次回京城過年，寧衛民就帶來了鬆本慶子的最新日劇《黑皮革記事本》。
雖然題材涉及資本主義的特殊娛樂場所，的確有些敏感。
但審批部門看了看內容大致上屬於對人性貪欲的批判性質的，念著他在對外文化輸出方麵的貢獻，以及請來鄧麗君參加春晚的功勞，還是像《摘金奇緣》一樣予以特殊關照，放行了。
不過出於謹慎，審批部門有言在先，也設置了一定的限製條件。
那就是讓寧衛民先在地方台播出一次看看社會輿論和觀眾反應。
播出後，如果民間沒有太強烈的意見反彈，才可以在其他電視台播出，否則就得停播。
所以在廣告公司開業後，趙大慶最先開始運作的項目就是拿京城電視台播出《黑皮革記事本》的廣告時段對外招商。
他按照寧衛民的意思跟京城電視台率先達成了合作。
談好的具體條件是，為了避免電視台的風險，電視劇可以免費給京城台播出。
但是京城台也給把電視劇播出前的十分鐘的廣告時段讓一半給他們。
說白了，這部戲在大陸內地播放，最後到底能掙多少錢，還是未知數呢。
一是要看宣傳和鬆本慶子對觀眾的影響力。
二就是看電視劇的質量和觀眾反饋。
三就是要拚人品，看運氣了。
畢竟國內環境不一樣，如果隻是一次播放的短期效應，當然掙不了幾個錢。
隻有全盤消除審批部門的顧慮，才能細水長流帶來豐厚的長期回報。
不過這也不算什麼事，哪怕真的不儘人意，惹出是非也沒關係。
畢竟這部電視劇在日本獲得了那麼高的收視率，東南亞已經許多國家地區的電視台因為久仰大名，主動聯係tbs電視台，向霧製片廠求購版權了。
即便是沒了大陸市場，霧製片廠也承受得起。
而寧衛民和趙大慶的廣告公司更是做的沒本兒買賣，屬於被追著喂飯吃的角色，完全不需要承擔風險。
怎麼都是個賺，無非是賺多賺少罷了。
尤其他們還天然背靠一個大客戶——皮爾卡頓公司呢，這就讓他們更沒有了後顧之憂。
實際上都沒用寧衛民幫忙，趙大慶自己跑到公關部跟老同事一商量，就先把五十秒的廣告以十萬的優惠價給賣出去了。
對方決定對趙大慶這個老同事支持一把，順便也給皮爾卡頓大廈和美尼姆斯餐廳打打廣告。
這還不算呢，對方還主動把一部分平麵廣告的印刷業務，按成本價加了三成的利潤，外包給了趙大慶。
說是公司設計部最近太忙，這件事已經拖了很久了，求趙大慶也幫幫他的忙。
好嘛，那都是趙大慶乾熟了的活兒，自然輕車熟路，不會出什麼問題。
不得不說啊，裙帶關係有裙帶關係的好處。
相互知根知底，交情早就到位，辦事效率絕對高。
當然，話說回來了，趙大慶也不是隻有這點價值，並非隻能靠著過去在皮爾卡頓的底子，乾點吃現成的外包活兒。
他個人在設計製作方麵的能力和豐富的經驗，可是被寧衛民非常看中的。
所以寧衛民也煞費苦心地給他圈定了業務方麵的主要突破方向，那就是戶外廣告。
八十年代，可謂是京城戶外廣告發展的高峰時段。
目前除了西單、王府井外，東單、建國門、公主墳、前門、重文門、鼓樓、西四、新街口等繁華路段，都已經擁有了巨幅的戶外廣告。
這些戶外廣告牌，大多都是由過去“運動”時期宣傳政治口號的廣告牌改造的，尤其公主墳一帶，那裡曾經矗立過很多政治性標語。
截止到1988年，京城市內街道及廣場改建和新建的路牌廣告已經達一千多塊。
路牌廣告的麵積合計達到兩萬三千平方米，數量位居全國第一。
此外，京城的戶外廣告還向縱深發展，京城很快就出現了招牌廣告、燈箱廣告和旗幟廣告。
這章沒有結束，請點擊下一頁繼續閱讀！