1980年古龍受傷後，丁情代筆了不少作品。
比如1985年萬盛出版社出版的《怒劍狂花》，全三冊，代筆比例大概有70；
1982年連載的《那一劍的風情》，以楚留香係列為藍本，代筆比例超過了80；
1986年出版的《邊城刀聲》，號稱是《邊城浪子》的續集，還大量挪用了《九月鷹飛》的情節。
這些作品大多采用‘古龍口述大綱+丁情執筆’的模式，但在實際創作中，丁情常常直接抄襲古龍的舊作。
就像《邊城刀聲》裡的‘人猴換腦’實驗，完全照搬了《蕭十一郎》的設定，隻是把角色名換了換。
丁情的作品有著明顯的‘拚貼美學’特征。
在語言層麵，他直接挪用古龍的經典句式，比如把‘冷風如刀，以大地為砧板’改寫成‘冷月如鉤，以長空為畫布’。
情節方麵，總是重複使用‘複仇救贖’的母題，《怒劍狂花》裡狄青麟複活情節和《離彆鉤》裡楊錚斷臂高度相似。
人物塑造上，角色缺乏獨立人格，像《那一劍的風情》裡的藏花，就被讀者指出是朱七七和蘇蓉蓉的拚湊體。
讀者普遍覺得，丁情的作品‘文字乾癟’‘邏輯斷裂’，在豆瓣上的評分長期都在3.5分以下。
不過，因為這些作品掛的是古龍的名，所以在市場上還是有較高的流通量。
雖然丁情的作品文學價值受到質疑，但其中一些代筆作品還是有著獨特的意義。
就拿《圓月彎刀》來說，司馬紫煙代筆的後半部，常常被大家認為是‘失敗之作’。
但近年來的研究卻發現，代筆部分雖然情節有些拖遝，但卻成功塑造了謝小玉這個複雜的反派角色，對‘魔刀’意象的哲學闡釋，也和古龍後期作品形成了互文。
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而且，香港tvb1997年版的電視劇對代筆部分進行了大幅改編，收視率達到了42點，這也證明了它有一定的商業潛力。
黃鷹代筆的《血鸚鵡》雖然被批評‘驚悚元素堆砌’，但它構建了‘驚魂六記’的世界觀雛形，對後續的《吸血蛾》等作品產生了影響。
楚原1981年拍的同名電影，保留了代筆的核心情節，票房突破了800萬港幣。
當代網絡作家‘親吻指尖’在《人道至尊》裡還化用了‘血鸚鵡’的設定，可見它的文化輻射力。
丁情的作品也有著特殊的意義。
從曆史價值來看，它完整記錄了古龍晚年的創作狀態，像《獵鷹·賭局》的手稿就顯示了古龍口述時的意識流特征。
在類型實驗方麵，《邊城刀聲》嘗試了科幻武俠的融合，比黃易的《尋秦記》早了10年提出‘時空穿越’的概念。
在粉絲文化方麵，還形成了‘丁情宇宙’的同人創作群體。
古龍的代筆現象，其實折射出了武俠文學商業化進程中的深層矛盾。
它模糊了‘作者文本’的關係，挑戰了傳統文學批評的範式。
古龍工作室模式也預示著武俠創作從個體勞動向流水線生產的轉變。
這就引發了一個問題，代筆作品到底應不應該納入《古龍全集》，這涉及到文學經典標準的重構。
當代學者陳教授提出了‘動態文本”理論，認為應該把代筆作品視為古龍創作的‘未完成態’。
這種視角為理解武俠文學的現代性轉型提供了新的路徑。
丁情代筆現象雖然飽受爭議，但作為文化現象，它的價值正隨著數字人文研究的發展逐漸顯現出來。
在武俠文學的曆史長河中，古龍的代筆現象就像一個獨特的漩渦，吸引著我們去探尋其中的奧秘，也讓我們對武俠文學的發展有了更深刻的思考。”
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