獲得金棕櫚的訊息傳出，整個戛納小城都沸騰起來，散落城市各處的媒體記者紛紛湧向電影宮這邊。

由於時差緣故，北美東西海岸都還是白天，訊息傳回，再次引發了一陣騷動，很多晚報都臨時撤換了版面，將獲獎的訊息推上頭條。

典禮結束，評委們趕去參加閉幕式記者會，照例要花費一番口舌解釋獎項結果的緣由。西蒙一行獲獎者同樣被安排在另外的釋出會大廳接受記者採訪。

捧著裝有金棕櫚的盒子配合拍照後，大家在臺上坐下，開始提問時間，大廳內所有記者都瞬間舉起手來。

主持人選擇一位身形高大的黑髮記者，對方沒接話筒就直接朗聲問道：“西蒙，我是的記者馬克·溫斯特，作為戛納電影節歷史上最年輕的金棕櫚獲得者，現在的感覺怎麼樣？”

西蒙臉上帶著微笑，道：“很興奮，也很榮幸，這是我人生中最值得銘記的一個時刻。”

暖場的問題後，馬克·溫斯特繼續道：“聽說你正在籌備，西蒙，你以後還會製作類似於和這種個性鮮明的反型別影片嗎？”

西蒙毫不猶豫地點頭：“當然，其實我腦海中還有很多非常有意思的想法，如果不能把他們搬上大銀幕那就太遺憾了。不過，我相信計劃中同樣會是一部非常出色的影片，一點都不比和差。”

另外一位記者問道：“西蒙，我是的記者彼得·理查德森，你剛剛說自己還有其他很多想法，可以列舉一個嗎？”

“這可不行，”西蒙笑著拒絕，道：“提前告訴大家將來就沒有新鮮感了。”

大家的輕笑聲中，又一位記者被點中，對方接過話筒後望著臺上道：“西蒙，我是英國的記者亞瑟·布萊迪，相對於對生命意義的探討和對種族問題的關注，你認為這樣一部充斥著髒話、暴力和毒品的影片真的值得你手中的金棕櫚嗎？”

戛納電影節大部分年份的金棕櫚結果都會遭到各種各樣的質疑。

西蒙很清楚自己不可能逃脫這種局面，聽到記者的問題，絲毫沒有感到意外，毫不遲疑地肯定道：“我認為我的影片值得這一獎項。”

這麼說完，不等對方追問，西蒙就主動解釋道：“首先，亞瑟，你要明白一點，電影本身的優劣與它的立場無關，評判尺度應該包含它作為一部電影在劇本、攝影、燈光、剪輯等方方面面。我不否認和在本身立意上的深刻，但在一部影片本身的綜合質量上，我自信比它們更勝一籌。”

亞瑟·布萊迪追問道：“按照你的觀點，西蒙，電影節應該徹底擺脫一部影片的立意完全中立地評判一部電影嗎？”

西蒙搖頭道：“很顯然，這只是你個人臆想的極端論調。電影其實就是一種思想載體，電影人用它來表達自己想要表達的東西，觀眾也可以自由選擇自己想要看到的東西。作為促進這兩者之間溝通的重要橋樑，電影節應該是包容的，在不觸及底線的情況下，它需要允許各種型別、題材、立意的影片進入自己的平臺，並予以相應的肯定。至於，我並沒有刻意宣揚血腥和暴力，這部電影本質上是一部陸離而荒誕的黑色喜劇。”

隨著西蒙這番話，臺下記者紛紛露出思索表情。

主持人眼看這種情形，不再給的那位記者繼續找茬機會，迅速選擇了下一位提問者。

能夠進入電影宮內部進行採訪的媒體終究只是少數，簡短的記者會結束，西蒙一行人剛剛離開電影宮就被蜂擁而上的記者群包圍。密集的閃光燈中，夾雜著各種腔調口音的媒體記者紛紛大聲提出問題。

接下來還要參加官方舉辦的慶祝晚宴。

西蒙沒有再花費心思應付周圍的記者，護著身邊的珍妮特擠過人群坐上路邊的轎車飛快離去。

結束慶祝晚宴已經是深夜，第二天開始，更多關於獲得金棕櫚大獎的媒體反響進一步擴散開來，西蒙這樣一個二十歲就拿到金棕櫚的獲獎者，顯然將來也很難再被打破記錄的最年輕獲獎者，引起的討論和爭議自然可想而知。

歷史從來都是屬於勝利者的。

就像原時空中1999年的那一屆奧斯卡，獲得最佳影片、最佳導演等獎項的承載了太多爭議，但它終究是被記住的那一個，其他四部提名影片，除了斯皮爾伯格的，都很難給觀眾留下太多印象。

至於的金棕櫚，西蒙可以確定兩點，影片本身的質量足夠擁有獲得這一獎項的資格，幕後也不會有任何買獎賄選之類的醜聞傳出，那麼，他手中的金棕櫚就無可置疑。

這就足夠了。

因為各種瑣事繼續在戛納停留了一天，5月25日一大早，大家正在收拾行李準備離開，一輛商務轎車駛入豪宅，停在別墅門口。娜塔莎·金斯基依舊是那副漫不經心地模樣，懶懶地下車，司機從車廂裡卸下三隻大號行李箱就開車離開。

作為主競賽單元評委，電影節原本為娜塔莎·金斯基安排有酒店。

現在，這份待遇顯然已經結束，這其實也是女人在頒獎典禮舞臺上強行向西蒙借房子的緣由。

西蒙和珍妮特迎了出來，娜塔莎·金斯基看到珍妮特，稍微提起了一些精神和女人擁抱招呼，然後就瞄向西蒙，又瞅了瞅自己的幾口大箱子。

西蒙不為所動地假裝看不懂女人的暗示。

珍妮特笑著挽起娜塔莎·金斯基的手臂向別墅內走去，道：“走吧，等下我讓尼爾幫你搬，你就住在我們的主臥室裡好了。”

西蒙跟在兩女身後，進入客廳，珍妮弗和當初的房產代理人索菲亞·費西也過來和娜塔莎·金斯基打招呼。西蒙和珍妮特離開戛納，房子還需要委託索菲亞·費西照看。