序廳裡，白山黑水主題浮雕在血色光影中鋪展開，中央的金字塔臥碑用中、英、日、俄四國文字鐫刻著曆史真相。
第一展廳的玻璃櫃裡，《田中奏折》複製件靜靜躺著，這份1927年的文件上，“大陸政策”的字句雖經歲月侵蝕，卻依舊能窺見日本侵華的野心，旁邊展出的日軍軍刀與軍用地圖，無聲印證著那場蓄謀已久的侵略。
蘇醒和何煦的腳步緩緩移動。
不遠處的展台上，柳條湖爆破地點原碑的拓片格外紮眼，這枚日軍當年偽造“證據”的遺物，如今成了侵略罪行的鐵證。
他們繼續往裡走。
“流亡恨”雕塑群在昏暗燈光中靜靜矗立。
老人佝僂著背緊抱破舊行囊，母親護著懷裡啼哭的孩子，雕塑的每一道褶皺裡都藏著絕望！
這是一組以《鬆花江上》為靈感創作的作品。
恰在此時響起悲愴的旋律，“從那個悲慘的時候，脫離了我的家鄉……”
展廳裡遊客們的呼吸都變得沉重了。
旁邊的東北軍舊軍裝領口處結著細小的冰花，大概是室外寒氣帶進館內凝結的，倒像是幾十年前士兵們在零下幾十度的陣地上，衣領結的霜。
轉角的複原場景裡，茅草屋的“窗戶”糊著破舊的紙，逃難百姓蠟像的棉鞋裂著大口子，露出裡麵的乾草，桌上的瓷碗凍著一層白霜，仿佛下一秒就會有人裹緊單衣，在風雪裡踏上逃亡路。
這處實景展區還原了平頂山慘案的現場，玻璃罩下，一對緊緊相握的屍骨令人心碎。
解說牌上的文字像針一樣刺人：1932年9月15日，日軍為報複抗日武裝，3小時內屠殺全村3000餘人，連繈褓中的嬰兒都未能幸免，這便是“三光”政策的開端！
不遠處的展櫃裡，731部隊的實驗器材泛著冷光，解說員低沉的聲音透過廣播傳來：“他們以‘研究’為名，用活人做實驗，甚至拒絕使用麻藥，理由竟是‘會影響結果準確性’。”。
這些字句讓冬日的寒意順著脊梁悄悄爬上來。
拾級而上，東北抗日聯軍展區的氛圍愈發厚重。
楊靖宇將軍的皮大衣掛在展廳中央，解說牌上寫著：“這件大衣伴隨將軍度過最後五個寒冬，棉花裡混著樹皮和草根的碎屑。”
蘇醒和何煦盯著大衣袖口的補丁看了很久。
楊靖宇將軍的手槍與皮帶也在展櫃中陳列，旁邊的照片裡，他站在林海雪原中，棉衣上結著厚厚的霜。
解說牌上的文字讓蘇醒和何煦都攥緊了拳頭：將軍犧牲後，日軍剖開他的腸胃，裡麵隻有未消化的樹皮、草根和棉絮！
那句“華國人都投降了，還有華國嗎？”的呐喊，仿佛穿越時空在展廳回蕩。
展牆上的東北抗聯老照片裡，戰士們裹著單薄的棉衣，站在齊腰深的雪地裡，臉上結著厚厚的霜，卻沒人低頭，他們眼神裡的光，比館外的雪更亮。
這些照片，直觀地呈現了“火烤胸前暖，風吹背後寒”的艱苦環境。
照片多為曆史原件翻拍或複製件，和單薄棉衣、草鞋等實物同櫃，帶給遊客們強烈的視覺衝擊。
隔壁展櫃裡，趙一曼的家書原件字跡因受刑而顫抖：
“母親不用千言萬語來教育你，就用實行來教育你……”
字字泣血，讓人讀懂何為“寧為玉碎，不為瓦全”。
展廳儘頭的斜坡時空隧道連接著上下樓層，傾斜的地麵讓遊客們的每一步都格外沉重。
牆上的年份標記從1931年綿延至1945年，恰似14年抗戰的艱辛曆程……
臨近閉館時，蘇醒和何煦走到了“警鐘長鳴”展區。
電子屏上滾動著近年來的和平紀念活動或者曆年撞鐘鳴警儀式的畫麵。
每年9月18日，這裡的鐘聲都會響徹奉天城。
旁邊的留言牆上貼滿了參觀者的便簽。