丹妮莉絲娛樂的韓國分公司同樣位於外企聚集的漢南洞區域，臨近漢江的一整棟六層辦公樓。

韓國1983年就開始允許海外影視公司直接在韓國發行電影，不需要再透過類似中國中影那樣的代理渠道。因此，這些年丹妮莉絲娛樂出品影片的韓國發行都是自己來做。另外，丹妮莉絲娛樂的電視、音樂、遊戲的韓國發行業務，同樣由這邊的分公司負責。

近些年來的業績都非常出色。

這些都是丹妮莉絲娛樂全球運營副總裁馬克·貝爾福德兢兢業業編織的結果。

相比歐洲或臨近的中國或日本等方面，這次金融風暴之前，丹妮莉絲娛樂的韓國分公司並不涉足製片業務。

當近期開始傳出訊息，韓國影視圈子幾乎是蜂擁而上。

西蒙的計劃還是扶植本土公司，就和中國那樣，丹妮莉絲娛樂站在幕後。因此，雖然以丹妮莉絲娛樂的名義放出將在韓國直接投資製作電影的訊息，但接下來，基本上都還會是以其他殼公司的名義製作。

相應的殼公司，雖說與丹妮莉絲娛樂有所關聯，但基本還是各自為戰。

成泰熙在其中就顯得比較特別，只有她，可以在丹妮莉絲娛樂韓國分公司總部擁有一間辦公室，專門和一些自己看中的電影人接觸。其他殼公司團隊其實也都在挑選專案，只是都沒有這份待遇。

韓國分公司總部三樓一間靠近街道視野很好的辦公室內。

這是11月20日，週四。

下午兩點鐘。

午餐後已經翻看了厚厚一疊專案資料的成泰熙迎來了自己的第一位客人。

這是一位二十多歲的戴眼鏡青年，穿著一絲不苟的黑色西裝，個頭不高，最大特點就是雖說明顯打理過但還是如同鳥窩一樣有些蓬鬆的頭髮。

剛剛被秘書領進門，青年就非常謙恭地朝成泰熙鞠躬：“前輩，您好，我是奉俊昊，非常感謝您能抽時間見我。”

成泰熙已經習慣了這些日子哪怕一些年齡比她大很多的人各種‘前輩’、‘女士’之類的尊稱，韓國就是這樣，論資排輩，如果你的階位比別人低，就要老老實實伏低做小。

朝這位名叫奉俊昊的青年點了點頭，示意對方在會客區坐下，成泰熙耐心看完了手中一個專案的資料，才在辦公桌上挑出一個資料夾，起身來到會客區，奉俊昊又是連忙起身一番謙讓。

秘書這時送上咖啡，等對方離開，成泰熙翻開手中的檔案，並沒有過多客氣，她的時間很緊，從兩點開始，到五點下班，三個小時，她安排了六個會面。

至於眼前的奉俊昊，確實是走了後門才能得到成泰熙的約見。

簡單來說，奉俊昊是韓國電影圈子的前輩李長鎬推薦介紹來的。

李長鎬，和韓國另外一位著名電影人林權澤一樣，可謂韓國電影七八十年代低迷時期碩果僅存能夠拿得出手的本土導演，今年28歲的奉俊昊，大學畢業後，一直都在李長鎬的電影工作室工作，最近幾年一邊協助李長鎬拍攝電影，一邊製作過自己的幾部短片。

和好萊塢一樣，或者，比好萊塢更加苛刻的韓國電影圈子，連30歲都沒到的電影人，想要獨力製作自己的長片非常困難。

主要還是資源有限，以及，論資排輩。

那些成名導演都無片可拍，一個毛頭小子，想要獨力拿起導筒，難度可以想象。雖說去年韓國的電影配合制度讓韓國國產影片迎來了轉機，各方資本開始增加對電影行業的投資，但第一批冒出頭的‘新生代’導演，基本都在30歲以上。

再說奉俊昊，成泰熙看過對方送來的名叫《綁架門口狗》的劇本，這是一部描寫市井底層兩個小人物與三隻狗各種糾葛的市井黑色喜劇。

成泰熙畢竟剛入行，什麼都不懂，短短這些天沒日沒夜地探詢琢磨，讓她總結出了一個自己的選片策略。

成本不能太高，要有票房潛力。

再加上前段時間在美國親眼看到《鬼影實錄》和《招魂3》的連連票房奇蹟，成泰熙挑選劇本時，雖說並不限制型別，但內心卻更青睞恐怖片。

因此，《綁架門口狗》的劇本，她只看了一遍，就直接淘汰。

因為她真得看不出哪裡好。