蘇枕雪的身影重新凝實，雪霖寒琴安靜地橫於膝上。她睜開眼，望著空無一物的前方，眼中依舊是一片萬古不化的清冷。
“悲亦是空，寂亦是空。胡笳聲儘，太初恒存。”
《胡笳十八拍》第十二拍至十五拍，這試圖以“悲”之概念本身進行終極衝擊的樂章，終究未能撼動那源於“太初”的冰寂，於蘇枕雪的“太初冰痕”之下，徹底歸於虛無。
當哀哀老連同其《胡笳十八拍》的悲苦概念徹底歸於虛無，冰崖之上，風雪依舊，卻仿佛滌儘了一切塵埃，顯得愈發純淨、空靈。雪霖琴師蘇枕雪獨立於這片絕對的寂靜之中，並未離去。她低眉垂目，凝視著膝前的雪霖寒琴，那清冷絕俗的容顏上，無悲無喜，唯有眸底深處，仿佛有冰雪消融、萬物生滅的景象在流轉。
哀哀老以畢生悲苦演繹的《胡笳十八拍》，雖已被她以無上冰雪琴道一一化解、冰封、乃至寂滅，但那曲中蘊含的、源自萬古蒼生的離亂之痛、家國之殤、存在之思，卻如同最深刻的刻痕，留在了這片天地，也留在了她的道心映照之中。
她並未排斥，亦未遺忘。
而是以她那顆太初冰魄般純淨無瑕、映照萬物的心，去感受、去理解、去承載這無儘的悲苦。
良久，她緩緩抬起如玉纖手，輕輕按在了雪霖寒琴的琴弦之上。但這一次，她並非要施展“冰析七律”或“太初冰痕”，而是要……奏響。
奏響那《胡笳十八拍》！
卻非哀哀老的《胡笳十八拍》！
而是經由她太初冰心淨化、升華、逆溯本源後的——《胡笳十八拍》！
“哀哀老以悲苦為骨，以離亂為血，鑄就此曲，意在沉淪。”蘇枕雪輕聲自語，聲音如冰雪相融，“然，悲至極處，可見真我；苦到儘頭，方識無常。今日，便讓這胡笳之音，顯其另一番滋味。”
她指尖輕撥，琴音起。
第十六拍，【冰鑒紅塵】！
原拍或為表達某種極致痛苦後的麻木或虛無）
琴音清冽，如萬古冰鏡高懸，映照紅塵萬丈，離合悲歡，皆如鏡中花、水中月，清晰可見，卻又不染分毫。此音中，那原曲的悲苦被剝離了情緒的躁動，隻剩下最本質的“觀察”與“映照”。離亂依舊在，痛苦依舊存，但在冰鏡般的映照下，它們不再是吞噬一切的漩渦，而成了可以被冷靜審視的“現象”。這是以絕對的“冷靜”，超越沉淪的“悲熱”。
第十七拍，【雪覆前塵】！
原拍或為對過往苦痛的沉溺與無法釋懷）
琴音轉為悠揚平和，如一場無聲的大雪，悄然覆蓋所有的斷壁殘垣、血淚傷痕。並非抹殺，也非遺忘，而是一種溫柔的掩埋與沉澱。雪下有故國，雪下有離人，雪下有一切悲歡的痕跡，但雪本身，是純淨的、包容的、給予一切躁動以安寧的。此音意在表達：過往種種，皆可安放；苦痛傷痕，皆可沉澱。心若雪覆，前塵不擾。
第十八拍，【太初歸真】！
原拍或是最終的絕望或與天地同悲的控訴）
蘇枕雪奏響了最終拍。琴音已不再是尋常的旋律，而是化作了一種近乎“道”的漣漪。音律中，那被冰鑒的紅塵、被雪覆的前塵，開始消融、分解，回歸其最原始的狀態——不再是悲，不再是苦，甚至不再是“離亂”的概念，而是化作了構成這一切的、無善無惡、無悲無喜的純粹能量與信息流。最終，這一切都歸於那太初的冰寂與虛無，但那虛無之中，卻蘊含著孕育萬有的無限可能。
這不是終結，而是回歸本源，亦是新的開始。
逆本溯源，再度奏響！
蘇枕雪並未停歇，她以這升華後的心境與理解，從《胡笳十八拍》的第一拍開始，重新演繹！
依舊是烽煙起，卻少了幾分慘烈，多了幾分曆史的必然與蒼涼；
依舊是彆故裡，卻少了幾分泣血，多了幾分命運的無奈與堅韌；
一路奏去，直至那最終的第十八拍……
所有的悲苦，在她的琴音下，都被洗滌、提純、升華。它們不再是拉人沉淪的泥沼，而是變成了映照生命、洞察世情、最終導向對“道”之領悟的資糧。
她的《胡笳十八拍》，不再是哀歌，而是一部以冰雪為魂、以悲苦為鏡，照見真實、超越情緒的宏大史詩！是以音律闡述“由情入道，由道歸真”的無上法門！
當最後一個音符在冰崖之上悠悠消散，天地間一片寂然。那原本縈繞不散的悲苦之意，早已被這全新的胡笳之音滌蕩一空，取而代之的，是一種雨後初霽、冰雪初融般的清澈、寧靜與無限的生機。
蘇枕雪緩緩收手，雪霖寒琴光華內斂，更顯古樸深邃。
她望向遠方，目光仿佛穿透了無儘虛空，看到了那悲苦之源，亦看到了超越悲苦的永恒寧靜。
“胡笳本無調，悲喜由心生。心若冰壺月，何處染塵埃？”
至此，雪霖琴師蘇枕雪，不僅以冰雪琴道破儘《胡笳十八拍》之悲苦，更逆本溯源，重奏此曲，將其從一部沉淪哀歌，升華為了直指大道本源的永恒樂章。她的琴道，她的心境，已然超越了勝負，抵達了一個全新的境界。
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