執圭，鞠躬如也，如不勝。上如揖，下如授。勃如戰色，足蹜蹜如有循。享禮，有容色。私覿，愉愉如也。
《論語?鄉黨》篇中這短短二十七字，如同一幀定格的古畫，將古人執圭行禮的姿態描摹得淋漓儘致：“執圭，鞠躬如也，如不勝。上如揖，下如授。勃如戰色，足蹜蹜如有循。享禮，有容色。私覿，愉愉如也。”執圭者，手持象征邦國信用與君子德行的玉圭，其一舉一動皆合於禮，一顰一笑皆顯於心。這不僅是一套外在的禮儀規範，更是古人內心敬畏、謙遜、真誠的外化，是“禮之用，和為貴”的生動詮釋。穿越千年的塵埃，當我們在博物館的展櫃中看到那些紋飾精美的玉圭，在考古報告裡讀到與執圭禮儀相關的墓葬遺存，依然能從這些實物與文字的交織中，觸摸到中華文明對“禮”的極致追求，感受到禮儀背後蘊藏的生命智慧。
一、圭之重：器物承載的文明重量
要理解執圭者的姿態，必先知曉圭之分量。圭，作為上古時期重要的禮器，並非尋常玉石，而是承載著政治秩序、道德準則與天地信仰的文化符號。這種器物的特殊性，從考古發現中便能得到印證——在河南偃師二裡頭遺址的貴族墓葬中，出土過一件距今約3800年的七孔玉圭，玉圭通體潔白，形製規整，孔眼打磨光滑，顯然經過精心製作。考古學家推測，這件玉圭便是當時貴族舉行重要禮儀時所用之物，其存在證明了早在夏代，圭已成為禮儀體係中的核心器物。
《周禮?春官?大宗伯》記載：“以玉作六瑞，以等邦國。王執鎮圭，公執桓圭，侯執信圭，伯執躬圭，子執穀璧，男執蒲璧。”不同等級的貴族所持之圭，在尺寸、紋飾上各有規製。據《考工記》記載，鎮圭“尺有二寸”，桓圭“九寸”，信圭與躬圭“七寸”，這種嚴格的尺寸差異，如同現代社會的官階標識，清晰地劃分著貴族的等級。1978年，湖北隨縣曾侯乙墓出土了一件青銅鑲嵌玉圭，圭身鑲嵌著綠鬆石組成的紋飾，雖曆經兩千多年，依然色彩鮮明。這件玉圭的尺寸約為七寸，與文獻中“侯執信圭”的記載相符，進一步印證了文獻中關於圭之等級的描述並非虛構，而是真實存在的社會製度。
這種等級差異背後，是“明貴賤，辨等列”的社會秩序，是“君君臣臣父父子子”的倫理綱常。在周代，社會結構如同金字塔，周天子居於頂端，諸侯、卿大夫、士依次向下，而圭便是維係這座金字塔穩定的重要紐帶。當諸侯朝見周天子時，必須手持符合自己等級的圭，若錯用圭的形製，便是“僭越”，會被視為對周天子權威的挑戰，甚至可能引發戰爭。《左傳?隱公八年》記載：“公及莒人盟於浮來，以成紀好也。冬，齊侯使來告成三國。公使眾仲對曰：‘君釋三國之圖以鳩其民，君之惠也。寡君聞命矣，敢不承受君之明德。’”這裡雖未直接提及圭，但從諸侯之間盟會的莊重氛圍中，不難想見執圭禮儀在其中的重要作用——它是諸侯之間確認等級、表達臣服的象征，是維護邦國關係的重要手段。
玉圭的材質本身，也賦予了這份禮儀更深層的寓意。玉，溫潤而澤，象征君子之德；堅硬而貞，代表忠誠不二。《說文解字》釋玉為“石之美者，有五德：仁、義、智、勇、潔”。這種對玉之德行的賦予，並非憑空想象，而是古人對玉之物理特性的觀察與升華。玉質地堅硬，不易損壞，正如君子堅守道義，不為外力所動搖；玉溫潤細膩，觸手生溫，正如君子待人謙和，心懷仁愛。在陝西寶雞鳳翔秦公一號大墓中，出土了多件玉圭，這些玉圭表麵經過反複打磨，呈現出柔和的光澤，仿佛在訴說著古人對君子德行的追求。
