這天清晨，陽光明朗，風沙不大，江弦蹬著腳踏車來到了同樣位處沙灘北街2號的作家出版社。

“江弦同志？”作家出版社負責《銅錢街》的編輯王淑麗喊他一聲，這位女編輯後來還編輯了餘秋雨、楊紅櫻的作品。

“你怎麼來了？”

“我來給你們送篇序。”江弦直截了當的說。

他一臉鄭重的從挎包裡取出稿子。

王淑麗給他倒一杯水，把稿子接到手上，低頭掃了一眼稿子，字跡整齊，同時發問：“你請誰寫的？”

“茅盾先生。”江弦低聲給出答覆。

聽到這個名字，王淑麗一開始沒反應過來，過了三秒，才抬起頭來，難以置信的看向江弦，嘴巴張大。

“這”

“是茅公遺作，還沒有寫完，徵得韋韜同志同意，我又補充了一部分。”江弦給她解釋說，“你看看寫的怎麼樣？”

“我這就看看。”

王淑麗極慎重的點點頭，坐在椅子上，捏著這篇稿子認真的閱讀起來。

這篇序文，茅盾寫了2千字，江弦補充了3千字，加起來總共洋洋灑灑5千餘字。

內容並不算長，但王淑麗看的非常仔細，一個字一個字的摳，讀了約莫七八分鐘，才看完這篇稿子。

等她再次抬起頭來，眼眶都有點溼熱。

感動。

這是這篇序文給她最大的感受。

前半部分，茅盾從“理想”二字出發，對江弦延展回憶，對這篇進行評論。

後半部分，江弦也從“理想”二字出發，回憶茅盾，講述他從茅盾那兒聽來的教誨，以及這些教誨和《銅錢街》這篇的共通。

前輩欣賞後輩，後輩回應前輩。

像是一問一答，一場對話。

又蘊含著對茅公無盡的思念。

序結尾的部分，江弦寫了他最後一次和茅盾長談的場景：

春節前夕，我到茅公寓所，在後院的楊樹下，我攙著茅公，他說：“你背上的擔子是一天重似一天，你的生命之火應向改造社會那條路上燃燒，決不可向虛幻的享樂道上燃燒。”

走出後院，我帶走了一個孤寂老人的背影。

我想，多寂寞啊！

其實我並不理解他，他在信中寫道：“我自知病將不起，我忠心的祝願我國社會主義文學事業繁榮昌盛。”他的心裡裝著祖國的文學事業，他為這個事業貢獻了畢生的精力，他怎麼會感到寂寞呢？

我才終於理解我書中的主角。我困惑於“李蘭德”甘受孤獨的摧殘，我認為這是痛苦。可他走向了藝術的至境，怎麼會痛苦呢？他生命的終極，如楓楊樹村夕陽下焚燒的烈焰般絢爛火紅。

前門大街，全聚德總店。

“您真的不要人幫忙麼？”

“你們到底是要幹啥啊？”

“演話劇！”