“咦？”高傳龍疑惑道，“《慶餘年》居然也算曆史小說？”
係統女神解釋道：“網文《慶餘年》雖為架空設定，但被稱為‘曆史小說’的核心原因在於其以曆史為骨、虛構為肉的創作模式，通過曆史框架的移植、曆史細節的滲透以及曆史精神的傳承，構建出兼具真實感與戲劇性的敘事空間。
小說以‘北齊’與‘南慶’的南北對峙為基本格局，直接對應中國曆史上的南北朝時期。
北齊前身為北魏，後分裂為東魏、西魏，最終被北周取代；
南慶則暗合南朝宋、齊、梁、陳的更迭脈絡。
作者雖未完全複刻具體事件，但通過地理格局、政權更迭邏輯的移植，賦予故事以曆史厚重感。
例如，北齊皇室姓‘高’，與曆史上的北齊高氏政權呼應；
慶國皇室姓‘李’，則暗合隋唐李氏王朝的崛起軌跡。
這種框架移植使讀者在虛構世界中捕捉到曆史規律的影子，增強了敘事的可信度。
小說對古代等級製度的刻畫堪稱精細。
從監察院的設立到官員品階的劃分，從科舉製度的運行到門閥世族的鬥爭，均可見對曆史製度的借鑒。
例如，監察院門口的石碑銘文‘我希望慶國的人民都能成為不羈之民’，既呼應了曆史上‘民本思想’的流變，又暗含對現代法治精神的投射。
此外，小說中頻繁出現的‘爵位封號’‘朝服規製’‘禮儀稱謂’等細節，均遵循曆史典章製度，使虛構世界呈現出‘偽曆史’的真實質感。
小說以‘範閒’的成長為主線，串聯起家族紛爭、廟堂權謀、江湖恩怨等多重敘事線索。
其核心衝突——範閒與慶帝的父子對決、與陳萍萍的權謀博弈、與北齊的南北對抗——均脫胎於曆史中的權力鬥爭範式。
例如，慶帝為鞏固統治設計殺害葉輕眉，暗合曆史上‘兔死狗烹’的帝王邏輯；
陳萍萍以太監之身掌控監察院，則映射出曆史上權宦乾政的典型形象。
而範閒從‘貪生怕死’到‘以殺止殺’的轉變，更體現了曆史人物在權力漩渦中的道德掙紮與人性覺醒。
《慶餘年》的獨特性在於，它以架空之名行曆史之實。
作者通過曆史框架的移植、細節的滲透與精神的傳承，將虛構世界與曆史規律深度綁定，使讀者在享受戲劇衝突的同時，感受到曆史邏輯的強大推力。
這種創作手法不僅突破了傳統曆史小說的敘事邊界，更以‘偽曆史’的形態，完成了對曆史本質的當代詮釋——權力如何塑造人性，理想如何對抗現實，個體如何在曆史洪流中尋找存在意義。”
高傳龍追問道：“十大曆史小說，宋朝背景的小說居然有四本《紹宋》《宰執天下》《新宋》《大宋的智慧》。為什麼宋朝備受青睞呢？”
係統女神糾正道：“其實，在網文曆史題材中，如果《明朝那些事兒》也算上的話，明朝和宋代應該是最受歡迎的兩個朝代。”
“沒錯！”高傳龍點點頭，“那為什麼這兩個朝代最受作者歡迎呢？”
係統女神娓娓分析道：“明朝的曆史本身充滿戲劇張力，其開國皇帝朱元璋從乞丐到帝王的傳奇經曆，為‘逆襲’敘事提供了絕佳模板。
例如《明朝那些事兒》中，作者用‘大明王朝ceo’形容朱元璋，將科舉製度比作‘職場晉升通道’，將東廠西廠的特務統治戲稱為‘古代版監控係統’。
這種現代語境的嫁接，讓讀者瞬間產生代入感：