執圭者手持這樣一件集天地靈氣與人文精神於一體的器物，自然會生出“如不勝”之感——這份“不勝”，並非體力不支，而是對器物所承載的文明重量、道德責任的敬畏與謙卑。就像一位肩負重任的行者，深知手中之物關乎邦交、關乎信譽、關乎生死，怎能不心生敬畏，舉止恭謹？春秋時期，晉國大夫韓宣子出使鄭國，鄭定公設宴款待。席間，韓宣子手持玉圭，始終保持著“鞠躬如也”的姿態，不敢有絲毫懈怠。鄭國大夫子產見此情景，感歎道：“韓子之禮，君子也。”韓宣子的恭謹，正是對玉圭所承載的責任的深刻認知——他手中的玉圭，代表著晉國的尊嚴與信譽，他的每一個動作，都關係著晉鄭兩國的關係，這份重量，讓他不得不心懷敬畏，舉止恭謹。
在商周時期，執圭行禮是國與國之間交往的重要禮儀，是天子與諸侯、諸侯與諸侯之間表達誠意、確立關係的核心儀式。當使者手持本國之圭出使他國，圭便是國家的象征，是君主意誌的延伸。《國語?周語上》記載：“穆王將征犬戎，祭公謀父諫曰：‘不可。先王耀德不觀兵。夫兵戢而時動，動則威，觀則玩，玩則無震。是故周文公之頌曰：“載戢乾戈，載櫜弓矢。我求懿德，肆於時夏，允王保之。”先王之於民也，茂正其德而厚其性，阜其財求而利其器用，明利害之鄉，以文修之，使務利而避害，懷德而畏威，故能保世以滋大。’”雖然這段記載講述的是周穆王征伐犬戎的故事，但從中可以看出，在當時的邦交中，“德”與“禮”是重要的考量因素，而執圭禮儀便是“德”與“禮”的外在體現。使者手持玉圭出使，便是以“禮”示好，以“德”服人，若對方接受玉圭，便是認可雙方的關係，若拒絕，則可能意味著邦交破裂。
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因此，執圭者的每一個動作，都不僅代表個人，更代表著整個邦國的形象與尊嚴。“鞠躬如也，如不勝”，正是這種集體榮譽感與個體謙卑心的完美融合：既為代表邦國而自豪，又為肩負使命而謹慎，這份複雜的情感，化作了躬身持圭的恭謹姿態，成為禮儀最動人的注腳。戰國時期，趙國使者藺相如出使秦國，欲以和氏璧換取秦國十五城。在秦王宮殿上，藺相如手持和氏璧雖為璧，但其象征意義與圭相似），麵對秦王的威逼利誘，始終保持著莊重的姿態，最終憑借自己的智慧與勇氣，完璧歸趙。藺相如的舉動，不僅是對趙國利益的維護，更是對禮儀尊嚴的堅守——他手中的和氏璧，代表著趙國的信譽，他的每一個動作，都在向秦王傳遞著趙國的堅定立場，這份對邦國尊嚴的守護，讓他的形象成為了千古傳頌的佳話。
二、禮之細：動作中藏著的人心向背
《論語》對執圭禮儀的描述，精細到了極致：“上如揖，下如授。勃如戰色，足蹜蹜如有循。”這並非繁瑣的形式主義，而是“禮者，理也”的生動體現——每一個動作細節，都對應著一份內心的情感與道理，都在傳遞著特定的價值觀念。這種對細節的關注，在古代的禮儀典籍中隨處可見，《禮記?曲禮上》便對行走、站立、坐姿等日常禮儀有著詳細的規定，如“立毋跛，坐毋箕，寢毋伏，冠毋免，勞毋袒，暑毋褰裳”，這些規定與執圭禮儀的細節描述一脈相承，共同構成了古代禮儀體係的重要組成部分。
“上如揖，下如授”，描述的是執圭時的手部動作：將圭舉起時，如同作揖一般恭敬；將圭放下時，如同授予他人一般鄭重。這一上一下之間，藏著的是對交往對象的尊重與誠意。舉起如揖，是主動表達敬意，是“有朋自遠方來，不亦樂乎”的熱忱；放下如授，是願意交付信任，是“與朋友交，言而有信”的承諾。在河南安陽殷墟出土的甲骨文中，有一些關於“執圭”的記載，如“王執圭，望於河”“諸侯執圭，朝於王”，這些甲骨文的字形雖簡單，但從“執”字的形態中，依然能看出手部動作的恭謹——“執”字在甲骨文中像一隻手拿著一件器物，手部線條彎曲，呈現出小心翼翼的姿態，與《論語》中“上如揖，下如授”的描述相呼應。
