一個成功的商人，除了要有獨到的眼光，聰慧的頭腦，更要有抓住機遇的勇氣，否則就不能成事。
寧衛民顯然就是這麼一個人，而且他比大部分的商人更具雄厚的財力。
也正是因為財力，給他的膽氣托了底，所以1988年8月在京城發生的這次搶購風潮簡直成了他肆意妄為的遊樂場。
一方麵，他把自己的服裝、酒水、郵票這些東西儘量往市場上傾銷，用高價獲取高昂的利潤。
另一方麵，他則直勾勾的盯準了那些極具升值潛力的珍寶，在亂中抄底。
在即將進入市場價格放開的前夕，專門對這些東西展開了清倉式的掃貨。
為此，他甚至覺得殷悅、張士慧和羅廣亮賣東西的速度太慢，趕不上趟兒。
因而又專門從日本調撥過來了一筆十億円款子來用。
款子是從霧製片廠的賬戶打到國內的京城的鬆本事務所分部的，需要幾天時間。
但寧衛民可以先從皮爾卡頓公司支取一部分，算是企業借款。
而且儘管這筆款子對於寧衛民的海外財富來說隻是九牛一毛，但換算成人民幣已經是很了不得的天文數字了——三千萬！
這還是官價，如果不著急，私下裡兌換，能換出六千萬人民幣來。
這個年代的共和國，誰擁有這麼龐大的財富，那購買力就相當於在海外直接放大十幾倍，幾十倍啊。
不用說，手握重金的寧衛民自然是想怎麼揮霍都可以怎麼揮霍的了。
所以他還不光陪著江念芸去京城玉器廠大買特買，他還把抄底的目標廣泛投向了京城其他家，同樣具有大量庫存寶物的工美行業的特藝工廠。
要知道，京城手藝人過去集中居住地就在南城重文區，因此後來國家成立的工藝品廠也主要集中在這裡。
實際上，除了玉器廠之外，什麼象牙廠、宮燈廠、證章廠、骨雕廠、木刻廠、料器廠、雕漆廠、花絲鑲嵌廠、珍藝花絲廠……等等，也都在重文區呢。
這些廠子的情況大致都差不多，照樣是好玩意成堆啊。
尤其是苦日子過久了，現在又原材料飛漲，都巴不得能把壓庫的東西賣出去一些，解決一下實際困難，順帶給職工們改善改善生活處境呢。
而且這裡也有不少和寧衛民有過良好的合作的廠子，有的廠子甚至是和寧衛民已經建立了長期合作關係，信任度那自然是杠杠的。
見他來買東西，各個工廠可都把他當成了救苦救難的觀音菩薩啊。
壓根就沒人懷疑他是來趁火打劫的，就是個來撿便宜的市儈之徒。
廠家們無不歡迎之至，感激涕零，所以必須得打折啊。
九折都不行，不夠意思，起碼也得八折。
至於貨色水準怎麼樣？
這還用說嘛。
京城的工藝品，技藝傳承始於宮庭禦用造辦處，明清時期就從全國募集優秀的工匠。
建國後，工美行業改由政府扶持幫助，繼續優化整合人才和技藝。
所以有一個算一個，幾乎所有京城工美行業的工廠最後都變成了能給國家創彙的國營廠，哪個廠子都曾經輝煌過，他們生產的好東西自然多了去了。
而且每個廠都有自己名師，專屬自己的絕活，不少廠子都因為政治任務給國家長過臉麵，更是當年出口創彙的主要來源。
比如說，這象牙雕刻廠就曾有一知名工匠崔華軒，以玲瓏剔透的鏤空技法聞名。
他的代表作是象牙球。
其鏤空琢花、分層轉動等技法，曾一度被外國人視為華夏雕刻巔峰的絕技，早在民國時期就已廣受外國人的關注和稱讚。
象牙球精妙在於難以想象的雕工，凡十三層，每層皆刻細致花草，且皆渾圓能轉動自如。
其心思之縝密、雕刻之奇妙，直是匪夷所思。
還有仕女人物作品，也是京城象牙雕刻最具代表性的產品。
突出特點是題材廣泛，造型生動，形象刻劃精細，服飾華美，衣紋瀟灑，舞帶翻轉折迭富於變化。
京城曾有一位牙雕名匠王彬，尤擅於此。
他遺留的作品如《天女散花》、《嫦娥奔月》、《木蘭從軍》、《紅樓夢》、《西廂記》等。
或以單體人物出現，或以群體人物與古建築物、屋內陳設相映襯。
成為有背景、有情節的立體畫。
京城象牙雕刻還有一個特彆獨特，彆處沒有的題材品種——老人題材。
這是由於作品中的人物大都有胡須，而得名。
和仕女題材一樣，老人題材常借“景”表現完整的故事。
如描寫文人集會的《西園雅集》、《蘭亭修禊》、《十八學士》，描寫隱士的《深山采藥》、《鬆下撫琴》等。
同樣出自王彬之手的《四愛》，就是通過王羲之愛鵝、陶淵明愛菊、蘇東坡愛硯、王茂叔愛蓮，表現古代文人的風雅氣度的。
像這樣的作品，即便不算名家手藝的加成，光論材料費也不便宜呢。
哪怕以現代社會禁止象牙交易的行情下，光原材料象牙的官方合法回購價，也在兩千一百美金一公斤。
所以這麼來看，象牙雕刻廠一件牙雕人物，要個五六千的一點不貴。
一個大型牙雕，幾乎用的一整隻的象牙，要個三萬八還能說什麼呢？
這麼便宜，那必須謝謝人家講交情，給麵子才是啊。
必須得請客，對不對？