我國網文平台不僅輸出作品，還通過‘開放原創’功能吸引海外創作者。
截至去年，ebnove已培養約34萬名海外網絡作家，生產了約50萬部原創作品。
這些作品融合了東西方文化元素，進一步推動了網文的全球化發展。
我國網文之所以能與好萊塢電影、日本動漫、韓國電視劇並稱，關鍵在於其獨特的競爭優勢：
其一，內容創新與敘事模式。
網文以‘長篇連載+即時互動’為核心，通過‘升級流’‘打怪換地圖’等敘事模式，構建了高度沉浸式的閱讀體驗。
這種模式不僅符合數字時代的閱讀習慣，也因其‘爽感’和‘代入感’吸引了大量讀者。
例如，《詭秘之主》通過複雜的超自然力設定和角色成長體係，被海外讀者譽為‘東方奇幻的巔峰之作’。
其二，文化輸出的‘軟實力’。
我國網文通過‘潤物細無聲’的方式傳播中華文化。
例如，《天道圖書館》將儒家思想融入奇幻敘事，《放開那個女巫》以歐洲中世紀為背景融入東方價值觀。
這些作品既保留了文化特色，又通過普世性的主題，如奮鬥、友情、愛情等跨越文化壁壘，成為海外讀者了解中國的窗口。
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其三，產業化與商業模式的成熟。
我國網文已形成完整的產業鏈，從創作、出版到ip開發，每個環節都高度專業化。
例如，《琅琊榜》《甄嬛傳》等網文改編的影視劇不僅在國內爆紅，還在東南亞、日韓等地引發收視熱潮。
這種‘一魚多吃’的商業模式，讓網文成為文化產業的重要源頭。
我國網文之所以能躋身‘世界四大文化現象’，根本在於其將傳統文化與現代科技、市場需求緊密結合，創造了具有全球吸引力的文化產品。
未來，隨著技術進步和內容創新，我國網文有望進一步打破文化壁壘，成為中華文化走向世界的重要載體。
正如我國作協一位副主席所言：‘網絡文學是新時代利用高科技的民間文學，它將成為文化傳播的主力軍、主戰場、主陣地。’”
林婉兒疑惑道：“花花姐！韓國電視劇哪有資格上桌啊？我印象中韓國隻有偶像劇。”
“這……”花花被問住了。
杜雨哈哈道：“龍嫂！韓國電視劇我看過很多，我來解釋一下。
說韓劇‘隻有偶像劇’其實有點片麵。
雖然韓劇早年靠《浪漫滿屋》《來自星星的你》等偶像劇打開市場，但近年來它早已突破單一類型。
比如《魷魚遊戲》全球爆火，靠的是懸疑、驚悚與人性批判；
《黑暗榮耀》聚焦校園暴力與複仇，靠深刻的社會議題和精湛演技出圈；
《請回答1988》用細膩的親情和懷舊風打動觀眾。
這些作品證明，韓劇不僅能拍‘甜寵’，還能玩轉懸疑、現實題材甚至政治隱喻。
當然，相比英劇的深度、美劇的工業化、日劇的腦洞，韓劇的優勢在於‘情感共鳴’和‘話題性’。
它擅長用高顏值演員+狗血劇情+社會熱點，如階級矛盾、女性困境等吸引觀眾，再通過精準的營銷和fix等平台推向全球。
雖然題材未必最創新，但‘情感共鳴+話題營銷’這套組合拳，確實讓它成了不可忽視的文化現象。”
高傳龍忽插話道：“扯遠了吧！這不是花花說的重點吧！”
眾人聞言，皆有笑意。
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