在邦交場合，這樣的動作傳遞的是“和平共處、互利共贏”的意願：我將本國的誠意與尊重舉起，交付於你，願我們彼此信任，共謀發展。春秋時期，齊桓公召集諸侯會盟於葵丘，周天子派使者賞賜齊桓公祭肉。齊桓公在接受祭肉時，手持玉圭，嚴格按照“上如揖，下如授”的禮儀動作行事，先將玉圭舉起，向周天子的使者作揖，然後再將玉圭放下，鄭重地接過祭肉。齊桓公的這一舉動，不僅是對周天子權威的尊重，更是向其他諸侯傳遞了“尊王攘夷”的理念，表達了維護中原各國和平共處的意願。正是憑借著這份誠意與禮儀，齊桓公成為了春秋五霸之首，得到了各國諸侯的認可與擁戴。
而“勃如戰色，足蹜蹜如有循”，則將這種恭謹推向了極致。“勃如戰色”，是麵部表情嚴肅莊重，如同麵臨戰事一般警惕而認真；“足蹜蹜如有循”，是腳步細碎謹慎，仿佛循著一條既定的軌道前行，不敢有絲毫偏差。這樣的姿態，並非恐懼，而是對禮儀規範的絕對尊崇，是對“差之毫厘，謬以千裡”的深刻認知。在陝西西安出土的唐代壁畫中，有一幅描繪古代朝會場景的畫作，畫中大臣手持器物雖非玉圭，但禮儀姿態相似），麵部表情嚴肅，腳步細碎，與《論語》中“勃如戰色，足蹜蹜如有循”的描述高度吻合。從這幅壁畫中，我們可以直觀地感受到古人在重要禮儀場合中的恭謹姿態，體會到禮儀細節所傳遞的鄭重情感。
在古代社會，禮儀是維係社會秩序的紐帶，是人與人之間、國與國之間溝通的橋梁，一絲一毫的疏忽，都可能引發誤解、破壞關係，甚至點燃戰火。《左傳?僖公三十年》記載：“晉侯、秦伯圍鄭，以其無禮於晉，且貳於楚也。”鄭國之所以被晉、秦兩國圍攻，原因之一便是“無禮於晉”，可見禮儀在當時邦交中的重要性。因此，執圭者必須全神貫注，將每一個動作都做到精準無誤，將內心的敬畏與謹慎，通過麵部表情與腳步動作傳遞出來。戰國時期，燕國使者蘇代出使齊國，勸說齊王放棄攻打燕國。在齊王宮殿上，蘇代手持玉圭，始終保持著“勃如戰色，足蹜蹜如有循”的姿態，每一個動作都精準規範，每一個表情都莊重嚴肅。齊王被蘇代的恭謹與真誠所打動，最終放棄了攻打燕國的計劃。蘇代的成功，不僅在於他的言辭，更在於他通過禮儀動作傳遞出的尊重與誠意，讓齊王感受到了燕國的友好意願。
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這種對細節的極致追求，恰恰是中華文明的特質之一。古人認為，“不學禮，無以立”，禮儀並非外在的束縛，而是內在修養的自然流露，是“修身、齊家、治國、平天下”的基礎。一個人的舉止是否合禮，不僅關乎個人形象，更關乎家庭榮譽、國家尊嚴。因此，他們從孩童時期便開始學習禮儀，將每一個動作、每一句話都融入日常，使之成為一種本能。《禮記?內則》記載：“子能食食，教以右手。能言，男唯女俞。男鞶革，女鞶絲。六年，教之數與方名。七年，男女不同席，不共食。八年，出入門戶，及即席飲食，必後長者，始教之讓。九年，教之數日。十年，出就外傅，居宿於外，學書計，衣不帛襦褲，禮帥初，朝夕學幼儀，請肄簡諒。”從孩童學會吃飯、說話開始，便要接受禮儀教育，學習如何用右手吃飯、如何回應他人、如何與長輩相處，這些看似瑣碎的教育，正是為了讓禮儀融入孩子的生活，成為他們的本能。
執圭者的“足蹜蹜如有循”，正是這種長期修養的結果：他並非刻意模仿，而是內心的敬畏與謹慎，自然而然地轉化為了細碎而堅定的腳步，如同循著天道與人倫的軌跡前行，不敢有片刻懈怠。在山東曲阜孔廟中，保存著許多古代祭祀孔子的禮儀器具與壁畫，其中一幅壁畫描繪了古代文人學者執圭祭祀孔子的場景。畫中執圭者身著禮服，腳步細碎，沿著祭祀的路徑緩緩前行，每一步都踩在預定的位置上，沒有絲毫偏差。這幅壁畫生動地展現了執圭者長期禮儀修養的成果，讓我們看到了禮儀如何從外在的規範，內化為個體的本能反應。
