陳澈察覺到四周呼吸都有些沉重，趕緊把照片收好，生怕再弄出什麼茬子，給江弦送了去。

江弦捧在手上，簡單看了幾眼，最後在陳澈選片的基礎上又選出幾張，定下封面圖，正是邵慧芳的那張成名封面。

“江副主編，怎麼不選另外一套？”陳澈問道。

“這叫把一顆明珠安排在最適當的位置，這樣明珠不會蒙塵，刊物風險也會降低。”江弦給陳澈解釋說，這是他和李清泉學的編輯技巧。

另一組圖肯定更刺激眼球，但《電影創作》終究只是北影廠的小雜誌，跟背靠影協的《大眾電影》比不了，事情還是要做的低調一些。

陳澈一聽，頓覺佩服。

有藝術水平，有政治膽識，這就是編輯的藝術啊！

等陳澈告辭離開，江弦捧起桌上這些天蒐集來的幾本《兒童文學》，其中一本還是十幾年前的創刊號，封面圖是黃永玉的木刻作品。

雜刊的文章也很豪華，都是葉聖陶、金波、冰心、張天翼這些作家的作品，而且每篇文章都配有專門繪製的插圖，都是由萬籟鳴、張樂平這樣的大師繪製。

《兒童文學》這本刊物很有意思。

這是一本極為暢銷的雜刊，無論是在哪個年代，都極受歡迎，生命力極強。

哪怕是秋風過境，傳統文學刊物覆滅、式微的21世紀，《兒童文學》那摸起來粗糙不平的蠟制封面，還有“本刊適合9至99歲公民閱讀”的字樣，依舊是很多80、90後的記憶。

其實最早期的《兒童文學》是一本“內部刊物”，沒有刊號，也沒有固定的發行週期，大概每年出上四期，與其說是一本雜誌，不如說是一批兒童文學作品的彙編集。

當時同類刊物少，他們質量又優秀，雖然上海有一本更早創辦、更正式的兒童文學刊物《少年文藝》，但自古就有“北方作家不給南方刊物供稿，南方作家不給北方刊物供稿”這樣的老傳統。

再加上京城幾乎匯聚了當時所有的優秀兒童文學作家。

於是在60年代，《兒童文學》的第一期就賣出了30多萬冊。

編者們見成績如此喜人，立馬計劃將雜誌發展成全國發行的“外部刊物”，把發行週期也固定下來。

可惜，就只出了10期，童話故事就變成了革命童話故事，銷量登時暴跌，再加上外部壓力很大，這刊物就停了。

一直到77年才終於復刊，能固定出版週期，面向全國發行。

和當時的傳統文學雜刊一樣，全國的兒童讀物工作者，也在廬山開了個會議，嚴文井、冰心這些個編委在會上反覆強調，“伱一個兒童文學刊物，跟什麼z治風？”

於是就在傳統文學復甦並開闢黃金時代的這幾年，兒童文學跟著邁向輝煌，環境比傳統文學還要更加自由，不講什麼傷痕、反思。

嗯，這便應運而生出一位妙人.

這位哥們還是大院子弟，兒時夢想是當一名掏糞工人，小學唸了一半多，四年級就被學校攆回了家，所以文憑只有小學。

因為失戀，他拿起了筆桿子。

從去年開始，這哥們寫的童話故事，幾乎要塞滿每一期的《兒童文學》。

這本雜誌都快變成他的形狀了。

江弦放下手上的冊子，眉毛一挑。

要是他也佔滿一期《兒童文學》，搶搶這哥們的風頭，以後這事兒說出去還挺有面兒的。

他都能想象出後世那幫營銷號會怎麼吹，新聞學筆法一寫就是：他寫的童話故事勝過了“童話大王”鄭淵潔。