這件器物體型碩大——高十六點五厘米，口徑達四十點五厘米。直口深弧壁，圈足無款。碗內外壁通體青花裝飾：內底飾回紋環繞折枝牡丹，內壁繪纏枝菊紋，口沿外側為纏枝靈芝紋，外壁主體是纏枝牡丹紋，近足處飾變形蓮瓣紋內含朵花紋，圈足外牆飾回紋。
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宋青雲觀察胎釉。胎體致密細白，釉層肥厚光潤，呈白中泛青色。青花發色偏灰，是典型的國產青料特征，部分位置有鐵鏽斑和雜質點。
“這是洪武官窯向永樂過渡的典型器物，”他輕聲對杜鵬飛說，“器型繼承元代樞府釉碗，但比元代更碩大規整，線條更圓潤。紋飾布局疏朗，改變了元代多層次繁縟的風格。”
他翻轉碗身看底足，底部刷有赭紅色漿，露胎處可見火石紅——這是洪武瓷器的典型特征。
估價十二萬至二十萬英鎊，洪武青花存世量少，尤其是這種大碗，彆說在國際市場是稀有品種，就算是在國內，也絕對是鳳毛麟角。
最後一件引起宋青雲注意的是清十九世紀碧璽鼻煙壺，這件器物很小，通高隻有五點六厘米，放在一個獨立的絲絨展台上，配著放大鏡供客人細看。
故宮藏碧璽雕雙蝠鼻煙壺
鼻煙壺采用半透明碧璽材質雕刻而成，腹部最寬處三點八厘米。器物呈瓶狀，配有雕刻紅木三足底座，腹部凸雕雙蝠銜桃紋飾。
宋青雲用放大鏡仔細觀察，碧璽材質本身有天然形成的冰裂紋理，在燈光下呈現出迷人的光學效果。腹部的高浮雕雙蝠紋刻畫細膩，蝠翼紋理清晰，蝠口銜雙桃及卐字紋繩結。
“蝠諧音福，桃象征壽，卐代表萬，”杜鵬飛在一旁解讀，“這是‘福壽萬年’的傳統吉祥圖案。這種將文字諧音與紋樣組合的裝飾方式，是清代乾隆時期宮廷工藝的典型手法。”
宋青雲一邊看一邊點頭，這件鼻煙壺雖然年代較晚，但工藝精湛，材質珍貴，寓意吉祥，是清代宮廷小品中的精品。
估價三萬至五萬英鎊，有些高，作為鼻煙壺，這個價格已經很高了。
看完這幾件重點器物，宋青雲帶著團隊繼續參觀。整個預展有超過兩百件拍品，其中中國瓷器、玉器、書畫占了近一半。每一件都標注著詳細的來源傳承——某年某月某拍賣行成交，某私人收藏家舊藏，某博物館釋出......
看著這些流散海外的華夏文物，宋青雲心情沉重。這些器物，本應在故土的博物館裡，接受國人的觀賞和研究，如今卻漂洋過海，成為他人櫥窗裡的展示品，拍賣圖錄上的商品編號。
“宋主任，”杜鵬飛低聲說，“我數了數，元代到清代的瓷器，一共四十七件。玉器二十二件，書畫十一幅。如果全部拿下......”
“想什麼呢，我們沒有那個財力，”宋青雲打斷他，“我們的目標是那件元青花玉壺春瓶，其他器物，隻能看緣分。”他看了看表，預展已經進行了一個多小時。
展廳裡的人越來越多，各種語言交織——英語、日語、法語、粵語、普通話......
宋青雲看到了幾個熟悉的麵孔，遠處，井上雄正帶著兩個助手在看一件明代青花罐，不時低聲交流。另一邊，艾琳·陳正在用專業相機拍攝元青花玉壺春瓶的細節。詹姆斯·威爾遜則在與加德的工作人員交談，神態輕鬆。
謝明軒還沒有出現，按照計劃，他不會在預展第一天露麵，至少要等到第二天，當各方勢力都放鬆警惕時，他才會以“剛剛抵達霧都”的姿態出現。
“宋先生，”一個聲音從身後傳來。
宋青雲轉身，看到一個穿著灰色西裝的中年華人，麵帶微笑伸出手：“我是加德拍賣行亞洲藝術部的總監，張立偉。歡迎華夏代表團來到霧都。”
宋青雲與他握手：“張總監，久仰。”
“在你們來之前，我們就聽說了，華夏代表團這次對這件元青花是誌在必得啊。”張立偉話中有話。
“華夏文物，理應回歸故土，”宋青雲不卑不亢，“我們希望能通過合法合規的渠道，讓這件國寶回家。”
張立偉笑了笑：“加德一直尊重文物保護和文化傳承。不過拍賣是公開市場，價高者得，這是規則，同時也希望貴國理解。”
“當然理解，”宋青雲也笑，“所以我們來了，參與競拍，遵守規則。”
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