三、情之真：禮儀背後的人性溫度
禮儀並非冰冷的教條，而是充滿人性溫度的情感表達。《論語》在描述完執圭行禮的莊重後，緊接著寫道：“享禮，有容色。私覿，愉愉如也。”這一轉折，讓我們看到了禮儀背後真實的人性：莊重並非冷漠，恭謹並非疏遠，禮儀的本質是“以理節情”，是讓情感在合適的場合得到恰當的表達。這種情感與禮儀的融合，在古代的文學作品中也多有體現，如《詩經?小雅?鹿鳴》中“呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙”，便描繪了古人在宴會上以禮儀招待賓客，同時表達喜悅情感的場景，與執圭禮儀中“享禮，有容色”的情感表達異曲同工。
“享禮，有容色”，指的是在獻上禮物的儀式上，執圭者麵帶和悅之色。享禮是邦交儀式的重要環節，在完成了執圭行禮的莊重程序後，獻上本國的特產與珍寶，是進一步表達誠意與友好的方式。此時的“有容色”，並非輕浮的笑容，而是莊重之後的釋然與真誠：既然雙方已經通過執圭儀式確立了信任，便可以放下緊繃的神經，以和悅的姿態傳遞善意。在湖南長沙馬王堆漢墓出土的帛書中，有一篇關於古代邦交禮儀的文獻，其中記載：“享禮，使者奉幣，麵帶悅色，言曰：‘寡君聞君有嘉會，使下臣奉此薄禮，以助君之歡。’”這段記載詳細描述了享禮時使者的言行與表情，印證了《論語》中“享禮，有容色”的真實性，讓我們看到了古人在享禮中所傳遞的真誠情感。
這份和悅，是對交往成功的期許，是對彼此文化的尊重，是“君子和而不同”的包容之心。它讓冰冷的邦交儀式，多了一份人情味，讓兩個陌生的邦國，在禮儀的框架下，感受到了彼此的溫度。西漢時期，張騫出使西域，開辟了絲綢之路。在與西域各國交往的過程中，張騫不僅帶去了中原的絲綢、瓷器等特產，還向西域各國展示了中原的禮儀文化。在享禮環節，張騫手持玉圭雖此時圭的使用已不如商周時期普遍，但仍作為重要禮器），麵帶和悅之色，向西域各國國王獻上禮物，表達了中原王朝與西域各國友好交往的意願。西域各國國王被張騫的真誠與和悅所打動，紛紛與西漢建立了友好關係，促進了東西方文化的交流與融合。
而“私覿，愉愉如也”，則將這種人性溫度推向了極致。“私覿”，是指使者在完成公事後，以個人身份拜見對方國君或大臣。此時，沒有了國與國之間的身份隔閡，沒有了莊重繁瑣的禮儀束縛，使者可以卸下重擔，以朋友的身份暢敘友情。“愉愉如也”，是發自內心的愉悅與輕鬆，是“海內存知己，天涯若比鄰”的真摯情感。在《史記?廉頗藺相如列傳》中，記載了藺相如在完成“完璧歸趙”的使命後，與趙國大臣私下交往的場景：“相如既歸，趙王以為賢大夫使不辱於諸侯，拜相如為上大夫。秦亦不以城予趙，趙亦終不予秦璧。其後秦伐趙，拔石城。明年，複攻趙，殺二萬人。秦王使使者告趙王，欲與王為好會於西河外澠池。趙王畏秦，欲毋行。廉頗、藺相如計曰：“王不行，示趙弱且怯也。”趙王遂行，相如從。廉頗送至境，與王訣曰：“王行，度道裡會遇之禮畢，還，不過三十日。三十日不還，則請立太子為王，以絕秦望。”王許之，遂與秦王會澠池。秦王飲酒酣，曰：“寡人竊聞趙王好音，請奏瑟。”趙王鼓瑟。秦禦史前書曰“某年月日，秦王與趙王會飲，令趙王鼓瑟”。藺相如前曰：“趙王竊聞秦王善為秦聲，請奏盆缻秦王，以相娛樂。”秦王怒，不許。於是相如前進缻，因跪請秦王。秦王不肯擊缻。相如曰：“五步之內，相如請得以頸血濺大王矣！”左右欲刃相如，相如張目叱之，左右皆靡。於是秦王不懌，為一擊缻。相如顧召趙禦史書曰“某年月日，秦王為趙王擊缻”。秦之群臣曰：“請以趙十五城為秦王壽。”藺相如亦曰：“請以秦之鹹陽為趙王壽。”秦王竟酒，終不能加勝於趙。趙亦盛設兵以待秦，秦不敢動。既罷歸國，以相如功大，拜為上卿，位在廉頗之右。
