在套路和情節相似的情況下，作品水平的高下就取決於細節的把控了。
細膩的人物刻畫能讓角色躍然紙上，生動的環境描寫能增強讀者的代入感，巧妙的情節轉折能帶來意想不到的驚喜。
那些優秀的網絡文學作品，往往就是在細節上精雕細琢，才脫穎而出。
所以，創作者不能隻依賴套路和借鑒，更要在細節處發力，才能創作出真正優秀的作品。”
杜雨稱讚道：“龍嫂！說的真好！”
高傳龍補充道：“在如今網絡文學百花齊放的領域中，《大慶打更人》有著自己鮮明的定位。
從寫下第一個字開始，這本書就精準地瞄準了男頻市場，其創作初衷便是打造一部爽文。
它沒有宏大深沉的文學抱負，也不是為了探討深刻的社會議題，單純就是為了給廣大讀者提供一個放鬆身心、圖個樂子的消遣途徑。
倘若有人以嚴肅文學的高標準去審視、評論它，那無疑是有些‘錯位’了。
嚴肅文學注重思想深度、藝術手法等，而《大慶打更人》走的是輕鬆娛樂的路線。
當然，若非要探討它的價值，那它在滿足千萬男頻讀者需求方麵，有著不可忽視的意義。
它憑借精彩的情節、獨特的設定，讓讀者沉浸其中，忘卻生活煩惱，獲得精神上的愉悅，這種能讓讀者‘爽’起來的體驗，恰恰就是它最大的價值所在。”
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眾人紛紛點頭。
高傳龍又看向了雷小燕。
雷小燕“畏畏縮縮”道：“咱來聊聊對《大慶打更人》的批評這事兒。
其實啊，提出批評的這個人，很可能也是《大慶打更人》的資深讀者呢。
你想啊，如果不是對這本書熟悉到一定程度，又怎麼能說得那麼詳細、那麼頭頭是道呢？
每個人讀書，感受都是不一樣的。
這就好比吃東西，有人就愛喝冰可樂，一口下去，那叫一個暢快，瞬間解渴；
可也有人偏愛品茶，慢慢感受茶香在口中散開，回味甘甜。
雖然方式不同，但本質上都是為了滿足味覺上的享受。
就像村上春樹在《我的職業是小說家》裡說的：‘故事就像漂流瓶，總有人需要它帶去遠方，也總有人會打開它。’
咱們讀者就像撿到漂流瓶的人，有人從瓶子裡收獲了快樂，就像打開了裝滿糖果的盲盒；
有人卻收獲了思考，如同開啟了一本充滿哲理的書籍。
大家各取所需，各得其樂，這或許就是文學宇宙最奇妙的地方。
所以啊，對於《大慶打更人》這類作品，大家沒必要非得爭個對錯，享受閱讀帶來的不同體驗就好啦。”
三人行，必有我師！
高傳龍佩服道：“小燕！你講得太好了。你的觀點非常獨特：一部爆款小說，喜歡也好，湊熱鬨也好，閱讀體驗各不同！隻不過……”
高傳龍停頓了一下。
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