《百年孤獨》暢銷於世界已經是將近20年前的事情了。

可這種魔幻現實主義的寫法，直到今天，才在國內文壇被提出。

那麼，時至今日。

中國的文學還能與世界文學接軌麼？

還能達到世界級的水平麼？

中國的作家是否能夠得到世界文壇的認可？

路遙抬起頭來，對上的是周書琪一雙同樣充滿不安與迷茫的眼神。

毫無疑問，兩個人此刻都產生了這樣的思考和擔憂。

可當路遙的目光重新落回到桌面上《最後一個匈奴》的手稿時。

他那充斥著不安的內心，終於慢慢的平定幾分。

我們還有江弦！

我們有《最後一個匈奴》和《紅高粱》這樣層次的作品。

難道還不夠資格和世界對話？！

諾獎得主名單往往是10月公佈，到了12月10日諾貝爾逝世週年紀念日這一天，再舉行頒獎典禮。

不過山高路遠，國內外訊息傳遞困難，馬爾克斯獲獎的新聞在國內傳開已經是頒獎結束以後。

這也多虧了徐中玉，他花費大力氣寫的文章，為這一次的諾獎文學獎做了介紹。

再加上此次是與中國同為第三世界國家的作者獲獎。

這和後世一樣，每當亞洲作者獲獎的時候，國內都會非常關注。

相對應的，這會兒的人比較在意第三世界這個概念。

所以今年的諾貝爾文學獎，在國內迅速掀起了空前的關注。

與此同時，1982年12月的《世界文學》第六期，同時發表了《百年孤獨》六個章節的內容。

國內的讀者馬上透過《世界文學》這冊雜誌，一睹了《百年孤獨》六個章節的內容。

前面已經說過了，中國這會兒還不是《保護文學藝術作品伯爾尼公約》的成員國。

也就是說，中國還沒有承諾保護世界文學的版權。

所以這六章，未獲馬爾克斯授權，其實是盜版。

但是話又說回來，這會兒國內法律意識淡薄，文學發展水平也不夠，什麼文學版權？根本沒概念。

這也就惹得後來馬爾克斯憤怒的說：

“有生之年不會將自己作品的任何版權授予中國的任何一家出版社，我發誓死後150年都不授權中國出版我的作品，尤其是《百年孤獨》。”

京城。

衚衕口仍堆積著未融化的雪。

江弦披著衣服，出去簽收西安的來信。

信是路遙寄來的。

他先是在信裡講了講自己讀完《最後一個匈奴》的感受：

“這篇，寫匈奴，寫家族幾代人的不同經歷。

直到讀完以後，我才意識到，的主人公不叫楊幹大，不叫楊作新或者是黑大頭，更不叫楊岸鄉。