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廉頗曰：“我為趙將，有攻城野戰之大功，而藺相如徒以口舌為勞，而位居我上，且相如素賤人，吾羞，不忍為之下。”宣言曰：“我見相如，必辱之。”相如聞，不肯與會。相如每朝時，常稱病，不欲與廉頗爭列。已而相如出，望見廉頗，相如引車避匿。於是舍人相與諫曰：“臣所以去親戚而事君者，徒慕君之高義也。今君與廉頗同列，廉君宣惡言而君畏匿之，恐懼殊甚，且庸人尚羞之，況於將相乎！臣等不肖，請辭去。”藺相如固止之，曰：“公之視廉將軍孰與秦王？”曰：“不若也。”相如曰：“夫以秦王之威，而相如廷叱之，辱其群臣，相如雖駑，獨畏廉將軍哉？顧吾念之，強秦之所以不敢加兵於趙者，徒以吾兩人在也。今兩虎共鬥，其勢不俱生。吾所以為此者，以先國家之急而後私仇也。”廉頗聞之，肉袒負荊，因賓客至藺相如門謝罪。曰：“鄙賤之人，不知將軍寬之至此也。”卒相與歡，為刎頸之交。
在這段千古流傳的故事中，藺相如與廉頗從“將相不和”到“刎頸之交”的轉變，恰如“私覿”場景中“愉愉如也”的情感升華。當藺相如以個人身份與廉頗交往時，沒有了朝堂上的職位高低之分，沒有了外交場合的劍拔弩張，兩人以坦誠之心相待，最終化解矛盾，結為摯友。這種“愉愉如也”的狀態，並非刻意營造的虛假和諧，而是卸下身份包袱後，發自內心的情感共鳴——是對彼此愛國情懷的認可，是對共同守護趙國利益的默契，是“君子和而不同”的生動實踐。
古人對“私覿”禮儀的重視，本質上是對人際關係中“公私分明”原則的堅守。在公共場合，禮儀是維護秩序、傳遞誠意的工具；在私人交往中，情感是連接心靈、增進信任的紐帶。這種“公私兼顧”的交往智慧，在現代社會依然具有重要的借鑒意義。如今，我們在工作中需要遵守職業禮儀，維護團隊秩序；在生活中需要真誠待人，收獲真摯友情。若能像古人那樣，在不同場合把握好禮儀與情感的平衡，便能在複雜的人際關係中從容自如，既堅守原則，又不失溫度。
四、今之思：禮儀傳承中的生命智慧
穿越千年的時光，執圭之禮早已退出了曆史舞台，成為博物館中陳列的文物、典籍中記載的文字。但禮儀背後所蘊含的敬畏之心、謙卑之態、真誠之情，卻依然是我們這個時代最寶貴的精神財富。在這個快節奏、高壓力、人際關係日益疏離的現代社會，我們更需要從古人的執圭之禮中，汲取生命的智慧，重構人與人之間、人與社會之間、人與自然之間的和諧關係。
一）敬畏之心：在浮躁時代堅守本心
執圭者的“鞠躬如也，如不勝”，教會我們的是敬畏之心。敬畏，是對自然的敬畏，是對生命的敬畏，是對規則的敬畏，是對他人的敬畏。在這個崇尚個性、追求自由的時代，我們常常忘記了“敬畏”二字，肆意踐踏規則，隨意傷害他人，最終導致人際關係緊張、社會秩序混亂。
2023年，某旅遊景區發生遊客破壞文物事件：一名遊客為拍照留念，攀爬至千年古碑上，不僅造成古碑表麵磨損，還險些導致古碑倒塌。這一事件引發了社會各界的廣泛關注，人們在譴責遊客行為的同時，也深刻反思：在現代社會，我們是否還保留著對曆史、對文化、對規則的敬畏之心？
古人麵對玉圭時的“如不勝”，正是對文物背後文化價值的敬畏。玉圭不僅是一件器物，更是曆史的見證、文明的載體。同樣，現代社會中的文物、規則、生命，都是值得我們敬畏的對象。如果我們能像執圭者一樣，對每一份責任、每一份信任、每一個生命都心存敬畏，便會多一份謙卑，少一份傲慢；多一份謹慎，少一份浮躁；多一份擔當，少一份推諉。